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王志高
陜西一家影視基地里，150個(gè)風(fēng)格各異的拍攝場(chǎng)景正24小時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)，每天最多11個(gè)劇組同時(shí)開機(jī)；國外來的年輕演員感慨中國短劇的產(chǎn)量大，“這里確實(shí)有更多的機(jī)會(huì)”。生動(dòng)的細(xì)節(jié)背后，是中國短劇“出�！钡呐畈獔D景：覆蓋200多個(gè)國家和地區(qū)、市場(chǎng)規(guī)模劍指百億美元。
短劇之“短”，恰是其破局全球市場(chǎng)的密鑰。當(dāng)傳統(tǒng)影視還在為長敘事絞盡腦汁時(shí)，1—15分鐘的短劇用“快節(jié)奏、強(qiáng)沖突、高情緒”精準(zhǔn)擊中了當(dāng)代人的碎片時(shí)間。這種“微敘事”打破了文化傳播的壁壘，用最樸素的情感共鳴，敲開了全球觀眾的心門。不需要復(fù)雜的歷史背景，不受“文化折扣”影響，一個(gè)個(gè)懸念設(shè)定，一段段反轉(zhuǎn)片段，能讓來自不同文化背景的人找到生活共鳴。
短劇“出海”，絕非簡(jiǎn)單復(fù)制粘貼。2024年陜西西安的一家公司僅拍攝海外劇四五部，2025年已近20部。這背后，是“中國速度”與“全球需求”的同頻共振——從場(chǎng)景搭建到服化道配套的“一站式服務(wù)”，讓劇組可以“拎包開工”，滿足了海外市場(chǎng)對(duì)高頻更新的迫切需求；而當(dāng)海外演員渴望“拍很酷的作品”時(shí)，中國短劇產(chǎn)業(yè)鏈的成熟度為這種渴望提供了實(shí)現(xiàn)的土壤。中國用成熟的影視工業(yè)體系，回應(yīng)了全球觀眾的“即時(shí)滿足”消費(fèi)需求，也讓“中國故事”有了更靈活的輸出渠道。
當(dāng)然，短劇的百億美元量級(jí)絕非終點(diǎn)，要走得更遠(yuǎn)，還需跨越“文化深水區(qū)”。當(dāng)“翻譯即出�！钡某跫�(jí)模式逐漸觸達(dá)天花板，如何讓“中國表達(dá)”真正融入全球語境？簡(jiǎn)單讓角色改說英語還不夠，還需要深度挖掘人類共通的情感話題——親情、愛情、奮斗、成長，這些或許才是短劇能在全球持續(xù)流行的關(guān)鍵。同時(shí)，也要培養(yǎng)既懂中國敘事又通國際規(guī)則的創(chuàng)作人才，建立“中國劇本+本地演員+屬地宣發(fā)”的合作機(jī)制，推動(dòng)文化傳播從單向輸出轉(zhuǎn)變?yōu)殡p向?qū)υ挕?/p>
小屏幕能映照大時(shí)代，從中我們看到的不僅是一個(gè)產(chǎn)業(yè)的崛起，更是一種文化生命力的覺醒——以最本土的故事，觸達(dá)了最廣闊的世界。短劇“出海”啟示我們：真正的文化自信，在于微小處的人性共鳴，在于自然而然的“情感共振”。當(dāng)全球觀眾為同一個(gè)故事情節(jié)歡呼時(shí)，那些跨越山海的互動(dòng)，早已在彼此心中種下了理解的種子。
�。ㄕ幾浴对颇先�?qǐng)?bào)》，原題為《中國短劇何以破圈出�！罚�
責(zé)任編輯：牛樂耕
