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從阮玲玉到蔡文姬，頗具表演才情的徐帆是一步一個腳印，穩(wěn)扎穩(wěn)打地朝我們走來。曾在戲曲科班中滾打，又在北京人藝及影視界紅紅火火了好一陣子的徐帆，有機會在《蔡文姬》中出任人藝的當(dāng)家青衣，飾演蔡文姬，頗值得慶幸。然而蔡文姬，這位漢朝時代的女詩人，既是才華橫溢的大家閨秀，又有特殊的坎坷境遇與時代烙印，與徐帆的生活圈子相去甚遠(yuǎn)，況且不曾為人母的徐帆第一次在舞臺上扮演一位飽經(jīng)風(fēng)霜又充滿智慧才情的母親，難度實在不小。

當(dāng)年郭老寫蔡文姬，傾注自己的全部心血，他是把蔡文姬當(dāng)成自己的化身來寫的。他所用的表現(xiàn)手法也很特殊，蔡文姬外嫁匈奴而后又棄兒別女歸漢的全過程，是用《胡笳十八拍》的動情吟唱貫穿始終，從而形成浪漫的詩劇風(fēng)格。這一系列的表演，要求演員用詩意盎然、抑揚頓挫的念白，雍容華麗的動作和扮相，飽含激情又滲透功力的演唱技巧來體現(xiàn)。蘇民導(dǎo)演就將這副重?fù)?dān)毫不留情地壓在了徐帆瘦弱的肩頭。藝術(shù)魅力無窮，但它有時又是殘酷的。最要命的是徐帆的前面還有一座大山———朱琳老師令人嘆為觀止的表演已深入人心。論超越似不可把話說滿；講持平又很易犯藝術(shù)模仿之大忌。這真可謂嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)和實力的考驗。

在馮氏影片中，徐帆借出演生活氣息很濃的鄰家女孩、小家碧玉，一再成功，紅了又紫。她沒有壓力。把握蔡文姬，展現(xiàn)郭老這部與王朔作品風(fēng)馬牛不相及的歷史詩劇，在大氣又凝重、悲壯又華貴的人藝舞臺上立穩(wěn)腳跟，當(dāng)然有壓力。面對鮮明的風(fēng)格，輝煌的經(jīng)典，徐帆不慌不亂，她巧妙運用自己深厚的戲曲功底，以輕松自如的臺步和水袖襯托遙遠(yuǎn)的時代；在語言上狠下一番功夫，使蔡文姬的詩人氣質(zhì)恰好到位。

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