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孫文松近影

蘇葵（美術(shù)評(píng)論家、作家）

　　林子里大片大片的青草，早已郁郁蔥蘢；矮坡間小溪的流水，也已告別了清寒，透出暖暖的春意；林中那些老楊樹(shù)枝干雖已老邁遒勁，枝頭卻又披滿了嫩嫩的新綠；兩只忙碌的燕子，正欲歸巢；兩個(gè)看不到的戀人，恰在呢喃……放眼望去，看不到一絲桃紅柳綠，卻似聞得到陣陣花香。

　　面對(duì)著孫文松先生的國(guó)畫(huà)《白楊》，或者《晨霧》，或者《靜靜山林》，恍惚間，我感覺(jué)不像是面對(duì)著一幅幅水墨丹青，而是猶如晚春的清晨站在山林木屋的窗前，推開(kāi)窗戶，林中的春意一下子撲面而來(lái)——我不止看到了林中的春綠，也似乎嗅到了春草的清香，聽(tīng)到了林溪的淺唱。

　　第一次看到孫文松先生的國(guó)畫(huà)山水時(shí)，我一下子就被他畫(huà)的那幾幅春意盎然的白楊打動(dòng)了。后來(lái)又了解了一些他的經(jīng)歷，覺(jué)得用謝靈運(yùn)的那句“春晚綠野秀，巖高白云屯”形容他和他的作品，真是再合適不過(guò)了。

　　李白有詩(shī)云：春草如有情，山中尚含綠。在孫文松先生的畫(huà)筆下，則可謂“丹青若有情，紙上滿含綠”。從那幾幅春意盎然的白楊作品的畫(huà)面中，你絕對(duì)看不出畫(huà)家孫文松先生年已古稀。相反，你會(huì)聽(tīng)到畫(huà)家一顆青春躍動(dòng)的心，正在吟唱著白楊林中的青春之歌。

　　作為山東十老山水畫(huà)家之一，孫文松先生的經(jīng)歷也堪稱“春晚綠野秀”——不能說(shuō)是大器晚成，但也是越老越活躍，越老越靈秀了。

　　上世紀(jì)50年代末，孫文松畢業(yè)于山東師范大學(xué)藝術(shù)系，受到的是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院派教育，打下了扎實(shí)的功底。在大學(xué)期間，他曾師從老一代油畫(huà)名家李超士、國(guó)畫(huà)名家于希寧、張鶴云等名師，是個(gè)吶言敏思的“吃苦耐勞”型好學(xué)生。那時(shí)他的才華并不特別出眾，也沒(méi)有過(guò)旱展露鋒芒，在恩師于希寧先生看來(lái)，年輕時(shí)的孫文松“說(shuō)話不多，很內(nèi)向，只知用功學(xué)習(xí)”。

　　大學(xué)畢業(yè)后，孫文松分配到大眾日?qǐng)?bào)社做美術(shù)編輯，以他扎實(shí)內(nèi)向的性格，這“為人做嫁衣”的美術(shù)編輯工作，他一做就是40年——從報(bào)社后來(lái)又到了雜志社，他始終踏踏實(shí)實(shí)地對(duì)待美編工作，逐漸成了新聞美術(shù)的專家、行家。當(dāng)然，他的畫(huà)家夢(mèng)始終沒(méi)有放棄。

　　從上世紀(jì)80年代后，有著扎實(shí)西畫(huà)功底的孫文松先生，開(kāi)始專攻中國(guó)山水畫(huà)的研習(xí)。編輯工作對(duì)他來(lái)說(shuō)早已駕輕就熟，工作之余，他開(kāi)始繼續(xù)向恩師于希寧、張鶴云等人學(xué)習(xí)，還大量臨摹宋元以來(lái)的國(guó)畫(huà)名作，并且深入山間溪邊，寫(xiě)生自然。他有意識(shí)地把西畫(huà)的功底運(yùn)用到國(guó)畫(huà)山水畫(huà)創(chuàng)作中，力圖找到自己的繪畫(huà)風(fēng)格。對(duì)于孫文松的探索，于希寧曾經(jīng)評(píng)價(jià)道：“無(wú)論題材的選擇，意蘊(yùn)的表達(dá)，構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)，筆觸的凝聚方式，都具有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。他把西畫(huà)技法和中國(guó)傳統(tǒng)有機(jī)地糅合、嫁接，創(chuàng)作出一幅幅清新、高雅，有生活情趣又與傳統(tǒng)模式拉開(kāi)距離的屬于自己語(yǔ)言的作品來(lái)。”

　　孫文松的作品設(shè)及面很廣，當(dāng)然不止我所鐘愛(ài)的白楊系列。他畫(huà)山氣勢(shì)磅礴，畫(huà)竹意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)，畫(huà)雪寒氣逼人，畫(huà)春暖意融融。但是我以為，孫文松所有作品中最能體現(xiàn)于希寧先生所指出的“西畫(huà)技法和中國(guó)傳統(tǒng)有機(jī)地糅合、嫁接”的個(gè)性獨(dú)具的作品，還是他的白楊系列。這些作品中，既有水粉畫(huà)筆觸的節(jié)奏感，又彰顯出國(guó)畫(huà)“意存筆先，畫(huà)盡意在”的特征；既有西畫(huà)的現(xiàn)代感，又不乏國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)意蘊(yùn)。從畫(huà)家筆下關(guān)注的對(duì)象來(lái)看，“白楊”系列也脫離了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)山水畫(huà)慣常關(guān)照的“青山綠水”、“淺絳山水”和“金碧山水”，以及傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)習(xí)慣描繪的梅、蘭、竹、菊或雞、鴨、仙鶴、杜鵑、翠鳥(niǎo)、喜鵲等等，完全我到了畫(huà)家自己的視角和表達(dá)方式�？梢哉f(shuō)，孫文松先生的“白楊系列”，在觀察認(rèn)識(shí)、形象塑造和表現(xiàn)手法上，都完成了某種脫胎換骨的蛻變，在中西繪畫(huà)技法和理念的結(jié)合上，開(kāi)辟了一條屬于自己的新路。

老驥伏櫪，志在千里。古稀之年的孫文松先生正像他筆下的白楊一樣，煥發(fā)出春的活力。希望他在自己開(kāi)辟的新路上走得更遠(yuǎn)，希望他畫(huà)出更多個(gè)性鮮明的美妙畫(huà)卷。

孫文松簡(jiǎn)歷：

孫文松，1938年生，祖籍江蘇豐縣。1958年畢業(yè)于山東師范大學(xué)藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)，后被分配到省大眾日?qǐng)?bào)社做美術(shù)編輯工作，1978年調(diào)山東青年雜志社做美術(shù)編輯，六年后調(diào)到幸福雜志社任美術(shù)編輯、主任等職。

現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東羲之書(shū)畫(huà)院常務(wù)院長(zhǎng)。

孫文松作品賞析：