菏澤鄆城張集鄉(xiāng)大潭村送戲下鄉(xiāng)演出現(xiàn)場(chǎng)。

　　 大眾網(wǎng)菏澤11月15日訊（見(jiàn)習(xí)記者 張靜）“你看我們臺(tái)上這些演員雖然唱的是豫劇，但是他們中還有一部分人是我們非物質(zhì)文化遺產(chǎn)大弦子戲的傳承人�！苯裉煜挛�，金秋齊魯文化行采訪團(tuán)來(lái)到了菏澤鄆城張集鄉(xiāng)大潭村，在菏澤戲劇院送戲下鄉(xiāng)的演出現(xiàn)場(chǎng)，菏澤市戲劇院院長(zhǎng)徐向東指著臺(tái)上的演員對(duì)記者說(shuō)道，通過(guò)“依團(tuán)代傳”的跨劇種傳承，菏澤解決了瀕臨滅絕的地方戲曲劇種傳承問(wèn)題�！�
　　“依團(tuán)代傳”創(chuàng)新傳承模式  大弦子戲有了傳承人
　　“我晚上還有一場(chǎng)演出是‘四姐臨凡’，作為演員，這次不僅僅是送戲下鄉(xiāng)演出，我還擔(dān)任著大弦子戲的傳承任務(wù)�！焙蕽墒袘騽≡荷綎|梆子劇團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員宋秀敏告訴記者，大弦子戲在2008年6月就被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴(kuò)展名錄，但是之前由于長(zhǎng)期沒(méi)有劇團(tuán)和經(jīng)費(fèi)的支持，前幾年的學(xué)員大部分都轉(zhuǎn)行不干了，面臨著嚴(yán)峻的傳承形勢(shì)。
　　說(shuō)到這，院長(zhǎng)徐向東回憶起了“依團(tuán)代傳”的來(lái)歷。菏澤一直是個(gè)戲曲大市，戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，群眾基礎(chǔ)比較好，但是菏澤8個(gè)劇種中唯獨(dú)就大弦子戲沒(méi)有單獨(dú)的劇團(tuán)，并且很多大弦子戲傳承人年歲已高，“我們從2008年開(kāi)始就對(duì)大弦子戲挖掘整理文字資料，當(dāng)時(shí)就想，如果僅是保留這些文字東西，還是不能從根本上解決大弦子戲的傳承問(wèn)題。所以當(dāng)時(shí)最緊迫的事情就是把這個(gè)戲趕緊恢復(fù)起來(lái)，如果再不抓緊搶救保護(hù)，10年20年之后，人們?cè)傧肓私獯笙易討�，恐怕只能翻閱文字記錄了。”在這種背景下，戲劇院新一屆領(lǐng)導(dǎo)班子經(jīng)過(guò)認(rèn)真調(diào)查研究和廣泛征求意見(jiàn)，決定另辟蹊徑，以山東梆子和棗梆劇團(tuán)為依托，選調(diào)部分優(yōu)秀中青年演員和學(xué)員學(xué)唱大弦子戲，大膽嘗試跨劇種依團(tuán)代傳，“現(xiàn)在這種模式解決了我們劇種無(wú)劇團(tuán)、有技藝無(wú)人傳的難題。”
　　徐向東告訴記者，“依團(tuán)代傳”還在一定程度上節(jié)約了資源降低了成本。挑選劇團(tuán)現(xiàn)有優(yōu)秀中青年演員學(xué)唱大弦子戲，還避免了地方戲曲院團(tuán)普遍招不到學(xué)員的尷尬，實(shí)現(xiàn)了劇團(tuán)人力資源的有效配置，降低了傳承成本，把更多用于養(yǎng)人的錢用到大弦子戲的挖掘整理和藝術(shù)創(chuàng)作上來(lái)。
　　多種拯救措施相結(jié)合  人才培養(yǎng)是核心
　　“像這種大弦子戲這種地方瀕危劇種的保護(hù)和傳承關(guān)鍵是后繼有人，我們現(xiàn)在的依團(tuán)代傳的核心同樣也是人才的培養(yǎng)，我們有很多措施來(lái)保障這一點(diǎn)�！闭劦揭缊F(tuán)代傳的核心，徐向東感慨到。為了提高傳承學(xué)習(xí)效果，市戲劇院對(duì)大弦子戲傳承人（老藝人）實(shí)行特殊政策，鼓勵(lì)他們開(kāi)門(mén)收徒，采取傳統(tǒng)形式言傳身教，使他們現(xiàn)有的經(jīng)驗(yàn)、技藝得以繼承發(fā)揚(yáng)，同時(shí)鼓勵(lì)劇團(tuán)中青年演員拜師學(xué)藝，并為他們組織了集體拜師儀式。
　　“山東梆子和大弦子戲風(fēng)格還是差異比較大的。”宋秀敏一邊在做著上臺(tái)演出的準(zhǔn)備，一邊插空告訴記者：“山東梆子唱腔比較激昂高亢，大弦子戲則是比較細(xì)膩委婉，一開(kāi)始學(xué)的時(shí)候有點(diǎn)難度，但是跟著老藝人們一句一句地學(xué)，慢慢的也就掌握了�，F(xiàn)在唱梆子戲中比較抒情的唱段還可以借鑒大弦子戲的唱腔�！�
　　“我們今年6月份的大弦子戲?qū)��?chǎng)匯報(bào)演出也很精彩，效果不錯(cuò)，這也是我們?yōu)榕嘤齻鞒腥伺e辦了培訓(xùn)班的成果。”徐向東說(shuō)，原來(lái)在舉辦戲曲班的同時(shí)，戲院還將大弦子戲的傳承人（老藝人）和劇團(tuán)優(yōu)秀演員組織起來(lái)，年初在藝術(shù)學(xué)校舉辦了大弦子戲強(qiáng)化培訓(xùn)班�！吧綎|梆子劇團(tuán)選調(diào)了9人，棗梆劇團(tuán)選調(diào)6人，目前這些人都已完成階段性學(xué)習(xí)任務(wù)。”
　　“大弦子戲是靠唱段和折子戲慢慢來(lái)恢復(fù)，我們現(xiàn)在整理了20多個(gè)代表性的唱段，在這些唱段的基礎(chǔ)上又整理了三個(gè)折子戲，像《兩架山》等，在唱段和折子戲的基礎(chǔ)上，大弦子戲下一步是考慮創(chuàng)新發(fā)展，畢竟完全恢復(fù)這個(gè)大弦子戲需要一個(gè)過(guò)程，不過(guò)現(xiàn)在看來(lái)我們的效果已經(jīng)有所成效了，以后的大弦子戲創(chuàng)新發(fā)展還是比較值得期待的�！闭劦酱笙易討虻囊院蟀l(fā)展，徐向東充滿了信心。