現(xiàn)如今，都市里馬路越修越寬了，大樓越蓋越高了，私家車越來(lái)
越多了，而傳統(tǒng)的東西卻越來(lái)越少了，有的甚至成了“活化石”，比
如說(shuō)中國(guó)皮影戲。
“一口敘述千古事，雙手對(duì)舞百萬(wàn)兵�！边@就是中國(guó)皮影戲的魅
力。
“中國(guó)的皮影戲是電影的開(kāi)山祖。”有西方戲劇史家這樣評(píng)價(jià)。
但事易時(shí)移，要消失的終將會(huì)消失，或許以后人們要在歷史博物
館中認(rèn)識(shí)中國(guó)皮影戲了。不過(guò)，現(xiàn)在我們還能認(rèn)識(shí)也許是山東最后的
一位皮影藝人——李興堂。
大雜院里的老藝人
在濟(jì)南老商埠區(qū)的經(jīng)三路50號(hào)一個(gè)大雜院里，記者找到了李興堂
的家。說(shuō)是大雜院，其實(shí)根本沒(méi)有院子，走進(jìn)小院門，看到的只是這
家搭的小廚房，那家砌的雜物室，人行過(guò)道曲曲折折的，與迷宮沒(méi)什
么兩樣。李興堂的房子是上下兩層的老式小樓，但總面積也不過(guò)40多
個(gè)平方，房間里層層疊疊地放了些家當(dāng)。他說(shuō)，自己的這間小屋有個(gè)
特點(diǎn)，就是冬天冷點(diǎn)兒，夏天熱點(diǎn)兒。他給自己起了個(gè)號(hào)，叫“古影
老人”，還刻了個(gè)大印章。
在不足10平方米的小屋里，鏡框里鑲的，箱子里、影集里裝的全
是栩栩如生的皮影影人。坦率地說(shuō)，一般民間老藝人的生活條件都不
太高，記者卻沒(méi)有想到李興堂住得這么差。李興堂對(duì)記者說(shuō)：“我不
愿意讓外人到我家來(lái)，丟人��！記者采訪我，我都是到人家那里去�！�
李興堂今年72歲，有二子一女，老大已經(jīng)50歲了。李興堂的老
家是平原縣，在韓復(fù)榘任山東省政府主席時(shí)，他父親在濟(jì)南大觀園、
西市場(chǎng)、新市場(chǎng)一帶唱西河大鼓。當(dāng)時(shí)濟(jì)南著名的皮影藝人李福增跟
他父親的一個(gè)師兄學(xué)習(xí)西河大鼓的唱腔和唱詞。據(jù)李興堂介紹，過(guò)去
唱皮影戲時(shí)的皮影調(diào)就是老和尚勸善念經(jīng)的一個(gè)調(diào)，比較舒緩，比較
古樸，也比較單調(diào)，而李福增則發(fā)展豐富了濟(jì)南皮影戲的唱腔。李興
堂7歲時(shí)，他的父親與李福增結(jié)為拜把子兄弟，從這時(shí)起，山東皮影
那活靈活現(xiàn)的表演讓他著了迷。16歲時(shí)，李興堂拜在李福增門下學(xué)藝。
在4年的學(xué)徒時(shí)期，他白天為師傅干雜務(wù)，晚上才能幫師傅演出。李
興堂的模仿能力極強(qiáng)，師傅的吹拉彈唱，他學(xué)得惟妙惟肖。學(xué)徒期滿，
他刻出的100多套皮影人讓師傅也大吃一驚。
中國(guó)皮影戲，各地都有不同的叫法：河北唐山一帶稱“影兒”，
江浙一帶俗稱“皮囝囝”，福建、廣東則稱之為“皮猴子戲”或“竹
桿影”。濟(jì)南的皮影戲過(guò)去叫“蘭州布影”，因當(dāng)初河北灤縣的皮影
為全國(guó)之首，俗稱灤州布影，由于口誤，所以叫成了“蘭州布影”，
“蘭”實(shí)為“灤”字之誤，直到1952年才改稱“山東皮影戲”。
山東皮影戲90年
濟(jì)南府的皮影戲最初就是李克鰲帶進(jìn)來(lái)的，已有近90年的歷史了。
李克鰲是李興堂的師爺，李福增的父親。李克鰲原籍鄒縣李家樓，16
歲時(shí)在家賣饃饃。曲阜皮影藝人張盛旺孤身一人，走江湖賣藝，經(jīng)常
賒欠他的饃饃，兩人就熟悉起來(lái)。李克鰲非常喜愛(ài)皮影戲，后來(lái)就常
常進(jìn)出張盛旺的演出后臺(tái)，再后來(lái)兩人就成了師徒關(guān)系了。李克鰲供
師傅饃饃吃，家里有什么咸菜，也帶來(lái)給師傅；張盛旺則教授他皮影
戲作為回報(bào)，賣藝有了收入，做師傅的也弄點(diǎn)好吃的給徒弟。張盛旺
病逝前對(duì)李克鰲說(shuō)：“吃了你這么多年的饃饃，欠了你不少錢，我這
些皮影就留給你吧！”李克鰲繼承了這份皮影遺產(chǎn)，在鄒縣一帶走村
串店演出。但當(dāng)時(shí)的皮影藝人的收入少得可憐，只要?jiǎng)e人管飯，就扎
場(chǎng)子開(kāi)演了。后來(lái)才漸漸有了名氣。
1917年，鄒縣一帶連年災(zāi)荒，李克鰲帶領(lǐng)弟子張明義和全家逃荒
北上，邊走邊演來(lái)到濟(jì)南府，先在市郊黃臺(tái)山、洛口等處演出，后進(jìn)
入市內(nèi)東安市場(chǎng)、趵突泉、南崗子（新市場(chǎng)）等處演出。以后便在官
扎營(yíng)后街租地、蓋房、種糧菜，半農(nóng)半藝，在濟(jì)南定居下來(lái)。李有兩
個(gè)兒子：福增、福祥，所以他們的皮影戲院就叫做“增祥茶園”。19
55年，向群皮影社成立，李福增為社長(zhǎng)。1957年，李福增去世，弟弟
李福祥任社長(zhǎng)。1958年濟(jì)南文藝界大整編，此社長(zhǎng)一職由李興堂擔(dān)任。
這年的秋天，皮影社并入濟(jì)南曲藝團(tuán)。
1960年，濟(jì)南木偶皮影劇團(tuán)成立，李興堂是主要老師、主要演員，
又是隊(duì)長(zhǎng)，但“文革”中這個(gè)劇團(tuán)被解散，此時(shí)演員已有40多人。那
時(shí)，李興堂的幾個(gè)徒弟都比較出色，他的弟弟李清亮也是主要演員之
一，但46歲時(shí)因心臟病去世了。
皮影劇團(tuán)解散后，別的演員各自到了工廠，李興堂則到了市呂劇
團(tuán)，唱呂劇去了。李興堂當(dāng)時(shí)在濟(jì)南是個(gè)名角，他主唱的皮影戲受到
觀眾的特別歡迎，經(jīng)常下不了臺(tái)，市文工團(tuán)、歌舞團(tuán)的一些角兒看了
也挺服氣。在市呂劇團(tuán)，他一待就是十幾年，雖然也是主演，但工資
降下來(lái)了，由原來(lái)一個(gè)月60元降為45元。雖然不是唱呂劇的專業(yè)演員，
但是他對(duì)自己的那段經(jīng)歷十分自豪：“去了就是主演，演的頭一場(chǎng)觀
眾就連叫七八個(gè)好��！”
記者問(wèn)他：“可是你以前沒(méi)學(xué)過(guò)呂劇吧？”李笑了，半開(kāi)玩笑地
說(shuō)：“咱不是有兩下子么！咱可不是一般人！”老伴則在旁邊發(fā)出會(huì)
心的笑：“他現(xiàn)在老了，年輕的時(shí)候你說(shuō)唱什么樣的劇，他都能唱。”
李興堂回顧自己的一生，對(duì)自己的能力非常自信：“不管是揚(yáng)琴、
河南墜子還是西河大鼓等等，我都能唱，而且唱得還比較好。當(dāng)然不
能說(shuō)很好，畢竟咱不是專業(yè)演員。呂劇、河南梆子什么的，我也都能
唱，而且唱出來(lái)呢還是不一般的水平。比如說(shuō)京劇吧，咱唱出來(lái)也是
叫好聲不斷�！�
一個(gè)“人子”5000，我不賣
皮影戲是融繪畫、雕鏤、音樂(lè)、操縱、演唱于一體的民間藝術(shù)。
而這一整套，李興堂都能完整地做下來(lái)，既會(huì)唱念作打，又會(huì)設(shè)計(jì)雕
刻。像他這么全面的，在全國(guó)來(lái)說(shuō)也不多。有的藝人能操縱，但不能
唱；有的藝人會(huì)雕刻，但不會(huì)唱念作打。李興堂對(duì)記者說(shuō)，中國(guó)皮影
木偶協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、原唐山皮影木偶劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)齊永衡先生是國(guó)家一
級(jí)演員，只能演唱，不能制作皮影；哈爾濱的于學(xué)文先生是一級(jí)藝術(shù)
家，人稱“箭桿王”，但只能制作皮影，不能演唱。
“文革”中，李興堂多年積累雕刻的1000多件影人被毀之一炬。
“燒了之后真是心疼得慌，那是十幾年積攢下來(lái)的寶貝啊！”回憶起
過(guò)去，他依然十分痛惜。
熬過(guò)漫長(zhǎng)的10年，他絞盡腦汁地回憶一幅幅被燒掉的影人，一絲
不茍地畫、刻……終于，長(zhǎng)13米的《水滸》人物長(zhǎng)卷誕生了，兩幅各
長(zhǎng)13米的古老皮影誕生了，全套的《西游記》、《東游記》、《封神
榜》也擺在了案頭，他的皮影作品又達(dá)到了1000多件。在8瓦的小日
光燈下，李興堂夫婦小心翼翼地拿出這些寶貝給記者看。翻出自己年
輕時(shí)的照片，他說(shuō)：“怎么樣？小伙子比較帥氣吧！”翻開(kāi)自己的皮
影作品集，讓記者看前言，他講：“怎么樣？這是我的書(shū)法，不錯(cuò)吧！
”打開(kāi)一張張皮影，他又說(shuō)：“怎么樣？細(xì)膩不？面孔這么光滑！”
他說(shuō)，自己做的這些皮影，可以保存300年，“就是500年也沒(méi)事！”
制作皮影一般用驢皮或牛皮，但李興堂都是用自己專程從上海
買來(lái)的水牛皮，他認(rèn)為水牛皮的質(zhì)量比北方地區(qū)的黃牛皮要好得多。
河北制作皮影多數(shù)用驢皮，因?yàn)轶H皮薄，而山東皮影戲的操作是大手
法的，動(dòng)作大，與河北皮影戲不一樣，牛皮比驢皮結(jié)實(shí)，不容易被折
壞，所以多用牛皮�！吧狭祟伾�，透明度兩種都差不多，要是好牛
皮，比驢皮還好！”他說(shuō)。
這些年來(lái)，李興堂光買牛皮用的錢就有幾萬(wàn)塊了，但與工夫相比，
錢就不算什么了，一件《西游記》中的“孫悟空”他就花了一個(gè)多星
期，“梁山108將”則費(fèi)時(shí)一年多。在制作時(shí)最重要的是細(xì)心和耐心，
一件作品只要一個(gè)小地方刻刀劃過(guò)了一點(diǎn)，那么整件作品就算廢棄了。
原來(lái)的一個(gè)“人子”（皮影）只有10厘米多，師傅李福增去世后，
1957年時(shí)李興堂把“人子”的尺寸改大了，達(dá)到了1尺多。他說(shuō)，按
江湖規(guī)矩，老師在世時(shí)“人子”的樣式一點(diǎn)也不能變，也不敢改變。
即便這樣，他還是遭到師叔、師兄弟們的訓(xùn)斥，說(shuō)他要“蓋山東，滅
祖宗”。
李興堂告訴記者，他的一個(gè)“人子”現(xiàn)在可以賣到5000多元，但
是他舍不得賣。
古調(diào)雖自愛(ài)今人多不談
據(jù)李興堂說(shuō)，山東皮影戲與河北皮影戲有很大的不同。河北的皮
影戲班子有20多人，有十幾個(gè)伴奏的，有十幾個(gè)表演的，主要操縱者
分“上線”、“下線”，也叫“主線”、“次線”。為什么叫“主線
”呢？是因?yàn)橐慌_(tái)戲以他為主進(jìn)行操縱，別人操縱不來(lái)，而“下線”
則主要配合，為“主線”做上下手。解放以后成立了劇團(tuán)，“上線”、
“下線”的界限也就不明顯了。山東皮影戲是一人操縱一人伴奏。一
般藝人兩只手操縱兩只皮影，高手則可以操縱4只“人子”（皮影），
還要一邊操作一邊演唱。就伴奏而言，山東皮影戲的伴奏都是打擊樂(lè)，
沒(méi)有管弦樂(lè)，樂(lè)器一般只有三件：一個(gè)釵，一個(gè)鼓，一個(gè)梆子。李興
堂的伴奏者就是他的老伴，丈夫操縱皮影放聲高唱，妻子則擊釵打鼓
伴奏，兩人默契得如同琴瑟和鳴。李興堂年輕時(shí)有付好嗓子，一口氣
能唱10幾個(gè)小時(shí)。老伴說(shuō)，1957年，李興堂連唱了3天，一天唱十多個(gè)
小時(shí)，一點(diǎn)事兒也沒(méi)有，而別的師兄弟們嗓子全啞了。李興堂講，只
要有他的演出，人少時(shí)有100多人觀看，最多時(shí)可達(dá)300多人，“我啥
時(shí)演啥時(shí)都是人滿滿的！”但最近兩年沒(méi)有再演出，主要因?yàn)槟昙o(jì)大
了，動(dòng)作不方便了。
山東皮影戲一般流行于棗莊、臨沂、濟(jì)寧、青島、煙臺(tái)一帶，但
到后來(lái)自然而然地消亡了�，F(xiàn)在除了李興堂之外，棗莊還有皮影戲，
但是已經(jīng)多年不演了。最近，濟(jì)南趵突泉公園跟李興堂聯(lián)系合作，要
在公園內(nèi)設(shè)立一個(gè)山東皮影戲展覽室。但他最高興的是自己的這套手
藝終于有了傳人，三個(gè)子女思想上轉(zhuǎn)了彎，要跟他學(xué)習(xí)皮影戲。李興
堂從年輕的時(shí)候就抱定一個(gè)原則，就是從不強(qiáng)迫任何人。以前他的兒
子曾問(wèn)他：“爸爸，你干了一輩子的皮影戲，才混到了這么個(gè)熊樣，
你讓我們跟你學(xué)什么？”但是，形勢(shì)逼人。大兒子原在濟(jì)南柴油機(jī)廠
工作，后來(lái)廠里買斷工齡，給了10萬(wàn)多塊錢，從此兩不找了；小兒子
原在三孔橋北的一家汽車運(yùn)輸公司院里承包了一個(gè)酒店，以前一個(gè)月
能掙個(gè)千兒八百的，后來(lái)酒店老賠錢，只好關(guān)掉了；女兒也下崗了。
他們想想沒(méi)有別的好出路，還是學(xué)學(xué)老人的老手藝吧！
一般藝人的絕活是傳子不傳女，李興堂是不是也有藝不傳外人的
想法呢？“我不是說(shuō)不向社會(huì)上教，我教了幾個(gè)，他們都半途而廢了。
”他這樣解釋。
老一代的藝人們一個(gè)個(gè)都老去了，很多絕活都要成為“化石”，
但李興堂說(shuō)他有信心，因?yàn)樗粝铝藮|西，有自己雕刻的“人子”，
也有自己的唱腔錄音。
臨別，他對(duì)記者說(shuō)：“如果能夠把山東皮影戲保存下來(lái)，能夠發(fā)
揚(yáng)光大，我認(rèn)為這是一個(gè)功德無(wú)量的事。我們?cè)豪锏哪莾煽谧�，賣了
10年冰棍，買了3處房子。我要是不干這個(gè)，也在街上擺個(gè)小攤，賣
個(gè)冰棍，新房子我也住上了。但是，我不羨慕他們。”（江浩）
鏈接：制作皮影人的民間傳統(tǒng)工藝方法
制皮∶以新宰的牛皮或驢皮為最佳。先用清水浸泡數(shù)日，取出后
將皮的兩面反復(fù)刮制干凈，再刮薄至透明。洗凈后，于木框上繃緊陰
干。
描樣∶將制好的皮料切塊，經(jīng)濕布捂軟后，用硬木推扳打磨光平，
再用鋼針描繪圖樣。
雕鏤∶將描好圖樣的皮料墊在木板或蠟板上進(jìn)行鏤刻。鏤刻的技
法很多，西北地區(qū)藝人善用推皮走刀的刻法，并用多種型刃刀具進(jìn)行
雕鑿。而東北部地區(qū)一般不用型刃刀具。雕鏤完畢后，擦洗干凈，壓
平著色。
著色∶現(xiàn)今常用透明色料取代過(guò)去的傳統(tǒng)色料，既方便，透光效
果又好。著色時(shí)，主要使用紅、黃、青、綠、黑5種純色，一般互不
調(diào)配，但可分深淺色區(qū)分層次，進(jìn)行平涂，雙面著色。
熨平∶皮影著色后陰干，熨壓平整。
上油∶東北部地區(qū)的皮影在壓平后，還要上一層桐油或清漆，以
增強(qiáng)透明度和耐用性。
釘綴∶在影人的兩手、兩下臂、兩上臂、上身、下身和兩腿十個(gè)
部件的關(guān)節(jié)點(diǎn)處，用線釘綴起來(lái)，再用一皮條包圍在上身的脖領(lǐng)處作
為安裝影人頭的插口。最后在脖領(lǐng)前釘上一根鐵絲作為支撐影人的主
桿，在兩手端處用線各拴一根鐵絲為耍桿，插上影人頭后，一件完整
的皮影人即告完成。
