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在對待傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方藝術(shù)的問題上，“古為今用，洋為中用，推陳出新”語，是顛撲不破的真理：立場鮮明，情真意切，以“我”為主，以“今”為主，與時代同步。最終使有鮮明民族特色、博大精深的民族藝術(shù)，浩然自立于世界藝術(shù)之林。
書畫同源。實際是，自從書畫相會，中國畫就發(fā)生了根本變化，變得更加抽象、深沉，其主要代表就是文人畫�！安恢j藉幾多香，但見包藏無限意”。我喜愛筆墨的力度美、韻律美、拙重美和淹潤美，以及它的無限的造型能力和寬闊的韻域。很難想像不用筆墨或不講筆墨的中國畫。筆墨不只是一種技能，更是一種精神。
藝術(shù)是情感語言，要有感而發(fā)。我作人物畫，所以多以鄉(xiāng)農(nóng)村姑、民間風情、古人詞曲入題；作花鳥畫，多側(cè)重山花野草、崖石樹木、無名山雀等山鄉(xiāng)野趣，因為這是我所喜愛的藝術(shù)對象，愛的深則情深。歌德說：“藝術(shù)家一旦把握住一個自然對象，這個自然對象就不再屬于自然了�！边@種不屬自然的“自然”包含著藝術(shù)家的深情。而“感人心者，莫先乎情”（白居易）。忘形而不能忘情。
人物，作為藝術(shù)形象應該有各自的靈性、素質(zhì)和特定環(huán)境下的不同情感。
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