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如果從畫如其人的角度去審視，那么青島大學美術學院教授藍立克先生的山水畫無疑是在表現(xiàn)他的人格，畫他對大自然真切的感悟。
藍立克不僅深得石濤、黃賓虹的筆墨精髓，而且繼承了黃賓虹重“內美”的美學思想。他在藝術實踐中不媚俗，不急功近利，以樸素的創(chuàng)作心態(tài)，執(zhí)著地按自己的審美理念探索山水畫的表現(xiàn)形式。經(jīng)過４０余年的寫生積累、筆墨錘煉和美學積淀，藍立克的山水畫已經(jīng)呈現(xiàn)出強烈的個人風格。
他的山水畫具有鮮明的中國畫特色。這也是他幾十年把握的創(chuàng)新的主線。形同草篆的中鋒用筆，變幻莫測的焦墨破水，一望而知是藍立克的畫作。盡管畫中時而出現(xiàn)西洋式現(xiàn)代建筑或山村民居，但那已經(jīng)是屬于藍立克的、經(jīng)過筆墨提煉的繪畫符號。
“筆墨”一向被視為中國畫的靈魂和技法的總稱，成為衡量中國畫家藝術水準的重要尺度。優(yōu)秀的筆墨不僅要表現(xiàn)物象，而且要能詮釋畫家對生命自然的認知。藍立克先生深刻理解以書法入畫的筆墨真諦和筆墨高于自然的審美特質，用筆或舒緩流走如春蠶吐絲，或遒勁蒼拙似萬年枯藤。線的韻律、點的節(jié)奏、墨的變幻與自然山川達到了有機結合，體現(xiàn)了他對筆墨的深刻理解和高超的駕馭能力。
藍立克山水畫的突出風格就是極力張揚線的功能，將線的表現(xiàn)力發(fā)揮到相當?shù)母叨�。為此他省略了渲染，簡化了皴擦，著力突出線在畫面中的地位和作用�？看罅康幕蜷L或短、或疾或徐、或濃或淡、或枯或濕、或蒼勁高古、或淋漓酣暢的各種線的組合與架構，造就山川的體勢，將自己的瞬間感受和激情跡化于畫面，使觀畫者隨著筆墨的節(jié)奏走進山水，引發(fā)出美的感受、美的共鳴。
藍立克“尚古”而不“泥古”，在強調線的功能的同時，輔以靈動多變的焦墨破水，以其產(chǎn)生的現(xiàn)代肌理構成與線條互為表里、相得益彰，使畫面土石混成，草木蔥蘢，既干裂秋風，又潤含春雨。設色則多采用明快的純色或留白，在重點部位形成響亮的主調，其他則以摻墨的復色點染暈化，求其渾潤協(xié)調，使畫面既融入了現(xiàn)代審美意趣，又達到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、形式與內容的統(tǒng)一。
藍立克的畫作已被許多大型畫集收錄，并先后出版了《藍立克畫集》、《藍立克山水畫集》，還被中國文聯(lián)授予１９９９年、２０００年“中國百杰畫家”，這些無疑是對他藝術成就的肯定。
于東波
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