紅、黃、白、黑等各色面團，她隨手一掰，先在竹簽上捏一個頭形，其它面團再搓、捏、揉、壓、按，很快又捏出了眼睛、鼻子、嘴巴等，借助小刀、剪刀等工具，一個活靈活現(xiàn)的面人很快就成形了。

    在第三屆山東文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會濱州展區(qū)，這位捏面人的女士叫溫明英，是濱州市陽信縣溫店鎮(zhèn)有名的面塑藝人。

    面塑藝術(shù)在我國有著相當(dāng)久遠(yuǎn)的歷史，它可以追溯到戰(zhàn)國的“俑”和漢朝的“傀儡”。面塑藝術(shù)在歷史上往往與民俗活動聯(lián)系在一起，不管是節(jié)慶風(fēng)俗還是紅白喜事，以及宗教活動都使用面塑作為禮品或供品。在經(jīng)過幾個世紀(jì)的演變后，面塑工藝既繼承了傳統(tǒng)文化，又賦予了時代精神，使之在準(zhǔn)確的人物造型，細(xì)膩的做工中更加展現(xiàn)出它的風(fēng)采，從而成為一種高雅藝術(shù)。

    今年40歲的溫明英是當(dāng)?shù)赜忻�的三代面塑藝人之家�?998年，她父親捏塑的《十三寡婦征西》，把楊門13個女將雕琢的惟妙惟肖、栩栩如生，參加天津市民間藝術(shù)展出獲得銀獎。她的哥哥溫兆國繼承了祖?zhèn)魇炙�，曾到國外進行交流，精湛的技藝使老外大飽眼福，為祖國贏得了贊譽。面對家傳的手藝，溫明英有些心動，可行當(dāng)習(xí)俗是傳男不傳女，她就是不服這個氣，非要學(xué)這個手藝不可，于是她當(dāng)面看著老人做，背后就偷著自己練，一來二去，還真做得象模象樣了。父親拗不過她，就將調(diào)料、塑像等絕活都抖落出來，使她的技藝日臻成熟，曾在2004年獲得第三屆中國國際民博會暨第二屆中華民間藝術(shù) 精品博覽會優(yōu)秀表演獎。

    看溫明英捏面人真是種藝術(shù)享受：紅、綠、黃、白、黑等各色面團，被她隨手一掰，先在竹簽?zāi)笠粋�頭形，然后用其他顏色的彩面捏出眼睛、鼻子、嘴巴等點綴其上，再輔以搓、捏、揉、壓、按等手法，借助小刀、梳子、剪刀等工具，一個面人就這么成形了。只見她先用一個黑面團裹在一個竹片上，然后用一團黃色面做個頭，紅色桃狀面做個臉，只一眨眼功夫，臉上的五官都安排就位；頭頂上安個粉紅色紫金冠，用兩根葦須做了兩個雉雞翎，顯得威風(fēng)凜凜；接著用兩塊紅面搓成腿狀粘上，下邊還加兩黑色靴；又用黃黑兩色擰條、壓扁，做成虎皮裙圍在腰上；一條胳膊向上彎曲，手遮眼簾作觀察狀，另一條胳膊，手握金箍棒，別在身側(cè)，隨時就要騰云駕霧，斗魔降妖。一個活靈活現(xiàn)的孫悟空便出現(xiàn)人們的面前。剛一住手，“孫悟空”就被早已性急的孩子搶走。

    溫明英在長期的實踐中，不拘束與傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，她融合現(xiàn)代舞蹈、音樂、繪畫等姊妹藝術(shù)，拓寬了面塑藝術(shù)的表現(xiàn)形式，使自己技藝不斷提煉升華，所表現(xiàn)的對象色彩鮮艷，對比強烈，準(zhǔn)確迅速。傳統(tǒng)人物、卡通人物在幾分鐘之內(nèi)即可完成，簡潔明快，稚樸可人，使人愛不釋手、現(xiàn)場表演效果獨特，常在國內(nèi)巡回表演，圍觀者眾多，并被邀請北京等大中城市參加民間文藝藝術(shù)交流活動，作品被國內(nèi)外各界友人收藏，并多次接受各媒體采訪，代表作有《三國演義》、《楊家將》、《西游記》等。

    面塑創(chuàng)作的特點是“一印、二捏、三鑲、四滾”，還有就是“文的胸、武的肚、老人的背脊、美女的腰”。要充分運用揉，捏，揪，挑，壓，搓，滾，碾，剁，撥，按，切等技法對細(xì)節(jié)不厭其煩地勾勒。在面塑創(chuàng)作中，人物的塑造是最難的，弄不好神態(tài)容易顯得呆板，難以展現(xiàn)人物的精神。溫明英說“捏的不是面，應(yīng)該是真人，是個有血有肉有神的活人。要得笑，嘴角翹，喜笑顏開在眼神，愁眉苦臉在眉梢，道出了人物塑造的精髓。 溫明英在接受記者采訪時說：“我每捏一個面塑，都覺得它們是活生生的，跟我一樣有喜怒哀樂。跟它們做伴，我其樂無窮。”

    面人又有蠟和美玉般的光亮滋潤，表面光滑得跟陶瓷一樣。制作面料十分講究，面、色、開水等的調(diào)配要掌握好火候。中筋面粉彈性與韌度最好，所以傳統(tǒng)的面一般用中筋面粉配輔料制成。將之混合均勻后加適量的水?dāng)嚢璩蔀槊婺�，將面泥繼續(xù)揉細(xì)成面團，軟硬可加水或面粉調(diào)適。再按需要加入各種水性顏料或色素，揉和后即完成�，F(xiàn)在溫明英能將《西游記》、《楊家將》《三國演義》等數(shù)百個人物不重樣地捏出來，且保持許多年不干不裂。