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鞏俐-有多少風(fēng)情可以重來(lái)
小婉
來(lái)源：信息時(shí)報(bào)
2003-02-17
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二月的電影檔期當(dāng)然是愛(ài)情片的天下。而受矚目已久，由孫周導(dǎo)演，鞏俐、梁家輝、孫紅雷主演的影片《周漁的火車(chē)》終于開(kāi)進(jìn)了羊城。
故事是關(guān)于一個(gè)女人的兩段愛(ài)情，主演和導(dǎo)演應(yīng)該都算得上是腕兒。無(wú)疑，這是一個(gè)有號(hào)召力的組合。雖然觀眾看片之后說(shuō)法很多，但我們希望，你或多或少會(huì)被打動(dòng)，因?yàn)閻?ài)情本身，不需要太多理智，甚至，它不需要太多時(shí)間�！幷�
活在豐美愛(ài)情里的女人少之又少，只要有一個(gè)周漁就值得拍一部電影。
情愛(ài)電影的故事結(jié)構(gòu)總是不復(fù)雜。情感的反復(fù)、細(xì)節(jié)的指向、氛圍的暖昧、愛(ài)與欲的糾纏才是最重要的。就如周漁，她最?lèi)?ài)的圖書(shū)館管理員梁家輝讓她付出一切卻總是退縮無(wú)力的，一個(gè)有那么一點(diǎn)軟弱的男人對(duì)勇敢付出的女人總是消受不起。而有點(diǎn)玩世不恭的獸醫(yī)孫紅雷的大膽進(jìn)攻，同樣也讓周漁招架不住。這可能是女人愛(ài)情的真理，百分百的付出往往無(wú)法回收，接受比付出更容易得到幸福。
這很順理成章地讓人聯(lián)想到鞏、張、黃的真人秀愛(ài)情故事。接近于智者、大師的張藝謀，和有著花白頭發(fā)總是面帶微笑的黃和祥，在傾國(guó)傾城的鞏美人之間，曾有過(guò)怎樣驚心動(dòng)魄的情感追逐啊！其中的幸與不幸，只有周漁才知道。
其中的愛(ài)與不愛(ài)，只有孫周才知道。
孫周擅拍情感細(xì)膩的電影，只有到了《周漁的火車(chē)》，才讓人突然發(fā)現(xiàn)，他似乎是國(guó)內(nèi)最棒的女性電影導(dǎo)演！就純粹的愛(ài)情電影來(lái)說(shuō)，從解放后到上個(gè)世紀(jì)90年代，愛(ài)情與勞動(dòng)，愛(ài)情與政治傷痕，愛(ài)情與變革中的價(jià)值都是一部電影中的兩種表達(dá)，有時(shí)它們的戲份比愛(ài)情還多得多。這就是為什么現(xiàn)在看起來(lái)簡(jiǎn)單而概念化的《廬山戀》在那時(shí)候?yàn)槭裁磿?huì)風(fēng)靡萬(wàn)眾的原因了�，F(xiàn)在的愛(ài)情類(lèi)型片可能會(huì)在數(shù)量上倍于前40年，但探討和表現(xiàn)的手法仍然停在表面化的居多。但這次在孫周手里跳舞的周漁，每一步都舞動(dòng)著純粹源自女性本能的情感與欲望，同時(shí)又被孫周唯美的節(jié)奏而控制。大膽的女性情愛(ài)需求，自覺(jué)的女性意識(shí)張揚(yáng)，讓孫周在國(guó)內(nèi)愛(ài)情電影群中邁出了很大很快的一步，這一步，叫情色電影，這一步，叫——周漁的欲望號(hào)專(zhuān)列。
每個(gè)男人心中都有一個(gè)周漁，因?yàn)橹軡O的愛(ài)是最初最本能最真最性感的溫柔。
每個(gè)女人心中都有周漁的欲望，能同時(shí)擁有愛(ài)與被愛(ài)，無(wú)論是迷惘還是抉擇，無(wú)論是夢(mèng)想還是現(xiàn)實(shí)，從不后悔從不退縮。漫漫
不出位的唯美
在影片中，導(dǎo)演孫周從女性的角度探討了愛(ài)情的選擇問(wèn)題。作為一部電影的主題，很顯然它并無(wú)新鮮之處。去年田壯壯重拍的費(fèi)穆的《小城之春》同樣也是這一主題�？墒窃诮巧奶幚砩�，《小城之春》顯然比《周漁的火車(chē)》高明了許多。隨著女主角周玉紋對(duì)情欲與理性的思考和選擇，觀眾也做出了他們的選擇。而在《周漁的火車(chē)》中，我們看到的卻是沒(méi)有太多理性思考的愛(ài)情，鞏俐與兩位男主角的激情戲，成了這部電影的宣傳嚎頭，雖然導(dǎo)演用了大量的慢鏡頭和蒙太奇來(lái)處理電影的畫(huà)面，以期達(dá)到“唯美”的感覺(jué)，可是，我是真的為了看鞏俐的出位表演才掏錢(qián)買(mǎi)的票啊?
另外，影片在形式上的一些作法也讓人犯糊涂�？v觀全片，由鞏俐一人飾演的阿秀和周漁兩個(gè)角色交叉登場(chǎng)，讓觀眾們從影片一開(kāi)始就無(wú)所適從——這種看片體驗(yàn)確實(shí)不同尋常。而那個(gè)不知道為什么總在空無(wú)一人的山坡和麥田里舞弄水袖的女孩，還有最后周漁突然身披戲裝率領(lǐng)一大幫京劇演員們?cè)谔镆爸锌癖嫉溺R頭……另類(lèi)的表現(xiàn)形式讓觀眾越看越迷糊。
同時(shí)，作為商業(yè)上的考慮和影片風(fēng)格上的需要，《周漁的火車(chē)》請(qǐng)來(lái)了《花樣年華》的原幫電影配樂(lè)人和剪輯師。同樣的大提琴和小提琴配器，類(lèi)似的旋律，加上鞏俐在畫(huà)面上的穿梭行走，不能不讓人聯(lián)想到《花樣年華》。鞏俐也依舊飄飄的長(zhǎng)裙，風(fēng)情款款著張曼玉的影子。比起孫周的上一部作品《漂亮媽媽》，《周漁的火車(chē)》仍然讓人感覺(jué)似乎是為鞏俐量身定做的產(chǎn)品。區(qū)別在于前者是一個(gè)雍腫、平凡的鞏俐，而后者變得苗條、時(shí)尚了而已。在對(duì)鞏俐形象的重新塑造上，《周漁》的進(jìn)步無(wú)疑是膚淺的，鞏俐的人物性格顯得拖沓、沒(méi)有亮點(diǎn)�？坍�(huà)的重點(diǎn)完全被放在了情欲的表演上，周漁的情感，則被放在了載著她穿梭于兩個(gè)男人之間的作為意象的火車(chē)之上，在終點(diǎn)與起點(diǎn)之間被反復(fù)倒置。CHET
有多少風(fēng)情可以重來(lái)
看著《周漁的火車(chē)》里壓著恍恍惚惚的華爾茲節(jié)拍散落在江面上的詩(shī)稿，還有慢鏡頭翻滾著墮入山谷的汽車(chē)，還有鞏俐身上走馬燈似地變幻著的花裙，與《花樣年華》比可謂“神變而形不變”，只是變得城鎮(zhèn)了些，沒(méi)有了《花》的華麗罷了。而鞏俐跟張曼玉作為同輩影后一比下來(lái)，在電影中隨處可拾的一臉脂粉還有畫(huà)得太清晰了的眼線，都那么刺眼地顯露了她在妝扮和氣質(zhì)上的年久失修，再想想當(dāng)年在張藝謀電影里那位燦爛地回眸一笑的清麗少女，越發(fā)感覺(jué)到年老色衰但風(fēng)韻猶存是何等讓人恐懼的事。
我想我對(duì)鞏俐還是有特殊感情的，因?yàn)樵?jīng)覺(jué)得她是一個(gè)不算漂亮卻暗耍風(fēng)情的含蓄女子。姑且把《秋菊打官司》或者《漂亮媽媽》那種感情特別樸素的片子先放在一邊，想想張藝謀的《紅高梁》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》、《大紅燈籠高高掛》，還有陳凱歌的《風(fēng)月》，甚至周星馳的《唐伯虎點(diǎn)秋香》。你總曾經(jīng)被其中的一個(gè)鞏俐打動(dòng)過(guò)吧？鞏俐不算是個(gè)表情特別豐富的女人，我腦中的鞏俐入了戲有兩種樣子：一種是《古今大戰(zhàn)秦俑情》里那種純潔、燦爛卻有點(diǎn)大膽的感覺(jué)，回頭一笑，明眸皓齒仿若一汪清泉，后來(lái)周星馳讓鞏俐演秋香，恐怕看中的也就是那回眸一笑；另一種就是《大紅燈籠高高掛》里那種大宅深閨里滿腹心事的女人、神神秘秘、古色古香的樣子，后來(lái)在《風(fēng)月》里就顯得更呆滯和哀怨了，但還是大膽，讓她在一群妻妾環(huán)婢里顯得有點(diǎn)不安心，充滿了各種出軌的可能性。
離開(kāi)了張藝謀鏡頭后的鞏俐正在一點(diǎn)點(diǎn)在挖掘自己身上的其它可能性，而我相信這次鞏俐應(yīng)該蠻喜歡《周漁的火車(chē)》的，尤其是她在訪談中所說(shuō)的：“孫周在我身上挖掘到了張藝謀沒(méi)有挖到的東西�！敝軡O本來(lái)就是一個(gè)雙重性格的角色?跟過(guò)去的角色相比，像周漁這樣既熾熱又困惑的形象是鞏俐未曾有過(guò)的，而周漁身上的某種頑執(zhí)的氣質(zhì)又跟鞏俐的風(fēng)格有點(diǎn)暗合，加上梁家輝和孫紅雷這兩塊堅(jiān)實(shí)的綠葉，算是圓了一個(gè)鞏俐渴望轉(zhuǎn)型的心愿。但仍覺(jué)得周漁這個(gè)角色應(yīng)該比鞏俐演得要更風(fēng)騷和更熾熱些，卻不是鞏俐的“悶騷”，而鞏俐認(rèn)為孫周拍得很美的那些纏綿鏡頭，看起來(lái)也沒(méi)多大意思。鞏俐那曾打動(dòng)過(guò)我們的爛漫笑容現(xiàn)在還習(xí)慣性地展現(xiàn)在今日的電影里，只是臉上的厚粉掩不住青春的流失，年輕時(shí)的純情一不小心變成了傻氣，而放肆也一不小心變成了放蕩，不倫不類(lèi)。尤其是鞏俐在火車(chē)上拿著煙問(wèn)男人借火時(shí)的樣子，完全是不會(huì)抽煙的女人為了勾引男人而裝模做樣的感覺(jué)，加上又要裝得圓熟，就更讓人冒冷汗了。
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