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關(guān)于王菲的林夕與“林夕風(fēng)格”的詞作
巴掌抽象
來(lái)源：金羊網(wǎng)-新快報(bào)
2002-12-16
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王菲VS林夕.編年史
早前林夕也為王菲寫過《無(wú)奈那天》這樣流暢細(xì)膩的作品，但在潘源良、陳少琪等一干詞人中間未見特出。直到1993年為王菲填了改編自TORIAMOS的作品《冷戰(zhàn)》、1994年填了改編自COCTEAUTWINS的《知己知彼》《胡思亂想》，再為王菲精心創(chuàng)作《夢(mèng)游》《純情》《藍(lán)色時(shí)分》等一干作品之后，今時(shí)今日所稱之所謂“林夕風(fēng)格”才逐漸成型。
1994年王菲出版了《胡思亂想》《討好自己》《迷》《天空》《盒裝精選》《DISCEP》《誘僧OST》等多張專輯，最終以高產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的大熱姿態(tài)奪得年度香港最佳女歌手獎(jiǎng)，已成為王菲御用詞人的林夕可謂功不可沒。他為王菲寫的《知己知彼》(《胡思亂想》專輯)、《蜜月期》《背影》《我怕》《飄》(《討好自己》專輯)等作品，都令人拍案叫絕。
1995年王菲產(chǎn)出不多，僅一張TRIBUIT的國(guó)語(yǔ)翻唱專輯《菲靡靡之音》和一張粵語(yǔ)專輯《DI-DAR》，個(gè)人以為兩張都是王菲的杰作。林夕包辦了《DI-DAR》專輯的九首粵語(yǔ)詞作(國(guó)語(yǔ)歌《流星》由周耀輝操刀)，其中《我想》、《DI-DAR》、《迷路》、《無(wú)題》、《假期》都是優(yōu)秀之作。尤其一首張亞東譜曲的《我想》，唱作俱佳，“可能是/但是未成事/幾乎是/但是未成事”林夕在GRUNGE的和弦下利用中文的音節(jié)音韻，創(chuàng)造了仿如古詞“冷冷清清凄凄慘慘戚戚”吞吞吐吐欲言又止的感情心事。
1996年王菲推出了個(gè)人創(chuàng)作集《浮躁》，林夕與黃偉文各填了一首作品，余者王菲包辦。這是迄今王菲最成功的專輯。全面展現(xiàn)了王菲的創(chuàng)作才華。林夕與黃偉文在專輯中的作品《分裂》《掃興》俱為保持水準(zhǔn)之作。倒是王菲自己填的《墮落》《末日》頗為出彩。值得注意的是，《分裂》是林夕替王菲寫的第一首國(guó)語(yǔ)詞。而年底王菲推出的EP《玩具》，林夕又交了一份完美的成績(jī)單，滄海桑田的《約定》在1997年奪得香港電臺(tái)的最佳詞作獎(jiǎng)，也不知唱醉了多少癡纏在愛情中的怨女癡男。
1997年王菲轉(zhuǎn)投EMI，舊東家新藝寶當(dāng)年推出的《自便EP》《菲賣品》都是1996年灌錄的舊作。精選集《菲賣品》中首次發(fā)表的作品《不得了》林夕將王菲特立獨(dú)行的個(gè)性拿捏的恰倒好處。
同年百代發(fā)行王菲加盟后的首張專輯《王菲》，林夕再次為其創(chuàng)作了絕大部分詞作。其中《你快樂所以我快樂》風(fēng)行一時(shí)，成為流行語(yǔ)。1997年是林夕第一次大批量創(chuàng)作王菲國(guó)語(yǔ)專輯詞作。
《唱游》中林夕一口氣創(chuàng)作7首國(guó)粵語(yǔ)詞作，其中幾乎所有作品都運(yùn)用了排比句勢(shì)描摹愛情。一首王菲親自譜曲的《臉》，林夕則實(shí)實(shí)在在后現(xiàn)代了一把，“呼吸/是你的臉/你曲線/在蔓延”“攀過你的臉/想不到那么蜿蜒/在你左邊的容顏/我擱淺我卻要/繼續(xù)冒險(xiǎn)”。林夕還憑借該作獲得當(dāng)年臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)的“最佳詞人”獎(jiǎng)，可謂名至實(shí)歸。
1999年王菲經(jīng)歷婚變，其后的專輯《只愛陌生人》，林夕含蓄隱晦的體達(dá)王菲的心態(tài)。《當(dāng)時(shí)的月亮》稱得上個(gè)中翹楚。“當(dāng)時(shí)我們聽著音樂/還好我忘了是誰(shuí)唱/當(dāng)時(shí)桌上有一杯茶/還好我沒將它喝完”，民謠風(fēng)格的《當(dāng)時(shí)的月亮》在王菲的演繹下如锃亮的銀器，在黃昏的霧氣中閃爍光芒，緬懷逝去年華。標(biāo)題曲《只愛陌生人》先聲奪人。CYKONG作曲的《百年孤寂》林夕漂亮的當(dāng)詩(shī)就詞：“心屬于你的/我借來(lái)寄托/卻變成我的心魔/你屬于誰(shuí)的/我剛好經(jīng)過/卻帶來(lái)潮起潮落”“風(fēng)屬于天的/我借來(lái)吹吹/卻吹起人間煙火/天屬于誰(shuí)的/我借來(lái)欣賞/卻看到你的輪廓”這后一段詞寫得尤為氣勢(shì)磅礴，非林夕不能作。
2000年王菲推出的年度大碟《寓言》則第一次將全部12首詞作交由林夕全權(quán)負(fù)責(zé)。《寒武紀(jì)》《新房客》《香奈爾》《阿修羅》《彼岸花》，故事性的串聯(lián)了愛情的因果。來(lái)不及相遇的鏡花水月、我說(shuō)你好你說(shuō)打擾、嘴唇挑選顏色感情尋找模特、那比夢(mèng)還沉的嘆息、看見的熄滅了消失的卻記住了……這些羽毛一樣薄薄的細(xì)節(jié)在專輯里神出鬼沒，時(shí)刻讓你的心靈偏離物性的軌道趨向美感的中心。
寫到這里，對(duì)林夕深層的熱愛已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)榕宸c憧憬，中文詞壇有林夕，何其幸哉！
換個(gè)角度說(shuō)林夕
林夕的詞從意象與文學(xué)性的結(jié)合上，到達(dá)了中文詞作的一個(gè)高度。他的作品往往在音律上朗朗上口，在形式上美絕人寰。很多作品有著先聲奪人的效果。首先體現(xiàn)在詞作的題目上。林夕的許多作品題目都套用了一些著名作家的文學(xué)著作，使人眼睛一碰尚未觀作品全貌就已有了意象上的聯(lián)想。比如為王菲寫的《百年孤寂》是用的馬爾克斯的大作，《開到荼蘼》和《阿修羅》都是亦舒的書名，《守望麥田》顯然是受塞林格的影響，至于《笑忘書》是捷克作家昆德拉的力作，《背影》讓人不禁想起朱自清的散文，(林夕還幫黃耀明寫《明明不是天使》為亦舒書名、周華健《濃情化不開》為徐志摩散文名等)，雖然詞作本身與文學(xué)著作并無(wú)太大關(guān)聯(lián)，卻也在形式上極具誘惑。
林夕詞作在意象表達(dá)上的高人一等來(lái)自于他文學(xué)上的造詣。畢業(yè)于香港大學(xué)中文系的林夕擅用各種修辭描繪繾綣情感，絕少明修棧道的直抒胸臆，多的是陳倉(cāng)暗渡的婉轉(zhuǎn)迂回。排比、比興、象喻是其最常用的手法，用婉轉(zhuǎn)曲折甚至隱晦的方式摹飾復(fù)雜多變的情感，更給了人們無(wú)限的想象空間。
林夕的詞時(shí)時(shí)出彩還在于他敏感于對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉�！澳愕囊律呀裉煳以诖�/未留住你卻仍然溫暖”(《曖昧》)，“還記得旅館的門牌/還留住微笑的神態(tài)”(《約定》)，“不要偷看你一秒/是害怕突然會(huì)偷笑/會(huì)突然愛個(gè)沒了”(《DI-DAR》)，這些生活里的細(xì)節(jié)在林夕的筆下或俏皮或哀婉，或纏綿或凝重，無(wú)不很好地表達(dá)了歌曲的意境。
強(qiáng)烈的悲劇意識(shí)、不安全感、宿命感也是林夕詞作能打動(dòng)人心，具有攝人心魄魅力的原因之一�！侗秤啊�、《知己知彼》、《冷戰(zhàn)》、《螢火蟲》、《紅豆》、《我也不想這樣》都是有著龐大悲劇意識(shí)的作品，讓讀者在孤獨(dú)的哀傷里下陷沉淪，感動(dòng)得無(wú)以復(fù)加。
切合音律也是林夕成功的關(guān)鍵之一。比如上文提到的兩首作品《守護(hù)天使》、《我想》。詞義流暢的基礎(chǔ)上讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫嚙齒叮嚀，自然為詞作增添分?jǐn)?shù)。比如1999年的作品《守望麥田》，副歌部分“空空兩手來(lái)?yè)]手歸去閱過山與水/水里有誰(shuí)未必需要一起進(jìn)退”這里去、水、誰(shuí)、需、退在粵語(yǔ)里壓同韻，便似在反復(fù)同音詞中將歌曲激情推至高潮，聽來(lái)酣暢淋漓。
綜觀林夕為王菲所作詞作，雖不能稱字字珠璣，卻也著實(shí)有著杰出的表現(xiàn)，大部分作品都是極為優(yōu)秀的。值得注意的是，林夕不僅是個(gè)重質(zhì)的詞人，在量上也極為高產(chǎn)。除了王菲，他還為幾乎所有香港歌手寫歌，其中林憶蓮《我坐在這里》、《至少還有你》，達(dá)名一派《萬(wàn)人迷》、《晚節(jié)不�！罚奈怠陡∩场�、《信徒》、《幻聽》、《冬至》、《童年末日》，張學(xué)友《有病呻吟》、《一路上》等都是出色之作。
在當(dāng)今詞壇上，由林夕來(lái)坐第一把交椅，怕是不會(huì)有人有異議的吧。
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