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2002年：臺灣歌壇呼喚風起
游威
來源：南方都市報
2003-01-16
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華語流行樂２００２年度盤點之臺灣篇
臺灣歌壇呼喚風起
本周主持 游威
�。玻埃埃材�，久別重返的齊秦推出了一張重量級的專輯《呼喚》，這張齊秦個人里程碑式的作品，不僅重塑一個成熟的齊秦，更吹起臺灣流行歌壇的希望之風。這一年雖沒有黃舒駿《改變１９９５》那樣大氣的時代寓言，也沒有伍佰《夢的河流》這樣澎湃渾厚的匠心之作，卻是臺灣流行樂的一個轉(zhuǎn)折。音樂元素的豐富聚變，藝人企劃定位的多元化和個性鮮明，新人制造的高起點，對時代潮流的敏銳洞察和前瞻，商業(yè)推廣的成熟體系，為同樣深受經(jīng)濟不景和盜版侵襲的臺灣歌壇，注入了一劑強心針�！�
Ｒ＆Ｂ東風壓倒西風
陶喆擊敗周杰倫
周杰倫在２００１年的Ｒ＆Ｂ神話一直令人狐疑，事實上周氏驚人的創(chuàng)作力也和他千篇一律的模糊發(fā)音成了雙刃劍。周氏遺傳新人類所有的優(yōu)點也不幸感染所有的缺點，那就是玩弄西方音樂技巧的時候難免國學根基不厚，就像西洋人打的龍拳，雖也似模似樣，還有幾分勢大力沉，但終究露出邯鄲學步的馬腳。炒作得沸沸揚揚的年度專輯《八度空間》純粹從可聽性的角度來說不失為一張優(yōu)良出品，周氏一貫的好旋律，少年情懷，跳躍的節(jié)奏，飄忽的思想，還有忽東忽西的元素。但如果在一個更廣的維度來看，則無疑是一種淺薄的重復。周氏的這一下滑不是樂評人的挑剔使然，在市場反應上也很快應驗，年初的各大頒獎禮也不再唱主角。
當然，如果不是陶喆《黑色柳丁》的面世，周杰倫這個神話還會再持續(xù)久一些。在“華語流行樂傳媒大獎”第三季選中，陶喆以絕對優(yōu)勢獲得國內(nèi)專業(yè)評審的青睞，首獲“最佳男藝人”殊榮。陶喆的現(xiàn)身引發(fā)傳媒對Ｒ＆Ｂ濫觴的反思，陶本人以“Ｒ＆Ｂ天王”著稱，卻狠狠地顛覆了Ｒ＆Ｂ，搖滾、電子、抒情各種元素的融合再生像場革命抽了Ｒ＆Ｂ的耳光，也抽了周杰倫的耳光。當然，就像周杰倫神話好景不長一樣，我們也不應該把陶喆奉為救世主。畢竟，任何神話都總有破滅的一天，與其造神，還不如造好音樂！
新女性之風
都市夜歸人
臺灣歌壇盛產(chǎn)“新女性”�！靶屡浴笔且粋�相對的名詞，任何新時代的女性相對舊時代的女性都可能是“新女性”。就像當年的齊豫、潘越云、陳淑樺、辛曉琪都是當時的“新女性”，而孫燕姿、蕭亞軒在一兩年前也算是“新女性”。而２００２年度的“新女性”究竟是誰呢？戴佩妮、江美琪、陳予新、丁文琪就算是這樣的“新女性”，其中猶以前兩者具大家風范。并不巧合的是，戴佩妮、江美琪的幕后制作人都有“陳子鴻”這一個名字，當然江美琪的背后還站著陳珊妮、林瑋哲等金牌制作人。與香港歌壇的流水線造星工業(yè)相比，臺灣的造星工業(yè)雖然體系化但并不模式化，來源于市場的精準企劃和人性化的消費者洞察力，使得他們每造一個新星必然引入一種個性，這個性是藝人的天性使然，他們抽取出最核心的成分加以提升和打磨，令到每一個人都具備差異化的定位和持久的個性魅力。戴佩妮和江美琪的成功，在于把握到一種文學而又調(diào)皮氣質(zhì)的新“都市夜歸人”心態(tài)，一個個哀傷但不頹廢，悠長而不冗長的情節(jié)，句句到肉的心理描述，再配以主唱者幾分灑脫和沉郁的演繹，及幕后制作人絕不拖泥帶水的制作，便成為２００２年度臺灣歌壇最具殺傷力的絕唱。其中，江美琪的《夜的詩人》、《再一次想起》和《東京鐵塔的幸�！纷罹喵攘�。
回歸之風
老將還巢
老將回歸總是任何時期樂壇的新聞焦點。２００２年度回歸的老將包括齊秦、張清芳、費玉清等。齊秦的《呼喚》是他飽受感情折磨多年后的一張厚積薄發(fā)的力作，風格基本上擺脫前期的激揚和狂躁，延續(xù)一貫的抒情本色，以時間的沉淀體察世事和情感世界，整體顯得成熟、大氣和富有歸宿感。張清芳則在一年之中推出《等待》和《雙城故事》兩張專輯，前者在水準上尤佳，以散文詩般的歌詞入畫入歌，輔以張清芳民謠本色的清亮嗓音，刻畫出成熟女性的矜持和等待，是張經(jīng)得住時間考驗的專輯。而《雙城故事》的概念則來自陳志遠、陳復明兩位制作人的舊曲新唱，可惜在表現(xiàn)上就遠不及《等待》來得回味悠遠和滿郁芳香。無論如何，老將是歌壇的瑰寶，老將回歸的水準也反映一個歌壇的厚重程度。
海洋來的風
原住民音樂回潮
當國語已漸漸成為華語歌壇的“大一統(tǒng)”，粵語歌節(jié)節(jié)敗退困守嶺南，臺語歌和原住民音樂的回潮就顯得格外的有意義。中華民族是個多方言的民族，站在促進交流的目的推廣普通話，本來沒有問題，但如果卻以此為理由犧牲了那么優(yōu)秀的方言文化和歌曲，就是一件值得痛心的事了。臺語歌在臺灣一度也曾趨于消亡，但今年隨著臺灣本土文化的復興，臺灣樂壇的包容度加強，原住民音樂有了更廣的平臺。這一年，陳明章、陳建年、廖士賢、蔣進興等老將和新人共同撐起了原住民音樂的天空。有“臺灣民謠之父”之稱的陳明章推出闊別２年后的新專輯《蘇澳來的尾班車》，以游吟日記的形式記錄他從臺灣到淡水的行吟經(jīng)歷，當中見證臺灣各地的民風民俗，美麗的風景，質(zhì)樸的人家，沙啞的歌唱，成為２００２年度華語歌壇最具人文深度的作品。曾獲“金曲獎”最佳男演唱人獎的陳建年推出繼《海洋》后的第二張專輯《大地》，傳承了一種對自然的回歸。而唱、作、彈全能的新人廖士賢則以樂器和人聲的多種實驗探索臺語音樂的本源，蔣進興的《獻給我的父親郭英男》也續(xù)寫了臺灣民謠的傳統(tǒng)魅力。我們有理由深信，在那海岸線和山脈綿延的遠方，會有更美妙的歌聲流淌，回響……（華語流行樂２００２年度盤點到此完畢）
周杰倫《八度空間》雖具有一定的可聽性，卻是一種淺薄的重復。
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