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　　北京電影制片廠為拍《桔子紅了》搭建的攝影棚內(nèi)，現(xiàn)正悄悄地進行《蛐蛐四爺》的拍攝，作為投資人之一的榮信達公司事先一直嚴密地封鎖著消息。榮信達公司的決策人李少紅這樣做自然有她的道理，一是前期的宣傳過火勢必會使后期的宣傳分散，二是男主角的扮演者是著名演員鐘鎮(zhèn)濤，鐘鎮(zhèn)濤在港臺及內(nèi)地的號召力自不必說，如果一旦泄露了“天機”，那么全北京城的娛記一定會聞風(fēng)而動，影響拍攝的速度。

　　這部二十集的電視連續(xù)劇取材于天津著名作家林希的同名小說，由天津著名編劇桂雨清和肖克凡根據(jù)電視劇的敘述方式重新編寫劇本。李少紅擔(dān)任該劇的藝術(shù)總監(jiān)，招鎮(zhèn)強擔(dān)任導(dǎo)演，雖然不是李少紅親任導(dǎo)演，但是該劇仍會帶有強烈的“李氏”風(fēng)格。

　　據(jù)桂雨清介紹，該劇把濃郁的地方特色淡化了，改為既非天津味，也非北京味、上海味的“中性”地域，原因是該劇的一半投資來自海外，怕影響在海外的發(fā)行，所以在地域文化特色上采用共性的東西。該劇對原小說的修改占了百分之九十以上，那么原作者會不會有異議呢?桂雨清苦笑著說：“自己的孩子賣給了人家就是人家的了。我個人認為這部小說如果拍成電影的話一定是非常好看，因為貼近原著，而改成一部長達二十集的電視劇，填充的東西就太多了，早遠離了原作。我看天津人藝排的同名話劇挺不錯的，天津味特別濃，也許是我對天津有感情的原因吧。說實在的，這個劇本不太好寫，前期每五集一個時間段，后來‘蛐蛐’長大了就每三集一個時間段，前后時間段共變化了三、四次。我和肖克凡在寫這個劇本前，還專門對蛐蛐做了一番研究，把‘蛐蛐文化’寫了進去，例如怎么‘選品’相蛐蛐、怎么喂養(yǎng)、怎么盆咬、怎么打手勢賭、外人之間怎么賭、兄弟之間怎么賭、盲人怎么調(diào)教蛐蛐，這些是小說中沒有的，我和肖克凡把這一點寫充分了。從大的方面講，李少紅想把蛐蛐之間的爭斗寓意成舊中國軍閥時代的紛爭，舊中國軍閥之間自己‘咬’，外部‘咬’，內(nèi)部‘咬’，中國就是一個蛐蛐盆，濃墨重彩地體現(xiàn)人性、社會性。蛐蛐的場面再怎么拍也難免重復(fù)，為了避免過于單調(diào)，就增加了男女之間的情感戲。嚴格來講，電視劇《蛐蛐四爺》就是商業(yè)劇，一切都以盈利為最終目的。李少紅是個極具經(jīng)濟頭腦的導(dǎo)演，拍《桔子紅了》搭的場景如果荒在那里或者拆了就太可惜了，所以她才想辦法再拍一部同一時代的劇集。李少紅是中國第五代導(dǎo)演中的佼佼者，她的作品體現(xiàn)出她個人的一些東西：自我、唯我、唯美。她是個另類導(dǎo)演，她走的是一條‘羊腸’小路，前邊沒有人走過，只有她一個人肯走，后邊的人又追不過她，她在前面擋著呢!別人學(xué)她的風(fēng)格誰也學(xué)不了，她已經(jīng)成為中國獨樹一幟的導(dǎo)演，她有自己的體系，她負責(zé)的公司出來的作品都帶有李少紅的烙印。我對她的評價是三個‘力’：毅力、體力、才力�！�

　　桂雨清這樣自嘲：編劇就是別人花錢買來的一架機器，別人怎么傳達意圖自己怎么寫。每次完成編寫任務(wù)回來馬上要做的兩件事是：第一遠離藝術(shù)，第二迅速洗腦，忘掉自己編寫的故事。“如果有一天能像張永琛就好了，張永琛是個事業(yè)型的編劇，現(xiàn)在他早已擺脫了只做編劇的角色，自己寫東西自己投資，按自己的意圖拍，忠于自己的原作。再比如郭寶昌自己拍自己的作品，才最能體現(xiàn)自己的本意�，F(xiàn)在電視劇、電影的成功因素不外乎三個：資金足、導(dǎo)演大、陣容強。劇本的好壞倒在其次。李少紅的這部《蛐蛐四爺》盡管距離小說相差甚遠，但它的商業(yè)運作一定會很成功�！�

　　話劇《蛐蛐四爺》的導(dǎo)演———天津人藝的院長許瑞生對改版《蛐蛐四爺》則有著不同的看法，日前記者采訪了許院長，他說：“1995年話劇《蛐蛐四爺》公演之后，就不斷聽說有人要拍電影和電視劇，但都是不確實的消息。幾個月前，北京一個朋友的女兒突然找我要話劇《蛐蛐四爺》的錄像帶，我就明白此事已進入實際操作階段了。后來林希兄打電話來告訴我，小說的改編權(quán)已經(jīng)轉(zhuǎn)讓出去了�！背聊艘粫䞍�，許院長繼續(xù)說道：“從話劇公演直到前不久，這五、六年間找我談拍《蛐蛐四爺》的公司從沒間斷過，但都被我婉言謝絕了。錢對于我來說不是問題，找?guī)装偃f投資也不困難，因為我拍的商業(yè)片沒有一部不賺錢的，不少人愿意為我投資，主要原因是我舍不得丟開話劇。從在大興安嶺的一次筆會上聽到林希的小說構(gòu)思到小說發(fā)表，再到改編完成，我經(jīng)過了大約兩年的痛苦創(chuàng)作過程。一開始就是從話劇入手，增添的人物、人物關(guān)系的勾連、事件的安排無不是為了舞臺表現(xiàn)，把這些東西用在電視劇上我覺得可惜，而且在我的觀念中，電視劇的藝術(shù)含量并不高，而話劇則是高雅藝術(shù)中的一顆明珠。把舞臺劇拍成電影或電視劇效果并不好，連千錘百煉的名劇《雷雨》、《茶館》上了屏幕都失去了震撼人心的魅力，何況不成熟的《蛐蛐四爺》呢?電視劇的播放，將大大提高《蛐蛐四爺》這個品牌的知名度，觀眾將會抱著更大的熱情、興趣和好奇心到劇場里來看戲。當(dāng)然也會看到一部不同于電視劇的《蛐蛐四爺》，獲取另外一種觀賞享受�！保ㄐ聢笠娏�(xí)記者馮杏）

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