我必須承認(rèn)，當(dāng)我第一次在北京見到那個消瘦到弱不禁風(fēng)、漂亮但滿臉疲憊的孫燕姿時，當(dāng)我第一次漫無邊際很不像采訪地和孫燕姿做那個閑扯到音樂、朋友甚至骨感平胸的所謂“專訪”時，甚至當(dāng)我第一次在報章發(fā)表言論說孫燕姿的一夜走紅在缺乏驚喜的華語歌壇可以算得上一個不大不小的奇跡時，我都遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有想到，在這個新加坡女孩算不得很漂亮但很有個性的外表下竟然隱藏著對音樂那么強烈的企圖心。而在之后的幾年間，這種對音樂的熱誠將在她的專輯她的音樂她的歌聲中慢慢開始清楚顯現(xiàn)，并且?guī)Ыo我們許多意料之外的驚喜和震撼。
其實早在數(shù)年前，孫燕姿的第一張專輯《孫燕姿》就不是一張我們習(xí)慣上的屬于新人的第一張唱片，至少不像一般走偶像新人的第一張專輯那么商業(yè)而四平八穩(wěn)，尤其是主打歌《天黑黑》，居然是一首關(guān)于親情和童年回憶的作品，平靜、懷舊但是感人至深。
當(dāng)然，最初讓我驚艷的還是孫燕姿的第二張專輯《我要的幸福》，一張音樂很豐富的作品——以流行為主線、帶點搖滾、帶點民謠，都在孫燕姿的演繹下顯得流暢自如。而同名主打歌《我要的幸�！犯且皇缀臀覀兞�(xí)慣中的所謂主打歌完全不同的作品：旋律走向古怪、相當(dāng)慢熱、相當(dāng)難唱但卻大氣而耐聽的佳作，孫燕姿和她的制作群能以這樣一首與愛情無關(guān)但卻充滿對未來向往的非商業(yè)性勵志作品作主打，可謂是極為大膽的嘗試。
至于孫燕姿之后推出的第三張專輯《風(fēng)箏》和完全翻唱的第四張專輯《孫燕姿》，都應(yīng)該算是孫燕姿在調(diào)整音樂方向、積蓄音樂實力的過渡性作品吧。其中《風(fēng)箏》中孫燕姿開始嘗試全面參與專輯的制作過程并且首度發(fā)表自己的創(chuàng)作，而收入了《橄欖樹》和《Hey，Judy》等經(jīng)典作品的《孫燕姿》則更是孫燕姿對于自己過往所經(jīng)受過的音樂影響的一次致敬和回顧，它讓我們開始明白在孫燕姿的音樂血液中究竟流淌著怎樣的底蘊與激情。
不過，或許孫燕姿自己也明白，即使《孫燕姿》專輯再受歡迎，這張翻唱專輯也無法成為她的里程碑，真正決定她未來音樂之路走向的應(yīng)該翻唱之后全新的第五張個人專輯，就仿佛剛剛出過自傳體小說的作家總要以全新的創(chuàng)作來驗證自己的實力，并且真正走向更廣闊的天空和旅程。
所幸，這第五張專輯《Leave》還是讓我感到驚喜，因為它的水準(zhǔn)絕對超過了孫燕姿過往的任何一張專輯。
驚喜首先在于音樂的豐富和孫燕姿聲音的收放自如，無論是開場曲《作戰(zhàn)》的電子激情、還是之后《懂事》的火爆搖滾、《我不愛》的弦樂抒情、《直來直往》的街頭HIP-HOP、《一樣的夏天》的單吉他unplugged等等，孫燕姿的表現(xiàn)都無懈可擊。
更重要的是，所有音樂上的豐富都沒有以犧牲孫燕姿的個性為代價，反而更加突出了孫燕姿卓爾不群的獨特氣質(zhì)，孫燕姿就在這樣精彩紛呈的音樂中盡情地演繹著屬于自己的純個人情感，有對愛情的思念和感傷，但更多的卻是對未來、對自由、對夢想的反省和期盼。其中有一句歌詞孫燕姿唱來格外讓我感動：在我心里知道／這是永恒的長跑／好不容易／來到這里／明天還要追逐更多榮耀／把自己角色扮演好／全力以赴每一秒(《一路走過》)。而《作戰(zhàn)》中的句子孫燕姿唱來則讓我少有的有所震動：我跟自己開心地作戰(zhàn)／戰(zhàn)到了白頭到老沒有遺憾。