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    9月11日下午2時，剛剛完成初剪拷貝的姜文新片《尋槍！》在北影小放映廳首次面世，通常意義上講，這其實是影片出品單位中國電影集團(tuán)公司領(lǐng)導(dǎo)階層的審片會，然而得到消息的各路人馬紛至沓來，小小的放映廳一時人滿為患。人們之所以對青年導(dǎo)演陸川的導(dǎo)演處女作投以如此的關(guān)注，正在于人們對青年一代中國電影人報以極大的期待。

    《尋槍》是一部“好看”的中國電影。影片一開始，小鎮(zhèn)警察馬山前一夜參加妹妹的婚禮宿醉未醒，在妻子嘮叨聲中，他起來一邊穿衣服，一邊去看兒子的作文，突然發(fā)現(xiàn)槍不見了，這一瞬間他下意識地翻遍了家里的角角落落，找遍了他能找的地方，都沒有找到。在所里召開的獲得全省先進(jìn)單位的表彰會上，他不得已報告了所長。丟槍事件震驚了公安局，也震驚了小鎮(zhèn)，馬山被勒令脫下警服，馬山向所有的人發(fā)誓一定要找回這把槍。此時馬山嫁到廣州的前女友李小萌回來了，而且和當(dāng)?shù)氐囊粋€造假酒的有錢人周小剛同居了。在尋槍的過程中，李小萌被這把槍中的子彈打死了。馬山終于明白有人要用這把槍殺周小剛，他扮成周引來了偷槍的人。槍找到了，馬山最終以身殉槍�？梢哉f這是一部以懸念為核心構(gòu)造的心理片，影片中的小鎮(zhèn)寂靜、整潔、清新得讓人感受到一絲異樣的氣息，鎮(zhèn)中只有影片中的幾個人物棲息其中。除了他們，只能偶爾看到面目不清的菜農(nóng)和牽著牛的農(nóng)民，看不到旁人的生活�！秾尅吩瓌�(chuàng)小說作者廣西作家凡一平在一篇文章中曾經(jīng)寫道：“電影《尋槍！》有很多心理片的元素。電影的意義將放在警察丟了槍以后精神的失重、偏頗到執(zhí)著、回歸的歷程，而不是著重表述丟槍以后又發(fā)生了什么事。丟槍—尋槍只是形式。尋槍的過程實際上是一個人尋找生命支柱和意義的過程。這是電影的主旨所在，也是電影的詩意所在，是導(dǎo)演陸川的意圖和追求，所有的演員都應(yīng)該能明了這一切�！睆默F(xiàn)在的《尋槍！》姜文演出的段落中，我們看到的就是一個出色演員的非常戲劇性的精彩表演。

    以中國電影目前的狀況來看，像這樣既是主流制作，同時又帶有明顯商業(yè)色彩的電影是少見的。據(jù)說在電影制作沒有全部完成的情況下，一些海外電影機(jī)構(gòu)已經(jīng)紛紛和投資方聯(lián)系購買其海外版權(quán)，這在中國電影也是不多見的。這對于編劇和導(dǎo)演陸川來說是他長期努力的回報。陸川是北京電影學(xué)院導(dǎo)演系研究生�，F(xiàn)為中國電影集團(tuán)北京電影制片廠青年導(dǎo)演。他寫《尋槍！》這個劇本用了兩年的時間，寫了十四稿，當(dāng)劇本6月份在臺灣獲得“優(yōu)良劇本大獎”時，他感覺如在夢中。

    在“第五代”為中國電影在國際上開創(chuàng)出一片天地之后，當(dāng)今的中國青年電影人以靈活駕馭電影語言和具有實驗精神的實踐方式，引起了世人的矚目。寧敬武的《無聲的河》中所表現(xiàn)的中國詩化電影風(fēng)格；婁燁的《蘇州河》以最具現(xiàn)代感的影像風(fēng)格講述了古老的愛情神話等等。這些影片，它們以各自獨特的藝術(shù)創(chuàng)新，豐富了中國藝術(shù)電影實踐的多樣形態(tài)�！秾專　返某霈F(xiàn)可以使我們對中國的商業(yè)電影有一種真實的期待。（成立）

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