|
|
微雕是一門難度極大、較為罕見的藝術(shù)，自古能涉足這個領(lǐng)域的
人很少。李學(xué)全憑著“鍥而不舍，金石可鏤”的精神，經(jīng)過十幾年的
潛心臨池，逐漸形成了自己獨特的風(fēng)格，在微書、繪畫和微型工藝品
雕刻上都有深厚的造詣。其微畫作品中古今人物、飛禽走獸栩栩如生，
亭臺樓閣、山川花木歷歷若實；微書作品刀筆相融，行氣連貫，筆意
墨趣表現(xiàn)得淋漓盡致。由于其微雕、微書、微畫作品藝術(shù)性強，書法
功底深厚，有大量作品被國家和省、市有關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)作為禮品饋贈給
中外友人，在濟南銀座商城五樓藝術(shù)天地常年展覽。其作品已流傳到
日本、韓國、美國、法國等世界二十多個國家。為了普及推廣書法藝
術(shù)，李學(xué)全從1990年開始，利用節(jié)假日時間，擔(dān)任山東大學(xué)等大專院
校及企事業(yè)單位授課任務(wù)，十多年來直接面授學(xué)員達(dá)2萬多人，并在
教學(xué)實踐中總結(jié)出一套行之有效的速效教學(xué)方法。出版的《硬筆書法
教程》等書帖，深受書法愛好者的喜愛。
李學(xué)全二十歲就迷戀上微雕藝術(shù)，后經(jīng)名人指點，每天堅持盤膝
打坐，鍛煉形態(tài)，收攝身心，進入靜定境界。為了以刀代筆刻出書法
的墨韻，十多年來，他堅持神上練功，增強目光視覺的功能；堅持氣
上練功，增強耳朵聽覺的功能；堅持手上練功，增強手指觸覺的功能；
堅持精上練功，增強心的運思與身的本能活力，實現(xiàn)心神合一，終于
練就了傳神入微、游刃有余的刀功，一件件至善至美的藝術(shù)品點綴五
彩世界，正是功到自然成。李學(xué)全的作品是在完全不戴任何輔助工具
的情況下完成的。如今，他已能在象牙、章石（主要用壽山石、巴林
石、青田石、蕭山紅、雞血石等名貴印石）、黑陶、鴕鳥蛋、瓷器等
材料上微刻書畫，能在不足1平方厘米的材料上刻下500多字，在類似
米粒大小的材料上刻唐詩宋詞。字小如針尖，筆劃細(xì)如游絲，但在放
大鏡下觀看字字筆劃清晰，蒼勁秀逸。字體小中見大，微中見宏，剛
柔相濟，運筆灑脫，神韻兼?zhèn)�。真可為方寸之間具鬼斧神功之妙。
一件微雕作品的藝術(shù)價值，并不取決于它微小的程度。我們常見
諸報端的發(fā)雕，有些并不是真正意義上的“人發(fā)”微雕，且多有以小
媚世之嫌。真正的藝術(shù)，不僅在形式和內(nèi)容上無可挑剔，表現(xiàn)力才是
藝術(shù)最根本的魅力所在。李學(xué)全把金石與微雕有機地結(jié)合起來，使本
就價值不菲的印章俱增了藝術(shù)價值，一幅幅細(xì)如毫發(fā)的書畫，有著密
不透風(fēng)，疏可走馬的妙境；更有鳶飛于天，魚躍于淵的氣象。李學(xué)全
的微雕作品題材十分廣泛而且是成系列的�？鬃酉盗�，聽杏壇講學(xué)，
沐先哲圣光；佛家系列，聞西天梵音，面拈花微笑；老子系列，見仙
風(fēng)道骨，感廣博精微；唐詩宋詞系列，既聽小橋流水，又看大江東去。
具有靈氣的石塊，小小的邊款，居然也有著這么大的魅力！
戶外天地日月小，纖毫方寸乾坤大！在李學(xué)全家中，普通的書桌，
成了他施展才華的天地。夜晚操刀，伏案苦雕，雕琢著他所鐘情的人
物、山水、花鳥和詩詞歌賦，李學(xué)全整個身心完全沉浸于藝術(shù)世界和
創(chuàng)作的激情之中，幾乎達(dá)到了忘我的境地。真是應(yīng)了不朽名著《紅樓
夢》開篇中的一句話：都云作者癡，誰解其中味？李學(xué)全正是憑著這
份癡迷，冬練三九，夏練三伏，千百個長夜，形成了自己的微雕技法
理論。歸結(jié)起來為“八特”：
特選的材料。材料是微雕的基礎(chǔ)，可用來制作微雕的材料雖然很
多，但要經(jīng)過選擇，而要選出軟硬適中、質(zhì)地細(xì)膩、表面光平、純潔
無瑕、不澀不膩的卻不容易。微雕材料大體上有六大類，礦石質(zhì)地有
葉蠟石（如壽山石、青田石、巴林石等）、玉、瑪瑙等；陶瓷質(zhì)地有
黑陶、瓷器等；動物質(zhì)地有象牙、蛋殼、獸骨、珍珠、貝殼等；金屬
質(zhì)地有金、銀、銅等；植物質(zhì)地有紅木、紫檀木等；化學(xué)合成質(zhì)地有
人造瑪瑙、有機玻璃等。也可按材料軟硬程度分為軟微雕藝術(shù)和硬微
雕藝術(shù)兩大類。一般地說，選用質(zhì)地貴重的材料創(chuàng)作的微雕藝術(shù)品更
珍貴，更具收藏價值。壽山石、青田石、巴林石等葉蠟石具有質(zhì)地溫
潤細(xì)密、不礙刀、易攻、材料易購等特點，是進行微雕藝術(shù)創(chuàng)作最理
想的材料。
特制的刀具。“工欲善其事，必先利其器”這句古話的要領(lǐng)在“
器”。以微雕來說，要根據(jù)不同的材料選擇不同硬度的刀具，刀具太
軟，刻不進去，刀具太硬，一碰就崩。刀具選定了要自己磨制，磨制
刀具是微雕創(chuàng)作的難點。所以講，刀具磨成了，微雕就成功了一半。
要刻精微作品，刀尖必須比筆劃更小，肉眼看不見，一方面憑手感、
憑意念去磨制，另外還可以借助于放大鏡進行磨制。根據(jù)不同的用途
刀具有長短大小輕重之別，刀口分為尖、圓、平、斜、三棱、多棱等
形狀。
特創(chuàng)的構(gòu)思。同樣一塊材料，由于各人的審美思想、藝術(shù)修養(yǎng)和
技術(shù)特長的區(qū)別，加上創(chuàng)作意圖和表現(xiàn)技法的不同，創(chuàng)作出完全不同
的藝術(shù)品，因此構(gòu)思設(shè)計就成了微雕創(chuàng)作的關(guān)鍵。構(gòu)思設(shè)計，不僅要
善于利用材料的特點，更要善于運用各種技巧，只有充分發(fā)揮作者的
才能和特長，讓各種各樣的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法都體現(xiàn)出來，才能更
好地展現(xiàn)微雕藝術(shù)的神奇魅力。
特精的工藝。一件精美的微雕作品，還要在材料的磨制、刨光、
上色、保養(yǎng)、裝潢等方面下一番功夫。就上色來講，主要有三難：一
是上不了色，二是上色后不均勻，三是上色后筆劃周圍不干凈。為了
強調(diào)制出精美的色料，往往要經(jīng)過無數(shù)次失敗后方能成功。經(jīng)過特殊
處理的色料，采用特殊的上色方法，才能永葆本色。
特強的指功。所謂指功，是手臂、手腕、手指的力氣和手指頭感
覺的敏銳、靈敏度能力。經(jīng)過長期艱苦的鍛煉，功夫到家了，再硬的
材料都會吃刀，任何質(zhì)地的材料上手一摸，就能感覺出來。
特銳的眼力。古人強調(diào)：“練字先練眼”，就是說寫字不僅靠手
寫，還要靠眼到手到。眼睛看字的重心平穩(wěn)、筆劃長短、筆勢走向、
結(jié)構(gòu)比例等，這些是決定作品成功的關(guān)鍵。而且要刻那么小的字，沒
有明察秋毫的眼力是不行的。練眼力時，要眼睛似睜非睜、似閉非閉，
致虛極、守靜篤，日積月累，目中之物越看越大，越看越明。眼力練
到家，創(chuàng)作時就不需輔助于放大鏡，可以看清楚所雕刻的每一個字。
特有的意念。微雕書、畫筆劃都很小，而且在雕刻時會出現(xiàn)粉屑，
肉眼是看不清的，這只能憑意念，一動一靜之間，知時知量，知止知
休。意念靠練習(xí)，要練到憑意念，把力量都集中到刀口，意到、氣到、
力到，舒展自如，心手相應(yīng)，游刃有余，刀隨意運，絲毫不差。
特堅的毅力。創(chuàng)作微雕作品時，需要作者日夜伏案幾個小時甚至
幾十個小時平心靜氣、全神貫注，入境的心神絲毫不能旁顧，握刀的
手絕對不可顫動，稍有外界影響就會導(dǎo)致創(chuàng)作的失敗。因此，一幅成
功的作品，往往要經(jīng)過反復(fù)嘗試，才能達(dá)到至善至美的境地。這里面
凝聚著作者的毅力、心力和技巧，包含著艱辛、痛苦和汗水。
正因為李學(xué)全在“八特”上下足了功夫，其微雕作品讓人驚嘆。
一塊高10厘米、底邊4．5厘米見方的印章上，刻下5000余字的《道德
經(jīng)》全文，配以一幅老子騎青牛過函谷關(guān)圖。他自己用壽山石磨制的
比壹分錢硬幣還小的看盤上，雕刻《將進酒》全文和李白醉酒像；在
鴕鳥蛋殼上雕刻《論語》和孔子行教像；在一方手指蓋大小面積的精
美印石邊上，刻下被稱為天下第一行書的王羲之《蘭亭序》全文三百
多字，下方并配有羲之愛鵝圖。
李學(xué)全有個宏偉計劃，就是要把《紅樓夢》全文微刻在幾塊章石
上。我們期待著他的巨作“石頭記”早日問世。
李學(xué)全，1967年出生于濟南，大學(xué)文化，現(xiàn)就職于山東省統(tǒng)計局
《山東統(tǒng)計》雜志社。中國硬筆書法家協(xié)會山東省工作委員會副主任、
山東大學(xué)書法教師，山東省省直機關(guān)青聯(lián)委員。李學(xué)全多次在全國及
省市書法大賽中獲獎，曾擔(dān)任“山東省第二屆硬筆書法大賽”等大賽
評委，其名字及作品入選《現(xiàn)代鋼筆書法模范字典》、《中國硬筆書
法家辭典》等。
|
|
|
【發(fā)表評論】【關(guān)閉窗口】
|
|