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為中央芭蕾舞團(tuán)度身定制的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》經(jīng)過一年的籌備，近日已在上海錄完音樂小樣。與此同時(shí)，一場圍繞芭蕾“燈籠”的“筆仗”也打開了：“燈籠”這題材是否適合在芭蕾舞臺“高掛”？張藝謀能否駕馭芭蕾藝術(shù)？
不過也有人指出，張藝謀在芭壇“掛燈籠”這一新聞，帶給芭蕾界的也許應(yīng)該是對自身的反思：中國芭蕾多年未有新作，而張藝謀“串行”導(dǎo)演的消息一傳出，使“原創(chuàng)芭蕾”又成為熱點(diǎn)話題，從中也折射出國內(nèi)芭蕾界創(chuàng)作乏力、人才匱乏的現(xiàn)狀。

　　北京舞院教授肖蘇華在“中國芭蕾21世紀(jì)展望研討會”上曾憂心忡忡地指出，中國芭蕾面臨創(chuàng)作危機(jī)，創(chuàng)作水平落后世界幾十年。自《白毛女》、《紅色娘子軍》后，我們拿不出可以亮相世界舞臺的芭蕾佳作；自50年代以后，我國就再也找不出在國內(nèi)外有聲望的芭蕾編導(dǎo)。反觀世界芭蕾舞界，又有哪一個(gè)世界著名芭團(tuán)的名望不是首先與著名的編導(dǎo)大師聯(lián)系在一起的，像英國皇家、俄羅斯馬林斯基等著名芭團(tuán)就是與巴蘭欽、阿什頓、麥克米倫等響當(dāng)當(dāng)?shù)拿致?lián)系在一起的。

　　一些業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，張藝謀“串行”編導(dǎo)芭蕾，不能排除《大紅燈籠高高掛》除商業(yè)成功之外，成為一部中國芭蕾原創(chuàng)精品的可能，但中國芭壇如果要有持久的熱勢，要真正與世界水平比肩，就不能奢望靠一兩個(gè)導(dǎo)演“串行”，而亟需解決創(chuàng)作人才短缺的問題。近年來，國內(nèi)不斷有出色表演人才在世界頂尖芭蕾大賽上爭金奪銀，不少人在欣喜中誤以為中國芭蕾已站在世界強(qiáng)者之林。其實(shí)，即便在表演上我們也不應(yīng)過于樂觀。據(jù)了解，目前國際芭蕾比賽中新劇目、新創(chuàng)作比例已舉足輕重，如果沒有創(chuàng)作力量的跟進(jìn)，我們在今后的世界大賽上很可能一無所獲。作品是生命，編導(dǎo)是靈魂。在眾多芭蕾明星閃耀舞臺的時(shí)候，我們更希望有更多的中國原創(chuàng)芭蕾，詮釋中國人的情感與夢幻，展現(xiàn)中國芭蕾的風(fēng)范與氣派。

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