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　　海報(bào)新聞評(píng)論員 張靜寧

　　今年的暑期檔與往常不太一樣。國(guó)家電影局統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，截至8月18日7時(shí)，2023年電影暑期檔票房達(dá)178億元，超過(guò)2019年的177.79億元，創(chuàng)造了暑期檔新的票房記錄?！断У乃贰豆伦⒁粩S》《八角籠中》《封神第一部》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》位列票房榜前五名。

　　其實(shí)不只是今年的暑期檔，這幾年越來(lái)越多的國(guó)產(chǎn)電影引發(fā)全網(wǎng)熱議，比如去年的《獨(dú)行月球》，年初的《流浪地球2》《無(wú)名》《滿江紅》等。

　　票房的背后是人心，近兩年國(guó)產(chǎn)影片步步攀升的上座率，就告訴了我們，什么樣的國(guó)產(chǎn)電影最動(dòng)人心。

　　講故事，講中國(guó)人自己的故事

　　用影片講述中國(guó)故事是近幾年國(guó)產(chǎn)電影最多見(jiàn)的主題形式，其中不乏好作品，但有的并未能引起觀眾的共鳴。那么，好的中國(guó)故事應(yīng)該是什么樣的呢？

　　這些優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電影的共同之處就在于他們的“中國(guó)化”，比如《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，它取材于大唐盛世，里面的人物都是人們熟知的詩(shī)人，李白、杜甫、王昌齡、孟浩然等一大批觀眾熟知的盛唐才子，通過(guò)部分非虛構(gòu)的歷史經(jīng)歷和虛構(gòu)的人物性格，創(chuàng)造了讓觀眾具有親切感的歷史場(chǎng)景，這份盛唐時(shí)期獨(dú)有的浪漫，就是一種“中國(guó)化”。

　　再比如春節(jié)檔爆火的《滿江紅》，借用了岳飛與秦檜的歷史故事，加上詼諧、幽默的表現(xiàn)形式，將大部分觀眾都了解的一段厚重歷史故事演繹出來(lái)。這種代代相傳的家國(guó)大義和價(jià)值認(rèn)同，就是一種“中國(guó)化”。

　　當(dāng)然，“中國(guó)化”不僅僅是指中國(guó)的歷史故事。其實(shí)在《流浪地球》《獨(dú)行月球》這類(lèi)科幻電影中，仍然有“中國(guó)化”。比如《流浪地球》電影的故事內(nèi)核“帶著地球去流浪”，這本身就是中國(guó)“家園意識(shí)”的體現(xiàn)，而《獨(dú)行月球》中表達(dá)的對(duì)地球的眷戀也是中國(guó)“故土難離”價(jià)值觀的升華。從個(gè)體到家國(guó)再到人類(lèi)命運(yùn)共同體，中國(guó)的科幻電影正在用科幻的方式構(gòu)建起“中國(guó)化”話語(yǔ)體系。

　　“中國(guó)化”的中國(guó)故事，不僅僅是來(lái)自中國(guó)的故事，更重要的是其中暗含的中國(guó)意志與民族精神，這些遵循觀眾文化理念能夠激起廣泛認(rèn)同感的故事，具有強(qiáng)大的生命力，也最動(dòng)人心。

　　傳承文化，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地傳承

　　影視作品本質(zhì)上是一種文化輸出方式，在帶給觀眾娛樂(lè)感的同時(shí)，也傳遞文化價(jià)值和精神體驗(yàn)感。以往的有些國(guó)產(chǎn)電影，之所以被觀眾詬病，因?yàn)樗麄兛偸强贪宓刂v述著努力、刻苦的正面故事，其中的說(shuō)教感讓觀眾們不免有一些抵觸。

　　而近幾年的國(guó)產(chǎn)電影，正在用潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的力量將家國(guó)大義、愛(ài)國(guó)情懷和高尚的道德情操暗藏于人們熟知、熟識(shí)的故事情景中，當(dāng)觀眾在一個(gè)又一個(gè)和我們一樣的普通人物角色中看到這些精神力量時(shí)，影視作品的文化價(jià)值便被無(wú)限放大。

　　比如暑期檔的《封神第一部》，中國(guó)古代的神話故事這個(gè)宏大的敘事背景具有天然的文化認(rèn)同和群體凝聚力，通過(guò)神話故事的影視化創(chuàng)新，塑造出了具有象征性的人物形象，《封神第一部》中的姬發(fā)、商紂王和姜子牙，通過(guò)“姬發(fā)與饕餮追趕作戰(zhàn)”“殷壽征討冀州侯蘇護(hù)”等場(chǎng)景，讓古老的神話故事生動(dòng)起來(lái)，從中構(gòu)建起集體記憶和文化自信。再如春節(jié)檔的《無(wú)名》，在燒腦緊張的諜戰(zhàn)影片情緒中，“用生命與熱血保衛(wèi)祖國(guó)”便悄悄融入觀眾的心里，成為一種共識(shí)。

　　文化的傳承從來(lái)都不是強(qiáng)行灌輸?shù)?，它?yīng)當(dāng)如水一樣緩緩流入，像一種生態(tài)、一種環(huán)境，悄無(wú)聲息地營(yíng)造起來(lái)，當(dāng)“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”出現(xiàn)在《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的劇情中時(shí)，那份從心底流出的感動(dòng)和激情就是我們中國(guó)人獨(dú)特的文化認(rèn)同，被這些影片激蕩起的每一絲情緒，都是文化在我們身體里流淌的印記。

　　滿園花開(kāi)，百花齊放才是春

　　今年的暑期檔，還有一個(gè)新特點(diǎn)。不同于前幾年幾部爆款影片頭部效應(yīng)帶動(dòng)一個(gè)檔期的一般規(guī)律，今年暑期檔更加百花齊放、勢(shì)均力敵。今年票房榜榜首的五部影片，票房相差并不大，整體呈現(xiàn)出“爆款頻出”的盛況。

　　“多元化”正是國(guó)產(chǎn)影片一路“狂飆”的法寶之一?；乜唇鼛啄甑臒衢T(mén)電影，歷史劇情、科幻電影、國(guó)漫影片、懸疑片、諜戰(zhàn)片......各種類(lèi)型的電影組成了國(guó)產(chǎn)電影的新生態(tài)。比如此次暑期檔爆火的《孤注一擲》《消失的她》，都是懸疑犯罪劇，通過(guò)緊張的劇情和備受觀眾喜歡的懸疑氛圍，揭示一些現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問(wèn)題。而與它們氣質(zhì)完全不同，《八角籠中》講述了失意的中年男人向騰輝帶領(lǐng)一群孩子突出命運(yùn)重圍的勵(lì)志故事。他們的共同點(diǎn)在于通過(guò)電影的形式將真實(shí)可感的眾生百態(tài)放到了大屏幕上，帶給觀眾平凡生活里的感動(dòng)和震撼。

　　此次暑期檔這種多元化、多樣性的中國(guó)電影新格局正是中國(guó)電影行業(yè)“蛋糕”越做越大的結(jié)果，不同的觀眾、不同的觀影需求分別被滿足，各種不同類(lèi)型的電影更真實(shí)地記錄著中國(guó)社會(huì)的變化，與時(shí)代共振，與觀眾共情。

　　國(guó)產(chǎn)電影生長(zhǎng)于中國(guó)獨(dú)有的文化環(huán)境，這些帶有傳統(tǒng)的文化底蘊(yùn)和中華哲學(xué)觀的電影作品，正在擁有屬于中國(guó)電影的獨(dú)特文化表述，它們?cè)谝粋€(gè)個(gè)假期檔中，變得更深沉、更有力量，不斷地用它們的文化內(nèi)核直擊人心。