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梁羽生為何不敵金庸
石宇
2001-12-24 14:48:45

　　梁羽生與金庸同為新派武俠小說的兩大宗師，梁羽生先生比金庸還早出道３年，他１９５２年發(fā)表的處女作《龍虎斗京華》橫空出世，揭開了新派武俠小說叱咤文壇的序幕。雖然幾十年來，梁羽生和金庸各自寫出了膾炙人口的作品，但在武俠小說的“衍生物”———武俠影視劇領(lǐng)域內(nèi)，梁羽生的“光彩”比起金庸來要黯淡許多，金庸的大多數(shù)作品被一而再、再而三地搬上銀幕和熒屏，而梁羽生被改編成影視劇的作品卻寥寥可數(shù)。前不久，有媒體報道了梁羽生的代表作《萍蹤俠影錄》被內(nèi)地某影視公司買下版權(quán)，梁羽生欽點陸毅主演的消息，如果該劇順利開拍，那么這將是內(nèi)地拍攝的第一部根據(jù)梁羽生小說改編的武俠電視劇。而比起金庸來，梁羽生還是落后一步，因為兩年來，由張紀中掛帥拍攝的《笑傲江湖》和《射雕英雄傳》早已被內(nèi)地媒體炒得“天下皆知”。同為一代武俠宗師，各自也都留下了經(jīng)典名作，為何金庸成為影視圈的“大紅人”，而梁羽生卻備受冷落呢?

    梁羽生是武俠小說的“犧牲派”

    著名通俗小說家、劇作家桂雨清認為，梁羽生是武俠小說發(fā)展史上的過渡性人物，他開創(chuàng)了港臺新派武俠小說的風(fēng)氣，但囿于格局觀念，沒有形成自己獨特的文學(xué)風(fēng)格。他的武俠小說概念化嚴重，缺乏個性，注重“俠中俠”、“劍中劍”的內(nèi)容，寫得太老實、樸實、平實，而金庸的作品對俠哲學(xué)的闡釋，對“俠外”、“劍外”的哲理內(nèi)涵的開掘比梁羽生要豐厚深刻得多。金庸的作品寫到最后是主人公把劍“扔”了，而梁羽生卻死拿著劍不放。梁羽生的《白發(fā)魔女傳》為什么寫得好，并多次被改編成影視劇呢?就因為這部作品最后突破了“武”和“俠”的束縛，寫出了一種奇特的“男女之情”，梁羽生確定了新派武俠小說的模式，無數(shù)后來者照著他這個“樣子”登上了武俠殿堂，但他本人最后卻成為一個悲哀的“犧牲派”。

    梁氏小說介于歷史與武俠之間

    著名劇作家李唯是一個武俠小說迷，曾閱讀了金庸和梁羽生的很多作品，他認為，武俠小說是屬于超現(xiàn)實的文學(xué)品種，金庸的小說之所以能經(jīng)久不衰，就因為他的作品最大限度地發(fā)揮了武俠小說的精神需要。金庸的小說風(fēng)格靈動飄逸，將武俠小說超現(xiàn)實的本質(zhì)特征發(fā)揮到了神話的境界，而梁羽生的小說則是介于歷史與武俠之間，創(chuàng)作技法比較傳統(tǒng)、呆板，在想像力方面也不如金庸開闊，如果說金庸的武俠小說像徐克拍攝的充滿視覺奇觀的武俠電影，那么梁羽生的作品就像８０年代內(nèi)地拍攝的那些類似于武術(shù)教學(xué)式的武打片，扎實有余，靈氣不足。

    梁氏小說缺乏對人性的觀照

    拍攝過《燕子李三》、《俠客行》等武俠劇的著名導(dǎo)演王新民認為：梁羽生的個別作品如《白發(fā)魔女傳》、《七劍下天山》、《云海玉弓緣》比較成功，但大部分作品不像金庸的小說那樣具有獨特的想象，梁羽生小說的故事情節(jié)不如金庸小說那樣曲折復(fù)雜，讀起來甚至有些拖拉，這給影視改編帶來了一定難度。梁羽生小說選材和主題比較單純和鮮明，缺乏對人性和現(xiàn)實生活的觀照，而金庸的作品在思想上有一定深度，往往能夠引起讀者的共鳴。王新民指出：因為梁羽生作品的知名度、影響力不如金庸高，所以制片商寧可一再地改編金庸的作品，也不愿去改編梁羽生的小說，以前港臺也拍過一些根據(jù)梁羽生小說改編的影視劇，但在組織劇本上不下功夫，拍出來后影響不大，他希望，擬拍《萍》劇的這家影視公司在劇本上多下功夫，首先把劇本搞好，才能使作品獲得成功，使觀眾產(chǎn)生繼續(xù)欣賞梁羽生武俠劇的愿望。



    附：根據(jù)梁羽生武俠小說改編的影視劇

    一、《云海玉弓緣》(香港，１９６６)

    該片是拍攝過《少林寺》的香港著名武俠片導(dǎo)演張鑫炎的成名力作，被譽為開創(chuàng)了“彩色武俠世紀”之先河，影片由當(dāng)時長城影業(yè)公司的臺柱陳思思領(lǐng)銜主演。影片不以大量激烈的武打場面描寫為主，而以寫情細致，人物性格和戲劇處理生動巧妙取勝。

    二、１．《白女魔女傳》(電影，香港，１９８０，張鑫炎導(dǎo)演，鮑起靜、方平主演)。

    ２．《白發(fā)魔女傳》(電影，１９９３，香港，于仁泰導(dǎo)演，張國榮、林青霞主演)。

    ３．《白發(fā)魔女傳》(電視劇，香港，１９９４，蔡少芬，何寶生主演)。

    ４．《白發(fā)魔女傳》(電視劇，香港，１９９８，蔣勤勤、張智霖主演)。

    《白發(fā)魔女傳》是梁羽生被改編成影視劇次數(shù)最多的作品，該書以明末為背景，描寫了卓一航和練霓裳曲折離奇的愛情經(jīng)歷，將愛國、俠義與言情熔為一爐。張鑫炎導(dǎo)演的版本最忠實于原著精神，在香港公映時引起巨大轟動，該片男女主演鮑起靜、方平拍完影片后結(jié)為夫妻，傳為一段佳話。而于仁泰的版本情節(jié)幾乎是另起爐灶，影像風(fēng)格以詭異飄忽取勝。蔡少芬的版本反響平平，蔣勤勤的版本則被評論是一部失敗之作，尤其是蔣勤勤飾演的“白發(fā)魔女”在劇中竟成為一個傀儡，幾無光彩可言。

    三、《萍蹤俠影錄》(電視劇，香港，１９８５，劉松仁、米雪主演)

    描寫了明朝中期尖銳的歷史矛盾和社會矛盾，劉松仁在劇中塑造的白衣大俠張丹楓非常成功，集傳奇化、性格化、浪漫詩意于一身，他與米雪在其中的精彩表演曾被評為僅次于《上海灘》中周潤發(fā)與趙雅芝的最佳熒屏情侶。

    四、《還劍奇情》(珠江電影制片廠攝制，１９８６，王新武、王玨主演)

    本片根據(jù)梁羽生的《還劍奇情錄》改編，影片描寫了明初圍繞武林中著名的達摩劍譜所產(chǎn)生的一系列國恨家仇、恩怨情孽，具有深厚的悲劇色彩，本片是８０年代國產(chǎn)武打電影熱潮中的一部平平之作。

《每日新報》

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