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 1977年，香港市政局創(chuàng)辦“香港國際電影節(jié)”。由第四屆起，每年均于4月6日至4月21日，復(fù)活節(jié)長假期間舉行，為期十六天，為人們留下“日趕三五場”的回憶。2000年，香港國際電影節(jié)改由康樂及文化事務(wù)署主辦。2003年開始改由香港藝術(shù)發(fā)展局獨力主辦。從2004開始，這個非競賽性的電影節(jié)實現(xiàn)公司化，由非官方的“香港國際電影節(jié)協(xié)會”獨立主辦，從而擁有更多的自主性。
    創(chuàng)辦初期的香港國際電影節(jié)規(guī)模較小，選映電影數(shù)量不多，主要向香港輸入并推介國際知名電影。當(dāng)時的國際電影節(jié)處在一個引進(jìn)期，目標(biāo)很簡單——推薦好的電影。
    從80年代開始，香港國際電影節(jié)改變定位，在繼續(xù)介紹國際優(yōu)秀電影的同時，積極向國外電影人和觀眾展示亞洲以及內(nèi)地的電影新作，尤其是新一代中國電影，當(dāng)時，中國電影尚未被國際電影界關(guān)注。1985年，香港國際電影節(jié)首次放映陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《黃土地》，放映后引起了極大轟動，幾乎可以認(rèn)為，這是“第五代”導(dǎo)演首次向世界發(fā)出了自己的聲音。
    《黃土地》之后，香港國際電影節(jié)陸續(xù)將張藝謀的《紅高粱》、吳天明的《老井》送上國際電影大舞臺，并取得多種獎項。不過，讓人多少有些遺憾的是，當(dāng)中國導(dǎo)演漸漸得到國際認(rèn)同、被世界各地邀請參加各類影展時，香港國際電影節(jié)反倒被有所忽略了。
    香港國際電影節(jié)再度引起國內(nèi)電影愛好者的關(guān)注，是在1999年。當(dāng)時，香港國際電影節(jié)設(shè)立了一個鼓勵亞洲電影新人的《獨立時代：亞洲新電影與錄像（ＡＯＩ）》單元。這個單元邀請內(nèi)地的獨立電影人參與，開設(shè)論壇，讓他們充分交流，獲得新的機會，進(jìn)一步和國際電影融合，一些年輕導(dǎo)演如賈樟柯、婁燁等都在這里被重點推薦。2003年，第27屆香港國際電影節(jié)放映了一批國內(nèi)民間紀(jì)錄片拍攝者的作品，如《鐵路沿線》（紀(jì)錄片）、《盒子》，使得電影節(jié)與內(nèi)地的民間電影活動形成了互動。與往年不同的是，自去年起，為提高電影節(jié)在國際電影業(yè)的地位，電影節(jié)開始舉辦多項競賽活動，包括“火鳥大獎新秀大賽”、“亞洲數(shù)碼影像大賽”、“人道獎紀(jì)錄競賽”、“國際影評人聯(lián)盟獎”，以及新增的“天主教文化獎”，以鼓勵新晉導(dǎo)演。在今年的電影節(jié)上，來自北京的朱文又在其作品《云之南方》獲得了火鳥新秀賽大獎后成為媒體聚焦的對象。
    藝術(shù)性和娛樂性始終是電影節(jié)存在的基礎(chǔ)和矛盾。這種兼收并蓄的多元性也正體現(xiàn)了香港國際電影節(jié)的特色。所以你既可以在開幕電影中看到許鞍華的《玉觀音》和李少紅的《戀愛中的寶貝》，也可以在閉幕電影中欣賞到蔡明亮那部總共對白不超過10句的《不散》以及阿侖·雷乃的新作《嚴(yán)禁嘴碰嘴》。
    在電影節(jié)醞釀“公司化”的這一年里，靈活性也日益凸顯出來。找黎明擔(dān)任電影節(jié)榮譽大使，讓麥家碧做美術(shù)主題設(shè)計，請杜琪峰、黃精甫等資深影人拍攝“唱好”電影節(jié)的短片在各放映場地外循環(huán)播放，在澳門開設(shè)分會場放映精選節(jié)目，邀請內(nèi)地媒體前往報道以圖擴大其在內(nèi)地的影響，把香港電影交易會與電影節(jié)合二為一，電影參展、參賽與售賣發(fā)行一條龍，吸引更多國際電影工作者的到來……
    顯然，隨著“公司化”的完成，2004年的第28屆香港國際電影節(jié)將成為它“而立之年”的最大轉(zhuǎn)折�！拔磥淼碾娪肮�(jié)，無論在組織、管理及運作上，都會更靈活及富有彈性，有利于日后發(fā)展多元化和高素質(zhì)的節(jié)目，發(fā)揮更大潛能，協(xié)助將香港發(fā)展成為“亞洲電影之都”，電影節(jié)的“前任老板”、香港藝術(shù)發(fā)展局主席陳達(dá)文博士說。