萊蕪市梆子，又名“萊蕪嘔”。它是我國３００多個(gè)戲曲劇種之一，是萊蕪文化滋養(yǎng)而成的極具地方特色的藝術(shù)奇葩。
　　據(jù)《中國大百科全書》、《戲曲、曲藝》分卷記載，萊蕪梆子孕育于１９世紀(jì)中葉，道光３０年（１８５０）前后，徽戲班“老陽春”沿運(yùn)河北上至泰安一帶，同時(shí)秦晉梆子也經(jīng)河南流傳至汶上地區(qū)，“老陽春”逐漸吸收了梆子腔的藝術(shù)形式，形成了“雜交”藝術(shù)。隨著時(shí)間的推移，本地演員日漸增多，雜交藝術(shù)越來越多地吸收了當(dāng)?shù)匚幕�的營養(yǎng)，特別是萊蕪的方言習(xí)俗，于是形成了地方特色農(nóng)郁、藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特的萊蕪梆子。
　　萊蕪梆子的唱腔具有顯著特點(diǎn)，其道白字正、聲硬、音直，其唱腔高亢雄壯、激越奔放，多在高音區(qū)，沒有大幅度的旋律變化和音符跳躍，具有萊蕪人粗獷豪爽、奮發(fā)向上的特點(diǎn)，且以唱腔中的“嘔”最有特色。男女同腔同度，男用真聲“立嗓”，粗獷高昂；女以真聲為主，尾音翻高用假聲，花腔拖音較長，抒情達(dá)意淋漓盡致。此為萊蕪梆子唱腔之魂，故萊蕪梆子又稱“萊蕪嘔”。
　　萊蕪梆子的音樂體制為板腔體。主要伴秦樂器為梆胡與無品八楞月琴，音色獨(dú)特。不同于其也劇種的任何樂器�？招淖咸窗鹱雍团浜铣�腔板式的“打頭”也是有別于其他劇種的獨(dú)特伴秦樂器。但有些劇目也兼用嗩吶、絲弦、宙子曲牌�，F(xiàn)在又采用了部分民族樂器和西洋樂器，加強(qiáng)了低音區(qū)，伴秦音樂更加顯得豪放剛勁、氣氛濃郁，原有特色更為突出。
　　萊蕪梆子的表演也極有特點(diǎn)。古裝戲表演主要特點(diǎn)是粗獷奔放、長于夸張。如：三花臉的“圓場”，表演者大幅度前仰后合，推之見勇，動之見猛，氣派非凡。小旦的“臺步”亦步幅稍大，節(jié)秦稍緩，有別于宮幃閨秀而酷似農(nóng)家少女，親切而又生動，現(xiàn)代戲則多邊唱邊舞，如：《紅柳綠柳》中拐磨子一場，節(jié)秦歡快，氣氛熱烈，生活氣息濃厚。
　　萊蕪梆子由于具有以上顯著特點(diǎn)，因此，藝術(shù)感染力極強(qiáng)，演出正劇與喜劇，效果更佳。
　　萊蕪梆子歷史上屬于民間藝術(shù)，以萊蕪、泰安、新泰為主要活動區(qū)域，后來流行于東至日照，西至平陰，南到臨沂，北抵濟(jì)南的廣大區(qū)域內(nèi)，但以在萊蕪、泰安，新泰、沂源影響最深。至今仍流傳著“跑斷腿，磨破腳，還不知趕上磨旦子（萊蕪梆子著名老藝人）出角不出角”的歌謠，可見其魁力之大，影響之廣。
　�。保梗担赌辍叭R蕪國營民藝劇團(tuán)”更名為“萊蕪梆子劇團(tuán)”，使這個(gè)劇種得以進(jìn)一步發(fā)展提高。１９６５年劇團(tuán)晉京匯報(bào)演出《送豬記》，受到周恩來總理、朱德委員長、彭真、葉劍英和楊尚昆等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見和高度評價(jià)；１９７５年又為慶祝建國２６周年晉京獻(xiàn)禮演出《三定樁》，１９８２年初又到懷仁堂和人民大會堂演出《紅柳綠柳》，再次受到彭真、康克清等中央領(lǐng)導(dǎo)同志的接見。其中《三定樁》和《紅柳綠柳》分別由上影廠、“八一”廠和山東電影制片廠搬上銀幕，并先后有《借閨女》等幾個(gè)劇目被省、市電視臺錄制，其中《借閨女》被中央電視臺轉(zhuǎn)播。