■現(xiàn)場訪談
我最希望的死亡方式就是能死在舞臺上，而不是家里的床或者沙發(fā)上。對于一個音樂家，舞臺就是他的戰(zhàn)場，能在戰(zhàn)場上死去，是最好的結(jié)束�！藿∮谛侣劙l(fā)布會
關(guān)于音樂節(jié)
記：最近很多演出的策劃者中也可以看到你的名字，去年和今年深圳的搖滾音樂節(jié)都包含了你很多心血。８月麗江的雪山音樂節(jié)你也參與了策劃，你為何對演出策劃越來越重視？
崔：其實我在這次深圳搖滾音樂節(jié)上并沒有做什么，這次主要是楊堅、董斌他們。我主要是鼓勵他們，這也是我唯一做的。去年的音樂周積累了一些經(jīng)驗，因此也就有了更大的音樂節(jié)。我覺得中國搖滾樂的現(xiàn)狀可以說是“四面楚歌”。體制、盜版、演出機會等問題都嚴重的制約了中國搖滾樂的發(fā)展。音樂節(jié)就是給了那些埋頭苦干的音樂家一次演出的機會。在面對盜版、假唱還有酸歌蜜曲的時候，我們應(yīng)該表明自己的態(tài)度，我們應(yīng)該給廣大年輕的聽眾多一種選擇，就是真正的音樂，真正的才華。
記：你曾經(jīng)說過現(xiàn)在的新生樂隊缺少的是表演的機會、現(xiàn)場經(jīng)驗，你參與策劃的雪山音樂節(jié)，是不是要給新晉樂隊更多的機會？你會不會在你創(chuàng)作音樂以外，來幫助更多的新樂手？
崔：對！給新樂手提供更多的機會是我非常希望的。而且今后我甚至?xí)粲趿⒎�，我覺得越來越多的“假唱”行為事實上是在侵犯觀眾作為消費者的利益。因為人欣賞音樂的時間是有限的，誰也不希望這有限的時間被一些“騙子”霸占。并且，我覺得由商人和一些有才華的人來包裝一個沒有才華的人，這也是一種欺騙。我希望我們今后看到的藝術(shù)是可以真正感動我們的藝術(shù)，而不是一些包裝出來的“藝術(shù)”。我們搞音樂節(jié)事實上是一種非常基本的工作，是蘊涵了我們的個人情緒。那就是讓人們欣賞的藝術(shù)，是那些真正的藝術(shù)，是那些美好的意外，是一種享受，一種震撼。
記：去年的搖滾音樂周主要是一些新生的樂隊，而我們注意到這次搖滾音樂節(jié)參加的樂隊和樂手都是一些成名已久的“大牌”，這是為什么呢？
崔：這次搖滾音樂節(jié)請這些樂隊首先還是出自對音樂風(fēng)格的考慮，因為這是一個綜合的音樂節(jié)，它不可能像崔健音樂節(jié)一樣，它要有各種各樣的音樂風(fēng)格。但是每個風(fēng)格只能邀請一兩支樂隊，這并不能說沒有請到的樂隊不好，只是因為音樂節(jié)的容量有限。希望在今后的搖滾音樂節(jié)能有更多的樂隊參加，讓觀眾可以感受到更多現(xiàn)場音樂的力量。
記：我們知道，相對搖滾樂，主流的音樂更容易為大家接受。商家對主流的音樂的資助也是相對容易的，因為他們可以考慮到更多的受眾可以給他們帶來更多的利益。你是怎么說服一些商家來資助的？
崔：我覺得這種困難已經(jīng)不只是純商業(yè)性的。搖滾在中國已經(jīng)背上了一個不公平的名聲，好像這是包括一些不法青年、無業(yè)游民、吸毒者、性亂者、一些不守規(guī)矩者的一種聚會。我要說的是：首先，做音樂的人從價值觀上，從生活方式上就和一般的人不一樣，而人們對這些人卻是忽視甚至歧視，正是這種偏見造成了人們對搖滾樂的偏見，這使得一些投資商、贊助商遠離了這些創(chuàng)作群體，而是把資金投向了一些真正墮落的藝術(shù)形式，來獲得所謂的投入回報，這是一種比吸毒還要讓人絕望的感覺！“偽藝術(shù)”還要持續(xù)多長時間？某種意義上來說，這其實是最嚴重的犯罪。其實，沒有一種社會是完美的，包括在未來，在人類的理想社會。不要簡單的把搖滾樂看作是一種對抗、反體制，其實它這是一種積極向上、一種最為真實的意識。
關(guān)于搖滾現(xiàn)狀
記：許多的搖滾音樂節(jié)演出中你總被邀作“首發(fā)”表演，看得出你作為中國搖滾樂的“領(lǐng)軍人物”的感覺還很強烈。
崔：還是像剛才說的那樣，領(lǐng)軍人物同樣是我被動地接受的一個稱號，同樣是別人選擇了我。我為什么要這么做？是因為沒有人去做！我希望這些事是別人來做，而我是作為一個藝術(shù)家來參加，這是最省事的。實際上，做一屆音樂節(jié)比做音樂在時間上和精神上投入要大得多。至于中國搖滾樂的未來，現(xiàn)在有很多人已經(jīng)不相信中國搖滾樂有未來，而相信媚俗才有未來。媒體、電視造就了太多所謂的“媒體藝術(shù)家”、“電視藝術(shù)家”。其實，當(dāng)更多的年輕人真正的拿起音樂，而不是拿起卡拉ＯＫ話筒，他們就會知道音樂對生命是多么的重要，他們才是中國搖滾樂的未來。
記：國外的一些媒體一提起中國的搖滾樂首先就會提起你，有人說你在推廣中國搖滾樂的同時也“阻礙”了中國搖滾樂在國外的傳播，你怎么看個問題？
崔：我覺得這是被媒體炒作出來的，本來就是虛假的。音樂不是炒作出來的，如果搖滾樂是可以炒作出來的，那它就是一個騙局。那些通過炒作成為的所謂“音樂家”，根本就不是做音樂的。要成為音樂家，必須靠自己的實力。我們?yōu)槭裁匆鲞@個音樂節(jié)？就是要給那些真正有才華的年輕人一個機會。音樂家要一代一代地出，靠的只有真功夫，真正的演出能力，真正的音樂水平。真正要做好音樂，我覺得應(yīng)該靠下功夫而不是靠板磚，而現(xiàn)在中國的絕大多數(shù)媒體就跟板磚一樣。我之所以對現(xiàn)在中國的媒體并不看好，是因為媒體主要是對那些媚俗的音樂推波助瀾。
記：你剛才把聽眾媚俗的主要原因歸結(jié)于媒體，其實，一樣有很多聽眾喜歡搖滾樂、古典音樂、歌劇等藝術(shù)形式。事實上，人是有審美標準的，大多數(shù)人選擇了主流音樂應(yīng)該是他自主的選擇，而不完全是媒體的推動。
崔：我并不是反對媒體，而是覺得媒體在對搖滾樂與主流音樂的支持上存在著不公平。主流音樂的工業(yè)化程度要更多一些，這主要集中在傳播媒介、視頻、聽覺上，而純音樂非常少。媒體則受了太多音樂以外東西的影響。我記得一個導(dǎo)演曾經(jīng)說過這樣一句話：“一個新作品的誕生，是一代人努力的結(jié)果！”音樂也是這樣。人們尤其是媒體應(yīng)該多去關(guān)注音樂，而不是一些工業(yè)的因素。
記：在中國搖滾的這十幾年里，中國搖滾已經(jīng)越來越被物化，它似乎成為了某些人為了顯示自己特立獨行的一種標志，而失去了對搖滾本身的鑒賞和它蘊涵的意義。有人說中國搖滾已經(jīng)成為了一件“皇帝的新衣”，你對此有何感想？
崔：我過去有句話，我和我的音樂其實就像旗桿上的旗子，其實也是你說的這個意思。我覺得搖滾樂是不是“皇帝的新衣”，對我來說并沒有什么關(guān)系。我做音樂的態(tài)度就是：讓自己高興！也就是為了自己在做。而且，超越自己的難度要比超越媒體，超越聽眾大得多。獎項和榮譽我已經(jīng)看到或者得到太多了，我不會再去追逐它們，也不會在意掌聲的多少。我不是在為聽眾或者誰做音樂，而是在為音樂做音樂。你說的“皇帝的新衣”，我覺得有兩種可能：一種是皇帝確實沒有穿衣服；另一種可能是因為看到的人被體制、人性、價值觀戴上了有色眼鏡，或者他們就是在被另外一個“皇帝”所欺騙。
關(guān)于自己
記：談一下你下一張專輯的情況。
崔：我的新專輯的作品已經(jīng)基本創(chuàng)作好了，因為時間的原因，大概要到明年才能出版發(fā)行。
記：你已經(jīng)進入不惑之年了，有人說你已經(jīng)老了，你對此怎么看。另外，喜歡你的都是一些年輕人，而你似乎也非常喜歡年輕人，你怎么評價現(xiàn)在的年輕人。
崔：是的，我很喜歡年輕人，因為他們充滿活力。我覺得音樂是不分年齡的。我覺得區(qū)別年輕和衰老不應(yīng)該是年齡，而是看他們是否還有勇氣。其實，大部分聽眾是非�？蓱z的，事實上他們是被市場選擇的，而絕非自己的喜好。很多年輕人認為電視上播放的才是最時尚的東西，他們根本就不知道什么才是音樂。吉他有幾根弦？五線譜中間一條線上的音是什么？他們根本就不知道。我覺得如果我現(xiàn)在還是一個年輕人的話，他們也未必喜歡我的音樂�，F(xiàn)在的年輕人是在卡拉ＯＫ中長大的，是在粗制濫造的音樂中長大的，然后，他們指著一些真正、嚴肅的做音樂的人說：“你已經(jīng)老了！”到底是誰老了？
記：那你打算再做搖滾樂多長時間？是否在２０年后我們還能聽到你的音樂。
崔：當(dāng)然，只要我活著，只要你活著，我就會一直把搖滾樂做下去、傳播下去。就像長著嘴巴要吃飯一樣，長著耳朵就是要聽音樂。其實，我最希望的死亡方式就是能死在舞臺上，而不是家里的床或者沙發(fā)上。對于一個音樂家，舞臺就是他的戰(zhàn)場，能在戰(zhàn)場上死去，是最好的結(jié)束。