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　　香港著名演員李賽鳳、今年奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)葉錦添、中國舞蹈家協(xié)會副主席馮雙白、著名作曲家侯牧人、新加坡著名燈光師王志強(qiáng)……這份名單中的任何一位即使是單兵作戰(zhàn)也令人不敢小覷，更何況是集體現(xiàn)身呢？8月24日至26日，適逢農(nóng)歷七月七，一臺匯聚了如此優(yōu)秀創(chuàng)作班底的、融舞蹈、雜技、京劇為一爐的大型歌舞娛樂劇《天地七月情》，將作為21屆大運(yùn)會文化節(jié)的重要組成部分亮相，身兼美術(shù)總監(jiān)和服裝造型設(shè)計(jì)于一身的葉錦添是格外引人注目的幕后人物。有人說他以中國美學(xué)為經(jīng)，以西方藝術(shù)觀念為緯，在不斷的抽象與解構(gòu)中編織著自己獨(dú)特的美學(xué)觀念。葉錦添對記者提出的每個(gè)問題的回答都直接而簡略，但卻切中要害，我們也不難從以下十個(gè)簡單的生活軌跡中串連起他個(gè)性彰顯的美學(xué)語言。

　　【向往】

　　記：雖然《牛郎和織女》的故事是中國人心中古老而美好的一個(gè)情結(jié)，但是吸引您投入這部歌舞娛樂劇創(chuàng)作的恐怕不僅僅是這個(gè)美好的故事吧？

　　葉：的確如此。一直以來，北京都是內(nèi)地文化氣息最濃的城市，也是我十分向往的地方。雖然北京是向著未來發(fā)展的，但北京人對他們固有文化的那種執(zhí)著是不可替代的。

　　【創(chuàng)意】

　　記：您此次身兼美術(shù)總監(jiān)和服裝造型設(shè)計(jì)于一身，能否透露一下舞美設(shè)計(jì)的整體基調(diào)？

　　葉：就舞劇而言，動作上是很難創(chuàng)新的，不能寫實(shí)，而且故事又十分傳統(tǒng)，因此我在設(shè)計(jì)上力圖加入一些現(xiàn)代感，試圖在古代與現(xiàn)代、東方與西方間找到最佳的平衡點(diǎn)。預(yù)期的效果是投影、燈光或舞蹈任何一個(gè)組成部分都可以獨(dú)立為表演的本體，觀眾席也會有燈光。

　　【觀念】

　　記：將東西方藝術(shù)的精華元素融合是您多年來一直固守的，那么這究竟是源于您生活的地域還是觀念使然？

　　葉：我想這與我生活的環(huán)境有關(guān)。我從小在香港接受的是理智思維的教育，因此不會在一個(gè)方向上徘徊，總是試圖多軌道前進(jìn)。后來慢慢接觸到西方美學(xué)理念，但骨子里的東方背景是改變不了的。

　　【猜測】

　　記：您認(rèn)為評委們對《臥虎藏龍》的偏愛是源于我們的民族個(gè)性還是其他什么？

　　葉：我想是由于好萊塢的商業(yè)片已無法提供給觀眾更多新鮮而有趣的信息，而我們的《臥虎藏龍》打破了以往武俠片恩怨情仇一大堆的故事情節(jié)，簡單的情節(jié)加抽象的武打加唯美的中國意境使得這部影片能在美國引發(fā)共鳴。

　　【遺憾】

　　記：現(xiàn)在回過頭來看《臥虎藏龍》是否會有缺憾？

　　葉：現(xiàn)在回憶起來，當(dāng)時(shí)最大的特點(diǎn)就是每天都在變，我們始終在解決問題。李安和我都是頭昏腦脹，好在我們之間有默契，可以通過潛在的方式溝通。

　　【心態(tài)】

　　記：捧得奧斯卡前后的心態(tài)有何不同？

　　葉：獲獎(jiǎng)后的心態(tài)是更加自在和放松，以前總有一種向上攀的感覺，現(xiàn)在則十分坦然，機(jī)會也更多了。

　　【經(jīng)歷】

　　記：您認(rèn)為自己的成功是得益于理論的積淀還是實(shí)踐的錘煉？

　　葉：我沒有在學(xué)校中正式學(xué)過這些，我想自己的成功應(yīng)歸功于涉獵的廣泛，各種文化思潮我都樂于接受，我認(rèn)為自己是比較異常的。我希望自己不要那么“中國化”，拋棄國籍和地域，在空白的背景和純粹的狀態(tài)下投入創(chuàng)作。

　　【轉(zhuǎn)變】

　　記：以前是刻意回避武打片嗎？

　　葉：從1986年擔(dān)任吳宇森《英雄本色》的執(zhí)行美術(shù)開始，我一直認(rèn)為雖然香港有很多武打片很好看，但我卻不愿去做，直到拍完《臥虎藏龍》我才意識到原來武打片也可將我的思維表達(dá)出來。

　　【辯解】

　　記：有人說您設(shè)計(jì)的服裝在舞臺上會說話，但這會不會讓觀眾覺得有些喧賓奪主？

　　葉：表演藝術(shù)發(fā)展到今天應(yīng)該說已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)新的階段，尤其是20世紀(jì)寫實(shí)主義過后，所有真實(shí)的東西都可用意會、用感覺去體驗(yàn)，而這種對美術(shù)、對語言的新的思考也恰恰需要用形式上的美來彌補(bǔ)對白及表演上的缺陷，我希望自己的創(chuàng)作能達(dá)到這樣的目的。

　　【足跡】

　　記：有沒有自認(rèn)為可稱得上是階段性或里程碑式的作品？

　　葉：小時(shí)候一些看似極平常的攝影或繪畫作品至今仍對我影響很大，使我由被外部事物影響的客體變?yōu)橛绊懲獠渴挛锏闹黧w。后來是1987年拍攝《胭脂扣》時(shí)，我突然對電影這個(gè)奇怪的東西產(chǎn)生了興趣，并由喜愛升華成留戀。1990年拍攝《阿嬰》時(shí)，我開始獨(dú)立創(chuàng)作，以前的壓迫感全部釋放了出來，心態(tài)也變得趨于前衛(wèi)和實(shí)驗(yàn)性。文/實(shí)習(xí)記者郭佳攝影/崔峻

　　圖片說明：

　　-早有傳聞：奧斯卡頒獎(jiǎng)禮后葉錦添把獎(jiǎng)杯獻(xiàn)給了歸亞蕾

　　-葉錦添下一次亮給觀眾的絕活是《桔子紅了》

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