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今日歡呼羅大佑，只緣浮躁又重來
劉凈植 楊文杰
來源：北京青年報
2002-10-22
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 演唱會后轉(zhuǎn)向幕后 48歲難寫《童年》
■羅大佑圍爐音樂晚會演唱曲目
■走進新時代
■東風
■童年
■鹿港小鎮(zhèn)
■之乎者也
■光陰的故事
■大地的孩子
■戀曲1980
■你的樣子
■追夢人
■戀曲1990
■穿過你的黑發(fā)的我的手
■是否
■彈唱詞
■飛車
■傳說
■野百合也有春天
■我所不能了解的事
■戀曲2000
■閃亮的日子
■思念
■天雨
■上海之夜（樂隊）
■東方之珠
■海上花（合唱）
■明天會更好（合唱）
■滾滾紅塵（對唱）
■嘉賓曲目：船歌、橄欖樹、九月的高跟鞋
現(xiàn)場
直擊
新年前夜與知己圍爐守歲的場面無疑是溫馨的，一直深信在北京多有知己的著名音樂人羅大佑，在將于12月31日晚舉辦的演唱會中強調(diào)“圍爐”二字，顯然對北京歌迷有一份與朋友傾談的親切感。
昨日的發(fā)布會一開始，音樂工廠的北京代表萬軍介紹了羅大佑近期的工作，并表示完成這場演唱會后羅大佑將主要轉(zhuǎn)向幕后工作。善于表達的羅大佑再次面對媒體談起他眼中的北京——他于今年待了近半年之久的北京：“北京現(xiàn)在可以說是全世界最大的工地，正處在發(fā)展、改變最快的階段。我把音樂重心放在北京是對的，音樂是另一種力量，重要的是記錄下北京往上走的發(fā)展過程，記錄北京在歷史上走過的痕跡。2010年后的北京肯定會是和現(xiàn)在不一樣的另一個樣子。在歷史這條船上，我很榮幸和大家共同度過這個充滿了激蕩、熱情、興奮的旅程�！�
面對這位在華語樂壇上具有精神領袖地位的重量級人物，記者們自然不能輕易放棄采訪機會，于是提問的方式便迅速兩極分化起來，五花八門的問題自然難不倒自稱“行走江湖二十年”的羅大佑。一臉笑嘻嘻的他越答越輕松，他稱自己當時很落寞、很有挫敗感地去了香港，1995年已感到創(chuàng)作有困難了，但在北京的空氣中他感到了能量；被問及新專輯的情況時則在現(xiàn)場放起了自己的新歌；他說每個人的音樂不像賽跑或拳擊，誰會把誰打倒或比誰快幾秒；他認為周杰倫的唱法有新意；他告訴問他為什么歌里總有一種憂傷的記者“那叫滄�！保凰卮饐査F(xiàn)在是不是能寫出《童年》、《光陰的故事》的人：“我現(xiàn)在寫不出來，48歲的老男人你讓我寫《童年》？”
雖然問題五花八門，但是12月31日的演唱會才是昨天發(fā)布會的正題，羅大佑說：“這場不完全是我個人的演唱會，其實就是把我看成是寫歌的，主要是我的音樂跟很多人的合作�！�
通常，羅大佑都會自彈自唱一曲來結(jié)束新聞發(fā)布會，這次也不例外，只不過這次他沒有唱自己的歌，而是來自剛剛病逝的香港歌手羅文的一曲《明日天涯》。羅大佑說，這是專門獻給羅文的，歌中唱道：“你我會在天涯相逢。”
今日歡呼羅大佑
只緣浮躁又重來
一個二十多年前就開始走紅的臺灣歌者，不遠萬里來到北京，竟然受到如此熱烈的期待與歡迎，羅大佑持之以恒的魅力不由得我們不佩服。北京的歌迷對羅大佑的熱情很值得我們多問一個為什么。
一種最簡單的解釋曰：懷舊。所謂懷舊就是對受眾具有深刻而且長遠的影響力，這種解釋可以適用于很多前輩歌手，但不是每一個前輩歌手都可以盼望擁有羅大佑般影響力的。所以對羅大佑來說，懷舊顯然有不一般的內(nèi)涵，那就在于他的作品是影響人們心靈而不僅僅是影響人們時尚的。這里有一個特別鮮明的對比，那就是羅大佑與F4。此二者的擁躉是完全不同的兩個人群，不僅年齡上分屬兩代，欣賞趣味與思維方式也存在著不可逾越的代溝。因此我們既必須正視今天羅大佑的知音不及F4的歌迷眾多的現(xiàn)實，也同樣無法想像F4如果在十幾年前出現(xiàn)能否與羅大佑一爭高下。F4的追星族們不會從羅大佑的詞曲中享受到他們所以為的美感，羅大佑的知音們也同樣搞不懂F4為什么能令新新人類瘋狂。
我曾經(jīng)滿懷心理優(yōu)越感地問一位F4的超級愛好者：“他們的歌里有什么令你著迷和感動的東西呢？”誰知回答竟是一句反問：“誰說我喜歡他們的歌了？”至此我才頓悟：原來現(xiàn)在新新人類的偶像崇拜已經(jīng)大不同于我們年輕的時候，他們追的是明星的人，而與明星的作品和內(nèi)涵無關。明白了這個道理就很容易理解下列現(xiàn)實：明星的容貌和時尚感對于他們走紅與否起著越來越重要的決定作用；偶像的表面化導致流行的不穩(wěn)定，過去靠內(nèi)涵感人可以各領風騷三五年，現(xiàn)在靠容貌迷人只能各領風騷三五天；在這種情況下形成的新的造星機制勢必導致時尚魅力大于文化意味。
這樣的現(xiàn)實大概就是我們越來越明顯感受到的“浮躁”。過去我們覺得羅大佑的詞曲已經(jīng)夠通俗了，而現(xiàn)在主導流行的年輕一代歌迷們，連這樣通俗的內(nèi)涵都不屑咀嚼。所以一方面對北京的舞臺來說，羅大佑是遲到了二十年，另一方面對文化流行來說，羅大佑卻來得正是時候。
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