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奧斯卡、類型片和“美國精神史”
杜慶春
來源：
2003-02-25
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梳理這70多年來奧斯卡的歷史無疑就是梳理美國的“美國精神史”。
1950年代將二次世界大戰(zhàn)后美國人的富足、和平和自由主義的夢想仿佛變成了現(xiàn)實(shí)，渴望穩(wěn)定和美好生活的美國人從戰(zhàn)爭的惡夢里擺脫出來，反映紐約百老匯生活的《彗星美人》(1950年)和經(jīng)典歌舞片《一個(gè)美國人在巴黎》(1951年)拉開了這個(gè)繁華時(shí)代的大幕。但是1950年代的這種自鳴得意的神情背后，一種不安、騷動開始在年輕一代的面孔中浮現(xiàn)出來。
種族、性別和性方面的沖突在美國社會的軀體內(nèi)開始涌動，民權(quán)運(yùn)動、青年文化、同性戀和女性運(yùn)動開始在這個(gè)潛流中生長起來。美國人普遍的樂觀主義精神仿佛和這些社會的潛流隔絕著，即將到來的冷戰(zhàn)陰影預(yù)示著后現(xiàn)代社會的來臨。1960年比利·懷爾德的《公寓春光》成為最后一部獲得最佳影片的黑白電影，這好像一個(gè)老好萊塢走向新好萊塢的標(biāo)志。懷爾德在他的喜劇中隱含著一個(gè)巨大的詭譎的神情，愛情在變動不安的時(shí)代來臨前做著最后的精彩演出。時(shí)代的騷動在1968年前夕已讓主流社會無法拒絕，奧斯卡在1967年把最佳影片獎(jiǎng)給了《炎熱的夜晚》，一部關(guān)于種族問題的影片，同時(shí)好萊塢依舊調(diào)和性地做著社會和解的春夢，他們把《猜猜誰來赴晚宴》也拉到了奧斯卡的繡球游戲中。但是這一年最具標(biāo)志性的事件是這場游戲中有了真正的新時(shí)代的面孔，它們是《畢業(yè)生》和《邦妮與克萊德》。
其實(shí)我們不必追憶往昔，從2000年這個(gè)世紀(jì)之交的時(shí)刻到9·１1后的今天短短數(shù)年就可以看出時(shí)代的政治風(fēng)向。2000年最佳影片給的是一部處女作《美國麗人》。這時(shí)候克林頓的民主黨的美國被稱為“粉紅色的”，這是民主黨自由派從肯尼迪遇刺事件上臺后又一個(gè)黃金時(shí)光。在《美國麗人》這部作品引起美國社會爭議的時(shí)候，克林頓還出面稱贊這部作品。這部作品是好萊塢中很少見的帶有自省和自嘲意味的作品：一個(gè)一事無成的中年人在一次看起來不道德的感情風(fēng)波后，面帶微笑地死于一個(gè)右派的槍下，這個(gè)右派殺害這位鄰居的原因是他相信自己的兒子和鄰居發(fā)生了同性間的肉體關(guān)系。而這個(gè)鄰居或多或少是1960年代末左派運(yùn)動的“余孽”，這部作品暗含著豐富的當(dāng)代史內(nèi)容。一個(gè)看起來由大量好萊塢電影打造的社會意識完整統(tǒng)一的美國社會，終于在一個(gè)典型的美國中產(chǎn)階級社區(qū)內(nèi)部出現(xiàn)了裂痕。有趣的是，克林頓在贊揚(yáng)這部電影之后，民主黨便輸?shù)袅舜筮x。而次年的奧斯卡的戀愛癥候來了一個(gè)大轉(zhuǎn)換，他們選擇了《角斗士》。在一個(gè)整天在自己農(nóng)場接待“好友”級外國政要的小布什總統(tǒng)上臺之際，這種選擇有點(diǎn)甜得發(fā)膩了。一個(gè)人為了愛情家庭和國家去犧牲，當(dāng)然是這位崇拜肯尼迪與里根的牛仔總統(tǒng)所感動的英雄，里根-撒切爾軸心帶來的回歸旋律再次奏響，我們看著一個(gè)個(gè)美國經(jīng)典樣式的英雄人物你唱罷了我登場。這些英雄中拉入了納什這樣的諾貝爾獲得者，納什的精神強(qiáng)迫癥被定義到冷戰(zhàn)的意識中，長期以來在民眾中的“冷戰(zhàn)思維強(qiáng)迫癥”到現(xiàn)在也沒有消失，尤其9·１1的天災(zāi)變成一種天賜機(jī)緣，這種集體發(fā)夢正是這個(gè)家族夢寐以求的表現(xiàn)良機(jī)。
眼看著2003年的紅地毯就要鋪上，不禁想起2002年的中國媒體對最佳外語片的預(yù)測，媒體幾乎一致看好《天使愛美麗》，而結(jié)局是他們根本沒有想到的《無主之地》。這很好地印證了奧斯卡大資產(chǎn)階級的“深情”如何和中國小資情懷的娛樂媒體人的“柔情”拉開了差距。人們也許在這個(gè)時(shí)刻就只需要《指環(huán)王》的瑰麗神話或者《紐約黑幫》的黑色寓言。這個(gè)晚上需要英雄的神話和豪情，表達(dá)資產(chǎn)階級審慎的思考和關(guān)切，比如《時(shí)時(shí)刻刻》里的女性意識和文學(xué)氣質(zhì)。但愿這個(gè)夜晚最好不是在海灣戰(zhàn)火里的一場《芝加哥》般的歌舞盛宴，但是誰敢在這個(gè)時(shí)候下斷言呢？
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