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　　新報香港電：徐克作為香港新電影的開創(chuàng)者之一，他的電影在香港電影藝術(shù)發(fā)展上占有重要的地位。70年代末他進入電影界，至今執(zhí)導(dǎo)并監(jiān)制了《蝶變》、《倩女幽魂》、《笑傲江湖》、《黃飛鴻》系列、《順流逆流》等一大批優(yōu)秀影片，開創(chuàng)了香港英雄槍戰(zhàn)片和神怪武俠片的潮流，蜚聲海內(nèi)外。

　　近年來，他帶著武俠世界的十八般武藝和各類兵器進軍好萊塢，為中國武俠電影進軍海外市場吶喊揚威。在日前香港特區(qū)政府舉行的“香港工作者酒會”上，徐克受到香港特首董建華的表彰，原因是他執(zhí)導(dǎo)的《順流逆流》榮獲威尼斯國際電影節(jié)電影數(shù)碼獎。當記者請徐克為本報讀者題詞時，沒想到綽號為“徐老怪”的徐克非常熱情溫和，他欣然為本報讀者寫下了“努力奮斗”四個字，然而這個最為人們熟悉的詞語卻讓記者看到了他多年來在電影界苦苦打拼、不屈不撓的堅毅個性，“只有努力奮斗才會取得成功”，這就是徐克對每一位影迷和觀眾的衷心期望和祝愿。雖然徐克的普通話說得不大流利，但他還是耐心地回答了本報記者的提問。

　　亞洲電影越來越牛

　　記者：近年來你拍攝的電影多由國外投資，這對香港電影的發(fā)展將會起到什么作用?

　　徐克：近幾年，香港電影在本土市場雖然步入低潮，但在國際市場的情況則相反，越來越多的海外投資者對亞洲電影產(chǎn)生興趣。事實上，回顧過去的電影歷史，惟獨今天的亞洲電影、導(dǎo)演和演員能在好萊塢站住腳，這顯示了亞洲電影在國際影壇的位置越來越重要，在市場上也具備了一定的商業(yè)價值。當我們一班香港電影人仍在本地市場掙扎求生存之際，卻忽略了外頭還有一片很大的園地有待我們?nèi)ラ_拓，由于有外國資金的投入，電影界的視野越發(fā)國際化，讓我們可以不單單用香港的角度去看事物，只有這樣，才能使香港電影工業(yè)進一步擴展開去。

　　記者：你是否因有外國公司資金的注入而在創(chuàng)作上做出調(diào)整，以使作品能適應(yīng)外國觀眾的口味?

　　徐克：他們沒有堅持我的電影一定要全世界觀眾都能看得懂，反而只要求我用自己的手法去拍攝，這是他們投資的原則和精神。

　　成功的作品是“耐磨”的

　　記者：17歲從越南來到香港，在這里生活了30多年，你對香港有什么印象和感受?

　　徐克：我覺得香港是一處很浮躁的地方，沒有一個穩(wěn)定的社會狀態(tài)，人的意識往往根據(jù)一個浮動的環(huán)境在變，所以香港人總是變得很快，很容易改變自己，容易學(xué)習(xí)新的東西。

　　記者：你拍攝了許多優(yōu)秀的影片，你認為一部電影如何才算成功?

　　徐克：對每部電影的成績，我其實不會說滿不滿意，每次嘗試一樣新東西，我也不會期望百分之百的完美無瑕，我嘗試新東西就是因為連自己也不知道作品出來的效果。我覺得一部電影不應(yīng)受時間束縛，不論是內(nèi)容還是形式，最后能抓住觀眾是最成功的。

　　記者：近來你拍攝的影片在動作設(shè)計上充滿了新的風(fēng)格試驗，結(jié)合影片的內(nèi)容和主題，這種嘗試是否會給你的創(chuàng)作帶來新的啟發(fā)?

　　徐克：在《順流逆流》里，我嘗試擺脫以往拍攝動作場面的概念，希望能擴展動作場面的思想和感覺空間。過去香港動作片風(fēng)格雖然多姿多彩，但最終都取決于每部電影的武術(shù)指導(dǎo)，我決心要將動作場面的風(fēng)格處理得更多樣化，為動作場面賦予不同的概念并產(chǎn)生出更多的拍攝方法。

　　記者：你拍攝的最新作品《蜀山正傳》什么時候上映?你對這部影片有什么期望?

　　徐克：8月份上映，我在這部影片的視覺風(fēng)格上又做了許多新的嘗試，中國的名山大川給我們的拍攝帶來了想象設(shè)計的空間和靈感，效果將會更加強烈、神奇且吻合武俠小說神話境界的文化傳統(tǒng)，希望能得到影迷和觀眾的喜歡。

　　“我的相貌有問題”

　　多年來，傳媒把徐克塑造成一個瘋狂的藝術(shù)家、工作狂、電影怪人，說他拍起片來不顧進度，不顧預(yù)算，而且經(jīng)常不惜重拍，還說他在片場常常罵人，拒絕媒體報道，一意孤行等等，當記者就此傳聞詢問他時，徐克反倒幽默地說：“有什么事，誰都會認為問題來自于我，因為我這個樣子有問題，我的相貌生出來就像是有問題�！痹诳∧徐n女云集的電影界，徐克的外貌的確像是“有問題”，然而，上帝造人也有留意之處，徐克雖不能躋身于美男子的行列，但他那輪廓分明的相貌和剛毅的目光，反倒使他具有了一種冷峻、強硬的氣質(zhì)，而這種氣質(zhì)又正好像他武俠電影里那些來去無蹤的江湖怪客———在俠義的王國里自由馳騁，飛檐走壁……

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