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鞏俐梁家輝表現(xiàn)平庸 《周漁的火車》有點(diǎn)矯情
海嵐
來源：外灘畫報(bào)
2003-02-25
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●不論是關(guān)于激情戲的爆炒，還是影片中詩(shī)化的意象，孫周只是竭盡全力在情人節(jié)把他的作品賣個(gè)好價(jià)錢。
●影片的故事老土且矯情，配樂動(dòng)聽卻沒有新意，大牌影星鞏俐和梁家輝的表現(xiàn)平庸，而配角孫紅雷的表演卻搶盡了風(fēng)頭。
●總有一個(gè)理由向?qū)O周致敬，那就是以愛情的名義。在現(xiàn)今這個(gè)很少有真愛的時(shí)代，孫周拍出了愛情的完美主義。
故事的矯情
一個(gè)女人先后愛上兩個(gè)男人，一個(gè)很老土的故事。原著《周漁的吶喊》在北村的筆下有著很強(qiáng)的故事情節(jié)，而孫周為了追求詩(shī)化的意境，削弱了故事的情節(jié)性。在敘事手法上，意識(shí)流的表現(xiàn)手法用得并不算高妙。
周漁?鞏俐飾?是一位美麗善良的女性，憑借上天賦予她的一雙巧手，在某個(gè)小城市里做著陶藝工作。一天在舞會(huì)上，她結(jié)識(shí)了帶著幾許憂郁氣質(zhì)的詩(shī)人陳清。從此，周漁發(fā)現(xiàn)，在生活中平添了一個(gè)讓自己牽掛的男人，她每周都要乘火車到省城看望生活清貧，但個(gè)性有些憂郁的詩(shī)人陳清。對(duì)陳清的愛，使她覺得自己失去了獨(dú)立的人格，愛情變成了一種負(fù)擔(dān)。
在一次去見陳清的火車上，周漁認(rèn)識(shí)了一位經(jīng)常和她同車的粗獷且具有男性魅力的青年人張強(qiáng)(孫紅雷飾)。陳清面對(duì)命運(yùn)的懦弱及毫無成就的生活無法再讓他心安理得地接受周漁的愛。在陳清的退縮中，周漁感到從未有過的迷茫，在張強(qiáng)的追求下，她對(duì)陳清的愛情發(fā)生了動(dòng)搖。于是她每周在兩個(gè)男人之間穿梭，火車上經(jīng)常出現(xiàn)她的身影，火車似乎成了她心靈棲息的地方……
某天，陳清告訴周漁自己要去邊區(qū)扶貧教書。周漁忽然發(fā)現(xiàn)她對(duì)陳清的愛已變得模糊，模糊到在失去這份愛時(shí)，也同時(shí)失去了自己的方向。于是周漁在尋找陳清的路上走向死亡，得到徹底的解脫。
一個(gè)很老土的故事，一個(gè)女人先后愛上兩個(gè)男人。原著《周漁的吶喊》在北村的筆下有著很強(qiáng)的故事情節(jié)，而孫周為了追求詩(shī)化的意境，削弱了故事的情節(jié)性，著力突出影片中純粹的愛情。在敘事手法上，意識(shí)流的表現(xiàn)手法用得并不算高妙，尤其是鞏俐扮演的阿秀，以敘述者和陳清的追隨者雙重身份出現(xiàn)，除了畫蛇添足，增強(qiáng)敘事結(jié)構(gòu)的混亂感，沒有任何作用。難怪有八成以上的觀眾看了后，給了“邏輯混亂”的評(píng)語(yǔ)。
孫周是溫和少言的，甚至可以用害羞來形容他。從《漂亮媽媽》的落點(diǎn)，不難看出孫周對(duì)生活、對(duì)情感細(xì)膩的一面。他也在采訪中一再?gòu)?qiáng)調(diào)，這是一部純粹的愛情片，在拍攝中他轉(zhuǎn)換了視角立場(chǎng)，以女人的角度去思考和感覺�！拔也豢赡芨淖兾易鳛槟腥说牧�(chǎng)，但我會(huì)努力把我的立場(chǎng)盡可能向女性的方面轉(zhuǎn)移一點(diǎn)。我非常熱愛女人，這種熱愛讓我主動(dòng)地想看一看女人和男人的不同，我想知道女性是怎樣看待這個(gè)世界的，和男性的不同點(diǎn)是什么？如果我對(duì)這一點(diǎn)想明白了，最起碼就是我觀察事物的角度可以立體一點(diǎn)�！�
梁家輝在談到孫周時(shí)，他說，聽孫周談劇本的理解，以為他是一個(gè)非常感性的人，但在正式拍戲的時(shí)候，他卻是一個(gè)非常理性的人，分析力很強(qiáng)。也許正是理性和感性在孫周內(nèi)心的沖突，表現(xiàn)在影片中就即為相互消解，顯得凌亂了。
因此，與其說是故事的矯情，還不如說是孫周的矯情。孫周在試圖努力地以詩(shī)意的方式表達(dá)出對(duì)愛情的理解，但又惟恐觀眾不解，繁瑣地加入很多銜接的片段，看得出導(dǎo)演在藝術(shù)與商業(yè)之間徘徊，不知是否和周漁在愛情與現(xiàn)實(shí)間的煎熬有些相似。包括飛馳的火車、飛舞著白沙巾的小孩、瓷器等等意象的選擇，以及陳清、張強(qiáng)一弱一強(qiáng)拉開的張力，都可見導(dǎo)演的良苦用心。
當(dāng)然，最矯情的當(dāng)屬影片的配樂了。也可以說音樂是這部片子的一大亮點(diǎn)，很優(yōu)美動(dòng)聽，但沒有新意。原創(chuàng)者梅林茂也是電影《花樣年華》音樂創(chuàng)作者，這不可避免地帶上濃郁的《花》的風(fēng)格，同樣是愛情故事，同樣的懷舊，同樣的浪漫，不同的只是以上個(gè)世紀(jì)八十年代山城詩(shī)歌青年們的偏執(zhí)替代了上個(gè)世紀(jì)二十年代海派的小資。于是動(dòng)聽但卻矯情。
孫周向往歐洲市場(chǎng)
小人物的故事，以情動(dòng)人一直是歐洲各電影節(jié)的傾向，孫周靠《漂亮媽媽》在歐洲載譽(yù)而歸，《漂亮媽媽》是質(zhì)樸的唯美，《周漁的火車》則浪漫的唯美。這個(gè)故事是能被歐洲所認(rèn)同的，特別是懦弱的愛與激烈的愛間最簡(jiǎn)單最強(qiáng)烈的對(duì)比，老外能看懂。
當(dāng)然，不是說《周漁的火車》就不能看，至少有美麗的畫面、美女鞏俐、金牌“情人”梁家輝、硬朗小生孫紅雷，不論男女皆可養(yǎng)眼。
作為導(dǎo)演，和一線紅星合作是明智的，這不僅是表演質(zhì)量的保證，更是票房的保證。圈子里更有說法，是鞏俐兩部大戲成全了孫周。鞏俐曾明確表示很不贊成這種說法：“一個(gè)好演員需要一個(gè)好導(dǎo)演，一個(gè)好導(dǎo)演也需要一個(gè)好演員，絕不能說是誰(shuí)成就了誰(shuí)。如果片子本身不好，再關(guān)注也沒用�！膘柪�(dāng)年靠張藝謀的《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》擠身國(guó)際影壇，更是贏得戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委的席位，早就混得臉熟，相信鞏俐的臉就可以成為進(jìn)入歐洲市場(chǎng)的一張門票。就連早年憑《情人》一片打入歐洲市場(chǎng)的梁家輝也不得不贊嘆鞏俐的國(guó)際票房號(hào)召力。
《周漁的火車》受邀參加今年的柏林國(guó)際電影節(jié)參展，2月13日在柏林放映。在電影海報(bào)上赫然印著“2003年柏林電影節(jié)最受歡迎影片”，本片尚未在全國(guó)放映更未在柏林放映之前，這句廣告詞顯得很沒有公信力。孫周也只能自圓其說：“這只是他們柏林電影節(jié)評(píng)委團(tuán)的說法�！币苍S只能把這看作國(guó)產(chǎn)電影出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷針對(duì)國(guó)內(nèi)觀眾的營(yíng)銷策略。
從這一點(diǎn)，也可以看出孫周對(duì)影片進(jìn)入歐洲市場(chǎng)的向往。小人物的故事，以情動(dòng)人一直是歐洲各電影節(jié)的傾向，孫周靠《漂亮媽媽》在歐洲載譽(yù)而歸，《漂亮媽媽》是質(zhì)樸的唯美，《周漁的火車》則浪漫的唯美。這個(gè)故事是能被歐洲所認(rèn)同的，特別是懦弱的愛與激烈的愛間最簡(jiǎn)單最強(qiáng)烈的對(duì)比，老外能看懂。
為了獲得歐洲電影節(jié)的認(rèn)可，很多國(guó)內(nèi)導(dǎo)演趨之若鶩，這不僅是藝術(shù)上的成功，也預(yù)示著潛在的商業(yè)上的成功。張?jiān)�、賈樟柯、婁燁、朱文……地上的地下的，他們已經(jīng)或終將獲得名利上的好處。聰明的孫周出的是鞏俐這張大牌。
孫周和鞏俐有個(gè)約定
.鞏俐好比是老謀子燒出來的一個(gè)土陶罐，要改造成青瓷只能砸碎了回爐燒。
.孫周說，《周漁的火車》是為鞏俐轉(zhuǎn)型而量身訂做的。
.孫紅雷在片中的表演，戲份不多，但蓋過了鞏俐、梁家輝兩大牌。
在張藝謀獨(dú)家“專用”時(shí)代，鞏俐確實(shí)塑造了很多優(yōu)秀的角色，脫離老謀子后，鞏俐的演技和形象都已定格。即便是后來和陳凱歌合作的《風(fēng)月》、《荊軻刺秦王》，鞏俐也沒有大的突破。打個(gè)比方，鞏俐好比是老謀子燒出來的一個(gè)土陶罐，要改造成青瓷只能砸碎了回爐燒。這部片子是城市愛情片，已是大嫂年紀(jì)的鞏俐演20多歲的年輕女孩，確實(shí)有些難度，導(dǎo)演孫周也很冒險(xiǎn)。
早前，孫周就對(duì)媒體表明過，《周漁的火車》是為鞏俐轉(zhuǎn)型而度身訂做的。而鞏俐也公開說過：拍一部愛情片是和孫周的約定。“《周漁的火車》需要你用另一種風(fēng)格去演，可能有些東西很虛，有些東西很朦朧，不確定的。以前，我演的角色都很實(shí)，作為演員來說有很多實(shí)的東西才好演，這種不確定讓演員覺得難度很大，但我克服了，我做到了�！�
雖然鞏俐對(duì)自己扮演的周漁比較肯定，但多數(shù)觀眾并沒有感覺到有她有比較大的改變。一位記者在觀看后說：“激情都浮在表面，沒有感覺到她內(nèi)心的激情�！�
值得一提的是孫紅雷在片中的表演，戲份不多，但蓋過了鞏俐、梁家輝兩大牌。孫紅雷扮演的獸醫(yī)簡(jiǎn)單、直率還有點(diǎn)酷，他笑稱和梁家輝都“做了一次快樂的綠葉”，“自打入行我就扮演配角，有時(shí)連配角都不算。我能走到今天就跟演小人物有關(guān)，而經(jīng)驗(yàn)也是這樣積累起來的。”
孫紅雷的表演幾乎贏得了一致認(rèn)可，他把握角色恰到好處，在表演的張力上，真有點(diǎn)“姜文第二”的風(fēng)范。
以愛情的名義向?qū)O周致敬
在現(xiàn)今這個(gè)很少有真愛的時(shí)代，孫周拍出了愛情的完美主義。他說：“所謂《周漁的火車》，就是愛，沒有終點(diǎn)，只有上下的過客，一旦下了車，就不是愛了�！�
最后要說的是，不管影片怎么樣，還是要向?qū)O周致敬。一個(gè)缺乏愛情的時(shí)代是沒有指望的，令人不安的；在愛情的意義得到確立以前，人存在的意義不可能提前實(shí)現(xiàn)。在現(xiàn)今這個(gè)已經(jīng)很少有真愛的時(shí)代，孫周拍出了愛情的完美主義，而周漁對(duì)愛情的執(zhí)著追求也是可愛可敬的。
孫周對(duì)愛的看法是“運(yùn)動(dòng)”的，“經(jīng)濟(jì)變革之后給中國(guó)女性一個(gè)平臺(tái)，她們開始追求自己的東西，真正懂得了尊重和張揚(yáng)自己。愛情是需要經(jīng)營(yíng)的，需要不斷變化，否則一定會(huì)破裂。所謂《周漁的火車》，就是愛，沒有終點(diǎn)，只有上下的過客，一旦下了車，就不是愛了�！睂O周要表達(dá)的不確定性已經(jīng)在片中表達(dá)出來了。
也許，女人真是感性的動(dòng)物，在導(dǎo)演孫周愛的宣言的蠱惑下，忽略甚至忘記了追究影片的細(xì)節(jié)是否真實(shí)，邏輯是不是合理，演員是不是動(dòng)人。
直面周漁，也許她們更多的是想到了自己。周漁們是這世界上最勇敢和最義無反顧的一群。與之相比，更多的人選擇了平淡，在執(zhí)子之手、與子偕老的平靜中慢慢老去。也許正如鞏俐說的，周漁是一個(gè)感情上的完美主義者，她在一個(gè)男人身上寄托自己的夢(mèng)想，在另一個(gè)男人處尋找真實(shí)的感覺，周漁就在這兩個(gè)男人之間憂傷地活著，直到最后的解脫。
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