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武俠劇大唱主角 金庸春去春又回
整理/陶瀾
來(lái)源：北京青年報(bào)
2003-02-17
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2003年的電視熒屏將是金庸武俠劇大唱主角，熒屏上《俠客行》、《射雕英雄傳》(94版)的熱播，熒屏外多種版本的準(zhǔn)備籌拍，隨著新版內(nèi)地《射雕英雄傳》的出爐，《天龍八部》開(kāi)始進(jìn)入緊張的后期制作，《書(shū)劍恩仇錄》、《神雕俠侶》、《連城訣》等也都張弓待發(fā)。如果為金庸武俠劇翻拍把把脈，不難發(fā)現(xiàn)1983年、1994年、2003年，金庸作品似乎是十年一輪回，內(nèi)地版、港臺(tái)版，大制作、小制作形式各異，金庸劇制作花樣翻新的同時(shí)，觀眾欣賞口味也發(fā)生了變化。
《射雕英雄傳》再掀風(fēng)云十年一輪回
內(nèi)地今年大刮翻拍風(fēng)
有關(guān)投資
-內(nèi)地：錢(qián)要花在刀刃上
-港臺(tái)：主打大牌明星牌
港臺(tái)與內(nèi)地在投資方面各有各的經(jīng)營(yíng)方式，內(nèi)地版制片人張紀(jì)中說(shuō)：“我們制作的幾部金庸名篇，像《笑傲江湖》、《射雕英雄傳》、《天龍八部》，雖然投資都在3000萬(wàn)人民幣以上，但是平攤到每一集則平均為60-80萬(wàn)之間，對(duì)于制作這樣大場(chǎng)景的電視劇來(lái)說(shuō)，顯得一點(diǎn)也不富余。內(nèi)地制作人更多地將這些資金運(yùn)用在場(chǎng)景、道具、拍攝器材，因而會(huì)壓低個(gè)人成本，比如剛剛拍完的《天龍八部》，劇組就達(dá)四百人之多，這些錢(qián)分配不均就是浪費(fèi)。演員的酬勞要比一般電視劇低，價(jià)位在1000—20000元之間，片酬雖然低，但由于原著的大眾性、電視劇整體的制作水平、創(chuàng)作環(huán)境等條件的優(yōu)越，仍然吸引很多一線演員來(lái)加入。”相比內(nèi)地制作人錢(qián)要花在刀刃上的投資理念，港臺(tái)制作人則更情愿將大把錢(qián)花在明星身上，比如像港臺(tái)版的《笑傲江湖》、《神雕俠侶》等，整個(gè)班底只有幾十個(gè)人，場(chǎng)景以搭建為主，投入成本的一部分付給明星作片酬。香港著名武俠片導(dǎo)演李惠民拍攝臺(tái)灣版《神雕俠侶》、楊佩佩導(dǎo)演的《笑傲江湖》、《神雕俠侶》都以大牌明星打出陣容，對(duì)此內(nèi)地導(dǎo)演周曉文說(shuō)：“內(nèi)地武俠劇對(duì)起用大牌明星方面顯得并不特別在意，我認(rèn)為金庸先生就是最大牌的明星，演員只要表演到位就可以。”
有關(guān)審美
-內(nèi)地：原汁原味
-港臺(tái)：創(chuàng)新為主
相對(duì)于金庸作品的創(chuàng)作，內(nèi)地制作人往往更注重對(duì)原著原汁原味的打造，內(nèi)地版《俠客行》導(dǎo)演王新民說(shuō)：“金庸劇的最大忌就是隨意添加人物和情節(jié)，但是為了電視劇的拍攝，往往會(huì)加重對(duì)原小說(shuō)中一些情節(jié)支脈的渲染，而小說(shuō)中小人物可能會(huì)增加戲份，但不管怎樣，絕對(duì)要尊重金庸原著的精神。”相比之下，港臺(tái)版改編的痕跡顯然過(guò)重，一部電視劇改自溫瑞安的《四大名捕》，但四大名捕由四位男子變成了二男二女，并且還有感情戲的出現(xiàn)，對(duì)此作者溫瑞安表示“我大部分不看，一看就生氣，編得不正宗”。而金庸先生對(duì)于港臺(tái)版改編也曾提出過(guò)質(zhì)疑，“從小說(shuō)到影視劇，有些情節(jié)的小改變當(dāng)然是可以的，但如果把人物的個(gè)性全部改變了，那是不可以的。制作人再想買我的作品版權(quán)也買不到了。”
一方面內(nèi)地盡量避免港臺(tái)改編時(shí)所犯的大忌，一方面一些港臺(tái)制作人對(duì)內(nèi)地版的制作提出致命缺陷，著名武俠劇導(dǎo)演李惠民指出：“內(nèi)地武俠劇節(jié)奏太慢，并且文武戲脫節(jié)。內(nèi)地的武俠劇注重引進(jìn)香港的武戲指導(dǎo)，但是文武戲?qū)а輩s缺乏溝通，武戲不是為打而打，而是為了推進(jìn)情節(jié)、情感的發(fā)展。”此外，他還指出，內(nèi)地武俠劇在塑造人物方面缺乏光彩，沒(méi)有立體感。臺(tái)灣制作人楊佩佩也指出，內(nèi)地一些武俠版本缺少創(chuàng)新意識(shí)，展示不出獨(dú)特的武俠世界。
有關(guān)制作
-大制作打品牌
-小制作擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)
眼下對(duì)于武俠劇的制作，制作人認(rèn)為每集投資80萬(wàn)元左右的都可以稱為大制作，像《笑傲江湖》、《射雕英雄傳》的出品方文聯(lián)音像出版社負(fù)責(zé)人馬中駿說(shuō)：“金庸作品有的算是巨制鴻篇，像《射雕英雄傳》有83版、94版在先，內(nèi)地再拍攝總要在制作上有所超越，緊縮資金不能創(chuàng)造良好的條件。怎么保證制作質(zhì)量，保證質(zhì)量的同時(shí)是在打造品牌，以前我們常看港臺(tái)作品，以其為目標(biāo)，但現(xiàn)在我們自己的作品在港臺(tái)播出得到很好的反響，越來(lái)越多的內(nèi)地電視作品將在海外播出，建立良好的品牌效應(yīng)是非常關(guān)鍵的。”制片人張紀(jì)中說(shuō)：“電視劇投資有絕對(duì)值，高于絕對(duì)值是浪費(fèi)，低于絕對(duì)值則達(dá)不到水準(zhǔn)，制作人在心中要有底數(shù)，比如《天龍八部》的拍攝，大概是5天拍一集，而場(chǎng)點(diǎn)的遷移也相當(dāng)頻繁，拍《天龍八部》時(shí)這些大忌都占到了，但即便如此，制作人也得堅(jiān)持，不達(dá)到心里的標(biāo)準(zhǔn)，作品就不能保證質(zhì)量，大制作對(duì)于樹(shù)立品牌有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。”
大制作雖然有各種優(yōu)勢(shì)，但更多的制作人卻愿意選擇小制作投入，《俠客行》出品方負(fù)責(zé)人肖剛說(shuō)：“相對(duì)于眼下市場(chǎng)的環(huán)境，小制作、低成本
更容易回收，而在播出時(shí)也往往不亞于大制作的收視率，因?yàn)榧词故切≈谱鳎且灿性南忍靸?yōu)勢(shì)，在改編劇本時(shí)只要尊重原著、能吸引觀眾即可。但是小制作所擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)要大于大制作，一般小制作更需要制作人做好周密的市場(chǎng)調(diào)查，比如我在拍《俠客行》之前，對(duì)于劇中一些新人的選用就考慮再三，將他們的資料與照片給各電視臺(tái)看，以保證拍出后電視臺(tái)能夠認(rèn)可購(gòu)買，對(duì)大量觀眾做調(diào)查，看是否符合他們心中金庸原著的形象等，拍戲前籌備的時(shí)間要長(zhǎng)于拍攝期，小制作沒(méi)有宣傳熱點(diǎn)，所以很容易砸在手里�！�
有關(guān)市場(chǎng)
-大制作攻占海外市場(chǎng)
-小制作主打自家熒屏
武俠劇大制作、小制作各有各的利弊，制作人在選擇時(shí)脈把得很清，《天龍八部》出品方九洲文化公司負(fù)責(zé)人王鵬舉說(shuō)：“《天龍八部》的成本回收光依靠?jī)?nèi)地是不夠的，直接投資3200萬(wàn)元，再加上大理天龍八部影視基地等軟性投資，僅靠電視臺(tái)的購(gòu)買不容樂(lè)觀�！短忑埌瞬俊访考陌鏅�(quán)不會(huì)超過(guò)《射雕英雄傳》最高價(jià)7萬(wàn)元的紀(jì)錄，因而只能推向海外市場(chǎng)，贏利恐怕都要指著海外市場(chǎng)�！敝破藦埣o(jì)中說(shuō)：“如果盜版控制得好，VCD絕對(duì)是個(gè)相當(dāng)好的產(chǎn)業(yè)，就目前看，《天龍八部》的VCD國(guó)內(nèi)售價(jià)是11萬(wàn)一集，也是成本回收的一部分�！毙傉f(shuō)：“《俠客行》總投資35萬(wàn)元，目前其成本回報(bào)達(dá)50%，贏利比較容易，小制作在海外市場(chǎng)沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力，因而只能靠?jī)?nèi)地市場(chǎng)的回報(bào)�！�
有關(guān)改編
-制作者：固化原著形象
-金庸迷：缺少創(chuàng)新想像力
金庸劇翻拍越多，金庸迷的罵聲越高，即便如此，金庸迷的態(tài)度絲毫不影響制作人拍攝的態(tài)度。對(duì)于觀眾的反映，周曉文說(shuō)：“對(duì)于金庸劇的反映是眼下電視劇市場(chǎng)最好的狀態(tài)，很多作品播放時(shí)都無(wú)人問(wèn)津，大制作與小制作對(duì)于創(chuàng)作水平?jīng)]有絕對(duì)的影響，它們是兩條路，各有各的道，是兩種不同的生產(chǎn)流程而已，比如我拍攝的《二嫫》和《秦頌》，在制作成本上《二嫫》只相當(dāng)于《秦頌》的十分之一，目前不管怎么制作，關(guān)鍵在于武俠劇陷于缺乏創(chuàng)新的困境，沒(méi)有想像力是致命的弱點(diǎn)�！睂�(dǎo)演王新民從上世紀(jì)80年代起就癡迷金庸的小說(shuō)，他認(rèn)為金庸的武俠小說(shuō)超越了時(shí)代，他借用武俠小說(shuō)的形式把他自己對(duì)人生、社會(huì)的認(rèn)識(shí)表達(dá)出來(lái)，王新民說(shuō)：“在改編影視作品時(shí)，原著的矛盾、人物關(guān)系和性格要不變，電視作品必須要將原著的主題闡釋得更鮮明，把其中隱含的東西挖掘出來(lái)。比如《俠客行》是哲學(xué)武俠片，通過(guò)劇中人物的經(jīng)歷，對(duì)人如何認(rèn)識(shí)自我進(jìn)行思考與探索，電視劇增加了三分之一的內(nèi)容，將人物的個(gè)性明朗化，但眼下武俠劇拍戲就是為了拍人，人物的塑造流于一般，沒(méi)有將電視劇中主角的狀態(tài)分成幾個(gè)層次，在不同階段對(duì)人生有不同的感受。內(nèi)地劇人物的喜怒哀樂(lè)只是成為交代情節(jié)的環(huán)節(jié)，而不能成為感動(dòng)觀眾引發(fā)共鳴的可愛(ài)之人�！�
《射雕英雄傳》、《天龍八部》、《笑傲江湖》、《倚天屠龍記》，哪一部不是被翻來(lái)覆去拍了好幾遍。但真正合金庸迷口味的并不多，制作者為了滿足金庸迷也是頗費(fèi)苦心，從選擇演員到審片都邀請(qǐng)金庸迷們參與。對(duì)于不同版本的金庸名著，金庸迷普遍認(rèn)為金庸著作是極難推上電視熒屏的文學(xué)品種。金庸小說(shuō)的文化內(nèi)涵，用電視作品表達(dá)不完整，電視作品的直觀，限制了想像力，而制作者的理解不能符合金庸迷的口味，一哄而上地拍，負(fù)面效果就比較多。文/本報(bào)記者李彥
一家之言
影視作品無(wú)法替代原著
寫(xiě)過(guò)《千古文人俠客夢(mèng)》的北京大學(xué)中文系教授陳平原接受采訪時(shí)說(shuō)，“有了一而再、再而三的電視劇的改編，金庸的小說(shuō)從某種意義上來(lái)說(shuō)會(huì)成為經(jīng)典�！�
-影視化使武俠小說(shuō)更娛樂(lè)
“以前讀武俠小說(shuō)，覺(jué)得它是通俗小說(shuō)，不夠高雅。現(xiàn)在有了武俠影視劇，金庸小說(shuō)又變得高雅了�！标惤淌诖虮扔髡f(shuō)，“就好像今天聽(tīng)上世紀(jì)70年代的流行歌曲，或在上世紀(jì)70年代聽(tīng)上海30年代的歌曲，或30年代聽(tīng)晚清的學(xué)堂歌曲被認(rèn)為高雅一樣，有了更通俗事物的出現(xiàn)后，原來(lái)被認(rèn)為是通俗的會(huì)變得高雅。”
陳平原認(rèn)為，武俠小說(shuō)的影視化會(huì)使得武俠小說(shuō)作品更趨于娛樂(lè)。一邊嗑著瓜子一邊看電視，基本上是打發(fā)時(shí)間，“過(guò)去把武俠小說(shuō)當(dāng)做精神鴉片，今天強(qiáng)調(diào)英雄主義，這些都過(guò)分了。世界上需要這一類的作品，在我看來(lái)電視節(jié)目基本上是以?shī)蕵?lè)為主，‘無(wú)害’即‘有益’，大部分電視連續(xù)劇都處在這個(gè)狀態(tài)，這樣也就行了。同一題材的作品在小說(shuō)、影視、玩具、電子游戲等領(lǐng)域不斷地重復(fù)，是一種商品系列化的開(kāi)發(fā)�！边@種開(kāi)發(fā)使陳平原感到恐怖，“即使今天我把電視劇痛罵一頓，報(bào)紙登出來(lái)，最后也變成一種廣告。獨(dú)立的知識(shí)者在這個(gè)問(wèn)題上有一種強(qiáng)烈的無(wú)力感。”
-小說(shuō)歷史感在改編過(guò)程中流失
為什么金庸的武俠小說(shuō)被改編成那么多的影視作品？首先，金庸不僅是一個(gè)成功的小說(shuō)家，而且有政治眼光、有很好的文化經(jīng)營(yíng)能力。
金庸的小說(shuō)被改編成影視劇，一方面有好處，但另一方面也是一種損害。對(duì)陳平原來(lái)說(shuō)，他特別欣賞金庸小說(shuō)中的歷史感、文體感和想像力。雖然想像力部分在影視上得到了體現(xiàn)，但是作為小說(shuō)的歷史感和文體感在改編成影視劇的過(guò)程中大量流失。陳平原認(rèn)為，金庸在文體上是有追求的，在二十世紀(jì)的中國(guó)小說(shuō)家中，金庸對(duì)語(yǔ)言的講究上是有成就的。不管是對(duì)整個(gè)大歷史的把握，還是寫(xiě)作中悲天憫人的情懷，本來(lái)都是小說(shuō)中很有價(jià)值的東西，但改編成影視劇后基本只剩故事了。“如果有一天大家只看金庸武俠小說(shuō)的影視作品而不讀小說(shuō)了，是有點(diǎn)可惜的�！�
陳平原表示有一些人始終保持對(duì)金庸小說(shuō)的強(qiáng)烈興趣，而對(duì)影視劇持拒絕態(tài)度。但是，“不管怎么說(shuō)，以今天電視為第一媒體的地位，對(duì)金庸武俠小說(shuō)的這種大力普及，會(huì)使得金庸的名聲更加廣泛地傳播�！彼麚�(dān)心的是在這種廣泛的傳播過(guò)程中，作為武俠小說(shuō)家的金庸，小說(shuō)本身的特性反會(huì)被消磨。文/本報(bào)記者陶瀾
文化旁白
永遠(yuǎn)的金庸
作為新武俠小說(shuō)的一代宗師，金庸的每一部小說(shuō)不僅堪稱經(jīng)典，而且成為影視劇市場(chǎng)創(chuàng)作的主力。有人評(píng)說(shuō)金庸劇是十年一輪回，如果說(shuō)上世紀(jì)80年代的金庸熱是為人們填補(bǔ)“文化空缺”，那么二十年后的翻拍卻要受到市場(chǎng)與觀眾的雙重考驗(yàn)，金庸迷在一代代成長(zhǎng)，對(duì)于金庸作品中不同形象的英雄人物理解不同，“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”，影視制作的形式也在改變，從小制作到大制作、傳統(tǒng)制作到新概念武俠劇，樣式層出不窮。制作者認(rèn)準(zhǔn)了金庸作品適合電視劇這一載體的特點(diǎn)，它獨(dú)特的章回體小說(shuō)適應(yīng)多年來(lái)觀眾的收視習(xí)慣，故事豐富、人物關(guān)系眾多，既大眾化又有娛樂(lè)性。另一方面，在制作者眼中，眼下劇本往往缺少內(nèi)涵、沒(méi)有創(chuàng)新，除了金庸劇外挖掘不出更有市場(chǎng)保障的劇本，這也是金庸作品翻拍熱潮的原因之一。金庸劇翻拍熱潮從側(cè)面反映了影視市場(chǎng)創(chuàng)作空間的縮水，有制作人將此稱為良性運(yùn)作方式的不對(duì)位。盡管市場(chǎng)沒(méi)有永遠(yuǎn)的熱點(diǎn)，但下一次再到金庸劇翻拍熱潮時(shí)，想必金庸劇依然能笑傲熒屏。文/李彥
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金庸影視錄
從楚原到胡金銓，從張徹到徐克，從袁和平到程小東，如此多的影視人樂(lè)此不疲地改編拍攝金庸的作品，現(xiàn)在，內(nèi)地的影視制作人又掀起了新一輪的改編金庸熱。金庸作品第一部被搬上銀幕的是《書(shū)劍恩仇錄》，演員是不會(huì)武功的張瑛、紫羅蓮和容小意。在20世紀(jì)50年代末、60年代初的粵語(yǔ)片時(shí)期，金庸的所有小說(shuō)都被改編過(guò)。
《射雕英雄傳》
在金庸眾多作品中，《射雕英雄傳》是被改編得最多、也最受關(guān)注和最有爭(zhēng)議的一部。從上個(gè)世紀(jì)70年代到最新的內(nèi)地版，華人導(dǎo)演十年一“射雕”。
香港無(wú)線在1983年和1994年推出兩個(gè)版本。1983年翁美玲和黃日華的版本被認(rèn)為是經(jīng)典，1994年朱茵與張智霖版本的《射雕英雄傳》收視也取得不俗成績(jī)，但影響無(wú)法超越1983年的版本。內(nèi)地版則是2001年開(kāi)始拍攝，由周迅和李亞鵬主演。
除了這三部電視劇，《射雕英雄傳》還有幾個(gè)電影版本。1958—1959年,早期粵語(yǔ)片主要的制片公司峨嵋電影公司,拍了兩集的《射雕英雄傳》。1977—1978年,張徹導(dǎo)演也拍了兩集，編劇是倪匡,1977年第一集推出時(shí)大為轟動(dòng),1978年跟著拍了第二集,一舉捧紅了他的愛(ài)將傅聲，飾演黃蓉的則是恬妞。1993年有一部荒唐的《射雕英雄傳之東成西就》,導(dǎo)演是劉鎮(zhèn)偉,劇情與原著完全無(wú)關(guān)。隨后，王家衛(wèi)拍的《東邪西毒》更只是借了“東邪”、“西毒”、“南帝”、“北丐”之名,劇情與原著沒(méi)有關(guān)系。
《笑傲江湖》
讓我們記憶猶新的應(yīng)該是臺(tái)灣楊佩佩工作室2000年版的52集電視劇和中央電視臺(tái)2001版的40集電視劇，前者由任賢齊、袁詠儀、陳德容等主演；后者則包括李亞鵬、許晴、苗乙乙。
早在上世紀(jì)70年代，邵氏電影公司就出品過(guò)電影《笑傲江湖》，由孫仲導(dǎo)演，施思、汪隅主演；在1984年，香港無(wú)線也拍過(guò)30集的電視劇《笑傲江湖》，由周潤(rùn)發(fā)主演。90年代的《笑傲江湖》由胡金銓任總導(dǎo)演，下設(shè)徐克、程小東、李惠民三位執(zhí)行導(dǎo)演，演員有許冠杰、葉童、張敏等。胡金銓去世之后，以徐克、程小東等為代表的新銳導(dǎo)演在1992年再次拍攝了續(xù)集《東方不敗》。由李連杰、林青霞、關(guān)之琳、李嘉欣等主演。
《鹿鼎記》
上世紀(jì)80年代邵氏電影公司就由華山導(dǎo)演了電影《鹿鼎記》。之后，香港無(wú)線分別在1984年和1998年推出了40集和45集的兩個(gè)電視劇版本，由梁朝偉和陳小春飾演了兩個(gè)版本的韋小寶。
1992年，周星馳和導(dǎo)演王晶合作拍攝了電影《鹿鼎記》和《鹿鼎記II神龍教》。除了周星馳外，前者有張敏、吳君如、吳孟達(dá)等出演，后者有邱淑貞、陳百祥等加盟。華視2000版的40集《小寶與康熙》由王晶出任編劇和制片人，張衛(wèi)健、趙文卓、林心如、陳法蓉、吳辰君、朱茵、舒淇等主演。
《神雕俠侶》
該部小說(shuō)被改編的影視劇數(shù)量?jī)H次于《射雕英雄傳》。電影方面：1960—1961年由謝賢和南紅主演的粵語(yǔ)片《神雕俠侶》,一共4集。1982年張徹拍攝的《神雕俠侶》中的楊過(guò)由傅聲擔(dān)任，小龍女由黃淑儀擔(dān)任。1983年邵氏的另一位武俠巨導(dǎo)華山拍了一部《楊過(guò)與小龍女》,楊過(guò)由張國(guó)榮擔(dān)綱,小龍女由翁靜晶擔(dān)任。1991—1992年,劉德華自組的天幕公司拍了兩部現(xiàn)代版的《神雕俠侶》,其中第二集與關(guān)之琳搭檔。
電視劇方面有臺(tái)灣的孟飛、潘迎紫版本，香港有劉德華、陳玉蓮版本和古天樂(lè)、李若彤版本。新加坡版本則由李銘順和范文芳擔(dān)綱。
《書(shū)劍恩仇錄》
發(fā)表于20世紀(jì)50年代中期的《書(shū)劍恩仇錄》從上個(gè)世紀(jì)70年代末開(kāi)始先后6次被改編成影視劇，幾乎每10年一個(gè)輪回。70年代末香港無(wú)線的60集電視劇《書(shū)劍恩仇錄》，由鄭少秋演陳家洛，汪明荃扮演霍青桐、余安安扮演香香公主。
許鞍華導(dǎo)演的《書(shū)劍恩仇錄》和《香香公主》是80年代兩部重要的金庸武俠電影，張多福、阿依努爾、劉佳、達(dá)式常等主演�，F(xiàn)在，這部武俠名著正第七次由香港和內(nèi)地再鑄，合拍成40集大型古裝武俠劇，趙文卓、關(guān)詠荷出演。
《倚天屠龍記》
《倚天屠龍記》香港無(wú)線制作了三次。1979版由鄭少秋、汪明荃、趙雅芝和陳玉蓮主演。1986年版由梁朝偉、鄧翠雯等主演。2001版由吳啟華、黎姿等主演，還有臺(tái)視1993年馬景濤、葉童、周海媚版本。
李連杰與王晶在1993年合作了電影《倚天屠龍記之魔教教主》，邱淑貞、張敏、黎姿、洪金寶和吳鎮(zhèn)宇主演。投資8000萬(wàn)元人民幣的蘇有朋領(lǐng)銜的內(nèi)地版也已拍完。
《天龍八部》
香港無(wú)線在1982年拍過(guò)50集《天龍八部》，分《六脈神劍》和《虛竹傳奇》兩部；1997年香港又拍攝了40集的新版《天龍八部》。
電影有三個(gè)版本，70年代邵氏電影公司出品的《天龍八部之大結(jié)局》由鮑學(xué)禮導(dǎo)演，李修賢、林珍奇、恬妞主演。1982年蕭笙導(dǎo)演了《新天龍八部》，由徐少?gòu)?qiáng)、陳玉蓮、湯鎮(zhèn)業(yè)、黃日華主演。錢(qián)永強(qiáng)導(dǎo)演的1994年版電影《天山童姥》將金庸原著改得面目全非，由林青霞、鞏俐和張敏主演。2002年8月23日中午，內(nèi)地版電視劇《天龍八部》在南京開(kāi)機(jī)。
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