2013年2月28日中午，李叔同日本留學時期的重要作品《李岸自畫像》順利抵達中央美術學院美術館，該油畫由東京藝術大學美術館助教芹生春菜女士專程護送，并在日本方面指定的工作人員協助下開箱上墻。該作正是明日開幕的“芳草長亭：李叔同油畫珍品研究展”的重要作品之一，將與前年在中央美院美術館發(fā)現的李叔同《半裸女像》共同展出。
《李岸自畫像》一直以來由東京藝術大學美術館收藏，“李岸”是李叔同在東京美術學校(舊稱)留學時的用名。根據東京美術學校的慣例，西洋畫科的畢業(yè)生，在畢業(yè)時都應給母校留下一幅自畫像。東京美術學校收藏有多幅中國留日學生所作的自畫像作品，李叔同的這幅作品即是其中之一。展覽現場，亦將展出多幅中國留日學生自畫像的高仿作品。
CAFA藝訊網記者在現場采訪到中央美院美術館館長王璜生，他表示，其實在前年《半裸女像》尚未被發(fā)現之前，東京藝大美術館館長來訪央美美術館，王館長便跟他提出了借這件作品及其它自畫像進行展出的想法。因為這批自畫像還沒有在中國展出過，它們可以構成研究早期留日學生狀況的材料。后來，中央美院美術館發(fā)現了李叔同的《半裸女像》，就想到要把在東京的《李岸自畫像》借來做這樣一個展覽。
王館長提到，之所以目前展出的其它自畫像并非實物，首先因為數量太大，借展資金不足，無法將其它留日學生的自畫像同樣借來展出;同時為了突出李叔同作品的特殊意義，特意借出這一幅《李岸自畫像》。他表示去年決定這樣做之后，就與東京藝大商量，東京方面很快地同意出借作品。但在這次借的過程中，實際上還是存在一個費用問題，盡管日方沒有要求其它特別費用，但是單獨一件作品的運輸、保險、人員的押運、指定的運輸公司以及運輸過程中的很多規(guī)定(如航班)都比較嚴格，花費較大。盡管如此，作為一個走向越來越規(guī)范化的美術館，王館長表示應當接受這樣的條件，按照規(guī)范的做法來進行借展。至于安全維護方面，畫作還配有日方專門帶過來的溫濕度監(jiān)視器等設施。
本次借展遠非中央美術學院美術館第一次的借展經歷，卻有著不太一樣的出發(fā)點和意義。王館長表示，《李岸自畫像》主要還是從它的研究價值方面以及特殊性出發(fā)，不像從烏菲齊、羅浮宮借展數量比較大、比較整體，這次是單獨一件，體量雖不大，文化意義還是很重要。
據悉，將于3月1日開幕的“芳草長亭：李叔同油畫珍品研究展”將分為三個部分，對李叔同油畫《半裸女像》的重新發(fā)現，李叔同油畫《自畫像》與早期留日中國學生的概況以及李叔同早期藝術活動做相關的研究性展示。
喻繼高蕭平口述歷史：傅抱石名畫歷劫記》報道見諸本報后，不少知情人也提供了一些細節(jié)。昨日，當事人、雕塑家葉宗鎬也約見記者，補充完善了當時的過程。傅抱石長子傅小石因在醫(yī)院昏迷多時，無法開口說話。
什么是“堅守”?沈教授說,由于你很喜歡藝術,把她當作人生的目標來實現,就形成了一種信念,成為你從事藝術事業(yè)的心理支撐。信念是需要堅守的,而不懈的追求與努力則需要堅持,堅持是對個人行為的約束。
2008年之后，紐約的拍場就罕見中國當代藝術的項目了。2012年，蘇富比紐約僅有春秋兩場中國書畫專場，佳士得位于紐約的三塊拍場也未見當代藝術的蹤影。有意思的是，今年開春，這兩大藝術拍賣巨頭都宣布將在3月舉辦中國當代水墨的項目。
