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　　如果在第五屆上海國際電影節(jié)上，中國參賽片以《家在樹德坊》代替《月圓今宵》，結(jié)果也許不會這么慘淡————用女配角彭玉和波蘭“擠奶工”分享最佳女主角的可憐榮譽(yù)。在評委邀請方面體現(xiàn)了充分的土著意識的此次上海電影節(jié)，在參賽片申報(bào)上卻令人驚訝地放棄了他們真正優(yōu)秀的本地電影。據(jù)悉，在北京公映時(shí)贏得一片叫好的《家在樹德坊》，在上海仍處于半地下的狀態(tài)。面對中國電影，你總是有許多說不清道不明的為什么。好在，《家在樹德坊》和《我的兄弟姐妹》一起，帶給中國觀影者對本土電影的希望。若是加上來自臺灣的《運(yùn)轉(zhuǎn)手之戀》，華語電影就更加令人欣慰了。

　　在上海國際電影節(jié)結(jié)束后，回首那些有來自世界各個(gè)角落的電影看的日子，你知道你喜歡的電影其實(shí)不多，但是你不得不看很多很多的電影，不得不遺憾地發(fā)現(xiàn)好電影只有幾部，然后在遺憾中找到些微的欣慰；就好像世界很大，而你喜歡的人其實(shí)就那么幾個(gè)。做記者的悲哀是，你不能在固有的美好中偷懶，你必須不斷地看不好的東西，然后把你發(fā)現(xiàn)的好東西告訴別人，所以你不得不常常遺憾。

　　以下是我在電影節(jié)上發(fā)現(xiàn)的值得一提的十部電影，綜合了幾位影評人的意見，希望你有機(jī)會看到時(shí)不會特別遺憾。虞非

　　華語篇

　　《家在樹德坊》

　　上海本地優(yōu)秀女演員吳競和滑稽戲女演員顧竹君的搭檔顯得比《月圓今宵》里奚美娟與彭玉的搭檔要親切自然很多。這部片子劇情的真實(shí)感也比《月圓今宵》里無處不在的夸張化的戲劇沖突更惹人親近。兩部片子的脈絡(luò)基本一致，連情節(jié)也大同小異。同樣是面對失婚或大齡困境，吳競表現(xiàn)得更具女人味；同樣是面對小區(qū)的無證攤販問題，吳競的處理方式更加真實(shí)感人。在主旋律的大范疇下，《家在樹德坊》里信手拈來的黑色幽默令人忍俊不禁。　(虞非點(diǎn)評)

　　《運(yùn)轉(zhuǎn)手之戀》

　　電影節(jié)上最受歡迎的華語片莫過于臺灣電影《運(yùn)轉(zhuǎn)手之戀》了。最初的排片表上只有滬北一場，環(huán)藝影城于6月9日晚和6月16日晚各加映了一場。不僅收到滿座票房，現(xiàn)場反應(yīng)更是良好之極，觀眾笑聲掌聲此起彼伏，絕對是最受大眾歡迎的華語電影。(SNEAKPIMP點(diǎn)評)

　　其實(shí)很容易在全場觀眾的強(qiáng)烈笑聲中迷失掉影片背后指涉的含義�！哆\(yùn)轉(zhuǎn)手之戀》是以出租車司機(jī)生活為背景的生活喜劇，若純粹以黑色幽默來形容此片顯然忽略了影片背后的重要背景：此片出品時(shí)臺灣的狀況。影片當(dāng)然可以從許多方面來解讀，但若是從政治的角度，似乎也能梳理出一套相當(dāng)精準(zhǔn)的文本意義。影片以出租車司機(jī)的自敘角度出發(fā)，雖引領(lǐng)觀眾走馬觀花般地看世人百態(tài)，但更重要的大部分內(nèi)容是關(guān)注在出租車司機(jī)和女警察之間的戀愛上。大量笑料來自戀愛的手段是以不停地主動(dòng)吃罰單即自受官方懲罰而完成的，兩者的最終聯(lián)姻證明了民眾與政府的想象關(guān)系，而出租車司機(jī)最后以悲劇告終也似乎暗示了導(dǎo)演對前途的一種憂慮。

　　因?yàn)閷ε_灣的情況不熟悉，所以除了李立群模仿李氏講話外，無法從其他人的表演中得到更多的暗示，但從日本請來的宮澤理惠則不會僅僅是為了賣埠那么簡單，其中的文化訴求其實(shí)已相當(dāng)清晰。影片能以喜聞樂見的喜劇方式來演繹悲情內(nèi)涵，水準(zhǔn)相當(dāng)不俗。(徐鳶點(diǎn)評)

　　臺灣現(xiàn)在的電影其實(shí)和北京電影很像，后者是一種高高在上的胡侃，前者是一種小情小調(diào)的臭屁，這與作者的創(chuàng)作環(huán)境有關(guān)。《運(yùn)轉(zhuǎn)手之戀》的最妙之處在于它看似隨便其實(shí)是經(jīng)過精心準(zhǔn)備的手法。在回憶部分，所有的人都沒有故意演小或另找演員，而是全部用本人演出，只不過在交代上做了說明或者在服裝上動(dòng)了腦筋，而這種手法是與它整個(gè)故事漫畫氛圍保持一致的，所以并不會讓人感到突兀。影片是十足的小品格局，對臺灣目前的制片環(huán)境來說，這樣的規(guī)模是最現(xiàn)實(shí)和討巧的，也是最合適的。片中多數(shù)笑料有趣，尤其是介紹計(jì)程車司機(jī)一段最出彩，也有一些笑料頗為俗套，比如妹妹的整個(gè)一段都不是很好，很別扭。影片最后采用一個(gè)開放式的結(jié)尾，在輕松之余加入了沉重，雖然影片的立意因此提高，但對有些觀眾來說，未免讓他們覺得太殘忍，因此是好是壞，純屬見仁見智了。(親親小豬小兔子點(diǎn)評)

　　美國篇

　　《危機(jī)四伏》

　　其實(shí)已經(jīng)看過DVD了，但還是想去領(lǐng)略大銀幕的視聽享受。影片分分鐘和觀眾開恐怖玩笑，用的手法全部是來自希區(qū)柯克的懸念電影和庫布里克的《閃靈》，導(dǎo)演澤米基斯在片中最大的成功是類型顛覆。與希區(qū)柯克的《精神病患者》不斷誤導(dǎo)女主角一樣，澤米基斯則不停地在誤導(dǎo)觀眾以為這是部懸疑片，而骨子里卻賣的鬼片，當(dāng)然為了達(dá)到這樣的效果，確實(shí)浪費(fèi)了影片中前面鋪陳的不少細(xì)節(jié)，但勝在劇本緊湊，高潮一環(huán)接一環(huán)，娛樂性絕對豐富。值得一提的是片中許多攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)機(jī)位來得匪夷所思，在大銀幕上看更令人拍案叫絕。(徐鳶點(diǎn)評)

　　《反托拉斯行動(dòng)》

　　太搞笑了，這部片子竟然獲獎(jiǎng)，很普通的商業(yè)片呀，米高梅這次嘴都要笑歪了。戛納已經(jīng)不停地向好萊塢送秋波了，中國特色的上海電影節(jié)還需要向好萊塢拋媚眼嗎？但是沒辦法，既然是獲獎(jiǎng)片，不看也有點(diǎn)遺憾，所以還是看一看吧，至少能知道評委是多么弱智。(虞非點(diǎn)評)

　　這樣一部質(zhì)素普通的好萊塢商業(yè)片居然被拿來做參賽片，也真是夠丟人的，不過想想我們自己的參賽片，也就不好意思再多說什么了。影片的故事其實(shí)很像多年前的《糖衣陷阱》，只不過這次將律師行改成了IT公司，但與《糖衣陷阱》相比，本片的故事要薄弱多了。影片最有趣的地方是對IT行業(yè)人員的諷刺，比如提姆.羅賓斯扮演的瘋狂IT人就十足按照比爾.蓋茨的形象來設(shè)計(jì)，而他的牟利手段也與比爾.蓋茨如出一轍。(親親小豬小兔子點(diǎn)評)

　　歐洲篇

　　《羅莎和科妮莉婭》

　　因?yàn)閷︖@部片子產(chǎn)生過高期望，所以失望也來得非常徹底。這樣一部劇情完全不通的片子，只能說明金爵獎(jiǎng)含金量的低微�！�(虞非點(diǎn)評)

　　意大利古裝片，講述小姐無端懷孕，父母派女仆待小孩生產(chǎn)后將其滅掉，兩位女性在相互接觸中萌發(fā)愛意。說它是一部女同性戀電影并不太合適，她們之間所謂的愛情其實(shí)并沒有太大的萌發(fā)，最多算朦朧的同性戀電影。(徐鳶點(diǎn)評)

　　這是本次電影節(jié)上惟一的一部意大利電影，也是我看的惟一一部參賽片。電影開始前導(dǎo)演親臨現(xiàn)場，他說：“意大利沒有那么多觀眾來看電影，而中國有這么多，我感到很高興�！弊谧詈笠慌诺奈艺嫦敫嬖V他：你看到的不是真的，我們的電影觀眾也少得可憐。

　　這是一部關(guān)于等級、貴賤、尊嚴(yán)、友誼、陰謀的電影，會看得很悲傷。(藤井樹點(diǎn)評)

　　《一把草》

　　影片對歐洲社會問題中的青少年犯罪———販毒———現(xiàn)象進(jìn)行了關(guān)注與探討，極大地還原了這類問題的真實(shí)場景，但影片的后三分之一部分明顯拖沓，圍繞著小孩的被救和被殺，連續(xù)折騰了幾個(gè)來回，實(shí)無必要。小孩的演出極為精彩，說一句很多影迷不愛聽的話，或許比“比利.艾略特”的演出更為自然。(楊璐點(diǎn)評)

　　影片開頭沒有字幕，我到看完也沒搞清片名是什么意思。一個(gè)孩子跟隨叔叔從動(dòng)蕩的庫爾德地區(qū)來到德國，卻又被叔叔帶進(jìn)了販毒集團(tuán)的火坑，在家庭、民族和自我之間，這個(gè)十歲的孩子將如何抉擇。小演員的表演是本片一個(gè)亮點(diǎn)。不過導(dǎo)演對這個(gè)原本不錯(cuò)的故事的演繹卻并不成功，節(jié)奏緩慢、拖沓，不吸引人，有些情節(jié)也不甚合理�？七_(dá)的音響效果真是很棒。(小駒點(diǎn)評)

　　《盧浮魅影》

　　蘇菲-瑪索的片子我基本上不指望它好看，但是前期炒作如此劇烈，不看一下不足以證明自己的眼光。況且，有蘇菲.瑪索在，就當(dāng)看看美女也不錯(cuò)。(虞非點(diǎn)評)

　　《盧浮魅影》無疑是法國電影邁向商業(yè)化的又一次嘗試(法國人從來不認(rèn)為自己的電影不商業(yè))，奈何太久的固執(zhí)己見，已令到法國人在電影工業(yè)面前才疏學(xué)淺，掌控這樣一部完全的商業(yè)片已成為一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。敘事上含混不清，細(xì)節(jié)刻畫缺乏神秘感和懸念，最后只剩下蘇菲.瑪索一張漂亮的臉。(楊璐點(diǎn)評)

　　澳洲篇

　　《牛奶的代價(jià)》

　　說影片是超現(xiàn)實(shí)電影并不準(zhǔn)確，雖然片中常常出現(xiàn)不可思議的畫面(如人突然消失)，但它更多的是一部現(xiàn)代愛情童話。一對歡喜冤家經(jīng)歷愛情磨難，影片稀奇古怪的形式令這個(gè)簡單故事披上不少喜劇色彩。導(dǎo)演拍得隨心所欲，許多地方甚至有些無厘頭的花招，觀眾則看得興高采烈，因?yàn)闆]有什么精神負(fù)擔(dān)的愛情童話，總會讓人心花怒放，看在眼里，甜在心里。(SNEAKPIMP點(diǎn)評)

　　這是一部充滿奇異想象的現(xiàn)代愛情寓言。就在Lucinda和Rob互相拉扯被單的時(shí)候，電影開場了。OˉpeningCredit和電影標(biāo)題居然就繡在那條被子上，有點(diǎn)像《黑店狂想曲》的那個(gè)開頭。Lucinda和Rob是一對快要結(jié)婚的戀人，他們有一條患有空間恐懼癥的狗。然而，就在他們婚禮前夕，Lucinda逐漸感到愛的火花漸漸隱沒，一連串的奇異故事發(fā)生了：他們的被單被盜，Lucinda賣了Rob的奶牛去換回被單，Rob發(fā)現(xiàn)后精神失常，Lucinda又用自己的婚戒換回了Rob的奶牛……那個(gè)毛利族的神秘婦人說：“要換回被單(奶牛)，你必須犧牲一件你最鐘愛的東西�！彼詷O是。從來沒有看過新西蘭的電影，只知道那里人煙稀少，盛產(chǎn)黃油牛奶等乳制品。如今才知那里還有令人怦然心動(dòng)的草原美景和思維活躍的電影導(dǎo)演。另外值得一提的是電影的配樂非常出色，畫龍點(diǎn)睛�！　　　�(浪得虛名點(diǎn)評)

　　伊朗篇

　　《風(fēng)中飄絮》

　　小孩配玻璃。五個(gè)字就能說清楚這套戲，但它卻演了77分鐘。因?yàn)榫巹“退箷r(shí)刻在給這個(gè)小孩制造障礙，先是沒錢，后是不知道玻璃尺寸，又漲了水，下暴雨等等，小孩在連場“折磨”下仍能意志堅(jiān)定地再次出發(fā)，值得我們這些城市人為他的勇氣和處境鼓一次掌。不得不說阿巴斯的劇本，看似平淡簡單，但其中卻機(jī)關(guān)算盡，但這一回，阿巴斯過分計(jì)算了這太過簡單的劇情，在這個(gè)人人以看伊朗電影為榮的時(shí)代里，影片多少讓人感到有些刻意與媚俗。　　　　　(徐鳶點(diǎn)評)

　　日本篇

　　《幽暗綜合癥》

　　這部片子被滬上不少影評人評為本次電影節(jié)最差電影，我想那肯定是因?yàn)樗麄儧]有看國產(chǎn)片《父親.爸爸》的原因�！队陌稻C合癥》本身在驚悚片中當(dāng)然不值一提，但是它的噱頭是第一部全數(shù)字電影，日本人用這樣小兒科的內(nèi)容來表現(xiàn)第一部全數(shù)字電影，正可以看出，數(shù)字電影還在試驗(yàn)階段，真正的電影人還沒有介入其中。(虞非)

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