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記者：我知道您的祖籍是山東青州，近年您經(jīng)常到祖國大陸來，您對大陸的現(xiàn)代水墨發(fā)展有什么印象？臺灣的現(xiàn)代水墨又是什么情況呢？
劉國松：大陸的現(xiàn)代水墨發(fā)展得相當(dāng)不錯，已經(jīng)比臺灣要好。臺灣的藝術(shù)創(chuàng)作受政治影響很大，搞本土創(chuàng)作，反對水墨畫。陳水扁當(dāng)市長時就規(guī)定不讓買水墨畫，理由是那不是臺灣畫�？膳_灣畫又是什么呢？他們捧出一批當(dāng)年留學(xué)日本的油畫家，大肆宣傳，市場也炒作，搞出了天價。事實上他們畫得實在壞，學(xué)的是日本二手的印象派，巴黎、紐約那些擺地攤賣畫的都畫得比他們好！有不少人拿日本畫當(dāng)本土畫，畫臺灣的本土就是本土畫。
我的祖籍是山東，在國內(nèi)到處走，一個突出的印象就是山東的畫家真多，哪兒都能遇到山東的畫家。山東的現(xiàn)代水墨做得也不錯，他們還應(yīng)該多開展覽，接觸多了，大家就會慢慢認(rèn)同。山東的大眾可能對現(xiàn)代水墨還感到陌生，這很正常，少見多怪，多見就會少怪。我小時候在湖南，第一次見到幫助中國抗日的美國飛行員，一看見洋鬼子，實在是太丑了，簡直是鬼。見了兩三次后，覺得他們都長得一個模樣，分辨不出來。后來到美國去，不僅能分辨出他們之間的差別，甚至還覺得他們中的許多人比東方人還順眼。一個道理，大家接觸現(xiàn)代水墨多了，自然就不會排斥。
記者：您是兩岸藝術(shù)交流的先鋒，自您１９８１年沖破阻力到大陸訪問至今，您做了大量的交流工作，幾乎每年都到大陸來，堪稱兩岸關(guān)系的辛勤使者，能簡單說說這方面的情況嗎？
劉國松：我是１９４９年兩岸隔絕后臺灣文化界訪問大陸第一人。我在香港時，臺灣未開放，我就起了一個“中轉(zhuǎn)站”的作用，幫助內(nèi)地及臺灣的朋友互轉(zhuǎn)信件，相約見面。臺灣有個雜志叫《文星》，上世紀(jì)５０年代較為紅火，鼓吹現(xiàn)代化，后來被封了，李敖、余光中等等和我都是這個雜志的基本成員。到了上世紀(jì)８０年代末，這個雜志又復(fù)刊了，他們要求我?guī)退麄儗懸粋�“封面人物”，介紹大陸的知名畫家。當(dāng)時我想到吳冠中，但他們對吳冠中感到很陌生，想請我改寫李可染，我說如果寫李可染的話就不必非讓我來寫了，能寫的人非常多，吳冠中則不同。后來，他們讓步了，結(jié)果我寫了一萬多字。他們在刊發(fā)吳冠中的稿子時又發(fā)了一則消息，根本未征得我的同意，預(yù)告我每期會介紹一個畫家，我只得從命，先后介紹了谷文達(dá)、周韶華、于志學(xué)、石虎等畫家，直到《文星》因經(jīng)濟(jì)問題再次關(guān)門為止。
記者：您在大陸有許多藝術(shù)知音，如吳冠中，他提出的“筆墨等于零”的觀點和您的一些表述是相通的，吳冠中的一些觀點在藝術(shù)界有許多爭議，這和您的處境也有些相似，我可以這樣認(rèn)為嗎？
劉國松：我覺得許多人對吳冠中的“筆墨等于零”的表述有很多錯誤的認(rèn)識，這其中有人是錯誤的理解，有人則是故意的歪曲。我的情況也是這樣，我說“革中鋒的命”，目的是想在理論在觀念上不要迷信那一枝筆，他們都歪曲到實際工具上了，認(rèn)為我的原意是“不能用筆來畫畫”，其實經(jīng)過一個思考，不再把筆當(dāng)作惟一的表現(xiàn)工具后，再回來用筆，筆的性質(zhì)就不一樣了，并不是說劉國松就不要用筆了，就是在我提出理論時，我也還在用狂草的筆法畫畫。吳冠中的觀點“筆墨等于零”是說古人的筆墨非常好，但那不是自己的，就等于零。
記者：我們談點輕松的話題，大家都很想知道您在日常生活中的狀態(tài)，包括您的家庭、創(chuàng)作狀態(tài)、人生與藝術(shù)的關(guān)系等等。
劉國松：我太太到處跟別人講，劉國松是個傳教士，他的宗教就是現(xiàn)代水墨畫。的確，我把現(xiàn)代水墨當(dāng)成了自己的第一生命。
前年我６８歲，西藏大學(xué)邀請我去講學(xué)，我想到了要去雪山看看。１９６７年我在阿爾卑斯山看到雪山就興奮得不得了，回臺灣后一直想畫雪山，但還沒畫幾張，太空畫出現(xiàn)了，這事也就放下了。但我心里一直還想畫祖國的雪山。西藏大學(xué)的邀請使我又萌生了畫雪山的熱望，我向西藏方面提出，去講學(xué)可以，但我一定要親眼去看看珠穆朗瑪峰。西藏大學(xué)好久沒有回音，想想也是，自己年紀(jì)這么大了，沒人敢打保票沒有任何意外。但峰回路轉(zhuǎn)，西藏大學(xué)竟然又回信同意了我的要求。沒有任何猶豫，我?guī)е�、女兒趕到了拉薩，完成講學(xué)后，由西藏美協(xié)韓書力主席陪同，到了日喀則。到了日喀則，他們?nèi)簧先チ�，給我找了一個在西藏土生土長的青年畫家巴馬扎西陪同，臨上去時，他們告誡我在山上不要呆太久，最多只能半小時。另外，如果上面下雨也不要意外，上面經(jīng)常下雨，什么也看不見，只能回來。我上去一看沒有下雨，很高興，只看見成片的白云在山腰間飄動著，變幻莫測，雪山在陽光下熠熠生輝，真是美極了。我為這人間難得一見的美景興奮不已，也忘了時間，三個半小時才下來！回到日喀則，我太太嚇了一跳，因為氣壓的關(guān)系，我的頭虛腫得很大，實在是有些怕人。這倒在其次，回到拉薩，乘飛機(jī)一到成都，我的左耳忽然失聰，在成都住了十天院，不行，又到臺灣治了兩個禮拜，還是不好，就干脆放棄了。我覺得上蒼對我也不薄，讓我看到那么美好的景色，還給我留了一只耳朵。我決定不治了。以后，生活反而一切都正常了。
我平時感冒發(fā)燒也照常畫畫，年紀(jì)大了，太太很著急，但也沒有辦法。我習(xí)慣于晚上畫畫，醫(yī)生講我這和低血壓有關(guān)系，上午昏昏沉沉，晚上則精神越來越好。孩子小的時候我就這個習(xí)慣，小孩吃早點時我吃宵夜。晚上特別安靜，畫起來感覺特別好。好多老年人對我講，子時前一定要睡下去，否則對身體不好，我對他們說我這是紐約時間，是在紐約的子時。的確，我后來到美國去，從來沒有時差的感覺。
特約記者 張榮東
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