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今年戛納電影節(jié)上，華語電影風(fēng)頭不減，香港王家衛(wèi)的《２０４６》和內(nèi)地新導(dǎo)演楊超的《旅程》分別參賽，張藝謀的《十面埋伏》、杜琪峰的《大事件》、爾東升的《旺角黑夜》等一批影片紛紛參展，景象繁榮。而華語片中的女主角，不約而同集中到張曼玉、章子怡、張柏芝“三張”身上，恰恰她們風(fēng)格又截然不同，每人還有自己的一番變化：張曼玉的港片出身，國際之路；章子怡的張藝謀化風(fēng)格；張柏芝從花瓶到實(shí)力演員的蛻變反映出香港電影變化，都頗有意味。尤其在張曼玉和章子怡分別都有兩部影片戛納亮相、各國記者超高溫?zé)崃易放醯那闆r下，就更有評說的價(jià)值。
Z１ 張曼玉：
從香港到國際的華麗轉(zhuǎn)身
一個(gè)演員的成功，與導(dǎo)演的栽培不無關(guān)系，“三張”每人都是在遇到一個(gè)伯樂導(dǎo)演，被認(rèn)真雕琢后，才開始成熟起來的。張曼玉的伯樂無疑是王家衛(wèi)，由他之手，她從靚麗的港姐成了內(nèi)心豐富、純熟老練的演員。不過，在《２０４６》中，一直被猜成女主角的她只有一個(gè)鏡頭：從《花樣年華》那個(gè)故事里走來，一個(gè)完美的轉(zhuǎn)身，《２０４６》開始接續(xù)上演。而她真正被看好的，是在其前夫參賽影片《清潔》中的演出。
曾獲柏林影后的張曼玉此次能否再度封后并不重要，關(guān)鍵是，她完成了從香港到國際的這個(gè)華麗轉(zhuǎn)身，成了香港少有的真正國際性的女演員。《清潔》中，她主演的艾米利是一個(gè)“墮落”的搖滾明星，為此父母帶走了她的兒子，以免受不良影響。她立志奪回遠(yuǎn)離自己的兒子。她必須“清潔”，離開毒品并開始一種新生活。片中張曼玉的扮相讓人吃驚，年輕、墮落、前衛(wèi)，讓這些年來習(xí)慣了她高貴氣質(zhì)的觀眾，再次欽佩：一個(gè)好演員，什么角色都能勝任。張曼玉這個(gè)戛納熟客的從容，她的成功、她的道路，無疑對新一代年輕演員有些“榜樣”的意義。
Z２ 章子怡：
張藝謀風(fēng)格的固定和打破
章子怡給人的印象是她似乎沒有少女時(shí)代，一亮相，就是一個(gè)外表清純，實(shí)則富有心機(jī)的厲害女人形象。她曾經(jīng)三次來到戛納，今年，她不僅跟隨張藝謀的《十面埋伏》出現(xiàn)，還在王家衛(wèi)的《２０４６》里嶄露頭角，終于可以理直氣壯、自信微笑著接受媒體的“朝拜”，不用再像當(dāng)年為亮相硬跟在張藝謀身后上臺。就像張藝謀早期電影風(fēng)格固定一樣，他影片里的女演員也風(fēng)格固定，比如鞏俐，再比如演了眾多“女俠”的章子怡，已經(jīng)固定了一種張藝謀淬煉出來的打女風(fēng)格。巧合的是，這次兩個(gè)張藝謀捧起來的女人都不約而同選擇在王家衛(wèi)的電影中找突破，她們都主演了《２０４６》。不同的是，章子怡在這兩部影片中的角色都是“妓”，不知在哪個(gè)導(dǎo)演的調(diào)教下更出色。
Z３ 張柏芝：
“花瓶”轉(zhuǎn)型的幕后與思考
張柏芝正在陳凱歌《無極》的拍攝現(xiàn)場，沒有親去戛納，她主演的《旺角黑夜》也只是參加非官方邀請的展映。但從她身上卻能看到許多港片的特點(diǎn)。香港電影歷來給人的感覺是商業(yè)，淺薄、娛樂，正如張柏芝代表的一大批香港偶像。但是，就在你想把那里稱為文化沙漠的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)事實(shí)并非如此。香港電影確實(shí)警匪片、搞笑片多，但看著看著，很多片子就能讓你悟出深意。就像王家衛(wèi)《２０４６》獲得評委最高分，就像《大事件》首映，主席昆汀在紅地毯那頭親迎導(dǎo)演杜琪峰，就像《旺角黑夜》為各國買家組織的內(nèi)部放映掌聲不斷。也就像，你剛以為張柏芝只是只“花瓶”，但她演技卻瞬間突飛猛進(jìn)，成了金像獎影后。
導(dǎo)演爾東升對愛將張柏芝的評價(jià)是：她是一個(gè)不用溫書就能考一百分的小孩。這正如香港電影，經(jīng)營了那么多年，底子好。而如今港片繁榮最大的契機(jī)是內(nèi)地市場的逐漸開放。兩地人才的交流、市場的打通，使得港片也開始更加重視內(nèi)容。這也正如香港演員，你說他是偶像，卻偏偏國際上拿獎的人比內(nèi)地多，比如張曼玉、梁朝偉，都是偶像蛻變而來。張柏芝代表了一大批努力、敬業(yè)的香港新生代偶像，能被陳凱歌選中出演《無極》，誰說她不能成為明年戛納冉冉升起的新星。
北京晨報(bào)/記者 侯檸檸
來源：北京晨報(bào) |
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