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《橘子紅了》引出褒貶不一的評論

華西都市報(bào) 2002-02-19 09:20:27

    大年初一央視（8頻道）播出的《橘子紅了》迅速紅透，成為春節(jié)期間最有人氣的熱播電視劇。據(jù)市場調(diào)查牞不少觀眾認(rèn)為每日兩集不過癮，干脆去租了VCD連看兩個(gè)通宵，28集一氣看完。目前此劇在成都各音像租賃店已成為搶租對象。該劇至今日已播至第12集，3個(gè)女人的命運(yùn)初露端倪：三姨太秀禾薄命紅顏的燦然一瞬，大太太綿長哀婉的恩愛舊夢，二姨太鄢紅醉生夢死的無奈冷清……這些上世紀(jì)如煙的往事，從故事到情調(diào)風(fēng)格、從音樂到造型，都引起了觀眾們的紛紛議論。

深閨怨婦胭脂淚

    不少觀眾認(rèn)為，如果說《橘子紅了》是一出控訴封建婚姻制度和關(guān)于覺悟和掙扎的故事，還不如說它延續(xù)了與《大紅燈籠》一脈相承的妻妾成群的中國古老情結(jié)，寫的是一個(gè)男人和3個(gè)姨太之間的冷落、爭寵、紅杏出墻、子嗣糾葛的悲歡故事。3個(gè)深閨怨婦的寂寞胭脂淚。大太太是30年的冷落，二太太是得不到老爺心的徒勞，只有三太太既得了老爺?shù)膶檺劢鹩窦由�，又得了大太太的全心照顧和關(guān)懷，萬千寵愛在一身，但她依然對年輕的六叔一見鐘情，不但“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)”，而且感情之深叫人難以理解。

    有觀眾認(rèn)為，這樣的情調(diào)，這樣的情感，倒像是發(fā)生在衣食不愁、整日詩書琴畫浸泡、多愁善感的太太小姐們身上的故事。而對一個(gè)剛剛從貧病交加并受兄嫂虐待、可能被賣或隨便嫁一個(gè)粗野農(nóng)民的佃戶人家女兒的三太太來說，似乎顯得太為奢侈而不可信。而且在那樣的家庭，她所受到的教育等，也好像說不過去。

    成都一退休女教師卻說：故事太真實(shí)了，她的上輩就跟《橘子紅了》里的故事驚人相似，而且，從貧窮人家出來但知書識字的女孩在當(dāng)時(shí)也不少。

    四川省社科院一研究員說：該劇大的方面還是真實(shí)的，中國有很長很長的女性壓抑史，從精神到肉體，有社會(huì)加于女性身上的，也有自己加給自己的，到現(xiàn)在依然很嚴(yán)重。至于故事的糾葛和表現(xiàn)，有些許漏洞不可避免。男人的冷漠、霸氣和救世主般的給與，與女性的情感上的混亂、飄搖、頹敗、無望和罪孽感，給人感受很深。編劇鄭重從《大明宮詞》開始，就在醞釀這種文學(xué)的汁味和唯美的情調(diào)，聽說他寫詞是先用英語的長句思維，再轉(zhuǎn)換成中文，不適應(yīng)的人肯定很多。實(shí)際上，劇中鄭重對華美語句的愛好已收斂了很多。

鬼氣詭異背景音響

    有觀眾認(rèn)為，整個(gè)音樂完全是鬼片的音樂，使得整個(gè)場景鬼影憧憧。一公司職員說：我不明白，導(dǎo)演為什么要弄這么怪異駭人的音樂？比如在秀禾被娶進(jìn)門后，一天她做噩夢醒來，一道燭光照著老爺?shù)恼掌贿€有老爺在某天晚上看三姨太，就像看到大太太年輕時(shí)的鬼魂，有些地方幾乎讓人恐怖之極。橘園里更是從頭到尾充滿了詭異、飄忽、迷離、凄艷，而壓抑沉郁反在其次。這，有種過頭的感覺。四川省音協(xié)的陳先生說：配樂確實(shí)不是很主流的，有近似極限主義風(fēng)格的單音延遲，有空靈的梵唱式吟唱，還有西方宗教清唱?jiǎng)∈降捻灨枨{(diào)，悲劇感很強(qiáng)，與導(dǎo)演的風(fēng)格一樣個(gè)性強(qiáng)烈。

美輪美奐宮庭服飾

    該劇服裝被專業(yè)設(shè)計(jì)師交口稱贊�！案呒壔摇毕盗猩实倪x擇，從《大明宮詞》的華美艷麗，演變到人世滄桑之后的人間煙火味，含蓄，精致，與整個(gè)背境的融合、協(xié)調(diào)、對比反差，式樣在三四十年代服裝上的夸張，都是得其神髓而又時(shí)尚化的，頗有情調(diào)和美感。一文化公司美術(shù)設(shè)計(jì)師說：葉錦添是比較另類的設(shè)計(jì)師，他是以唯美而不是以真實(shí)或觀眾的趣味為原則的，他不愧為奧斯卡1973年來第一個(gè)獲得最佳美術(shù)指導(dǎo)的中國人。
《大明宮詞》、《臥虎藏龍》中富麗堂皇的輝煌，清麗浩茫的飄逸，都有相當(dāng)不同的情調(diào)，葉錦添自己曾說：“我覺得現(xiàn)在滿成功，但我比較異類。”“我對什么都懷疑，不相信所謂正常的東西�！币粋€(gè)東西在葉錦添眼里有一百種可能性，他的生活也像他的作品一樣沒規(guī)律可循；從專業(yè)的角度講，影片看起來的確很過癮。

    但有的觀眾并不買賬，認(rèn)為它不真實(shí)：外形太夸張，和那個(gè)時(shí)代的服裝沒多少相像的地方，二三十年代的江南一帶的服裝，根本不是這樣子；二是華麗過度，不像是鄉(xiāng)下的婆姨，倒像是宮庭服裝的味道。連睡衣也華麗到難以讓人相信，很容易讓人想起《大明宮詞》味道；三是大太太和三姨太兩人的服裝，和周圍所有人的都不一樣———她們兩人倒是很突出，但卻如無水之魚，缺乏真實(shí)感。

    葉錦添其實(shí)并不是不知道他造型的風(fēng)險(xiǎn)，人物的造型風(fēng)格是頭和腳都小小的，但衣服卻很寬大，他自己就開玩笑說：“這是個(gè)很大的挑戰(zhàn)，因?yàn)槊總€(gè)人穿起來都像是個(gè)‘肥婆’�！币勒杖宋锊煌瑫r(shí)期的心境來設(shè)計(jì)服飾，實(shí)際上他煞費(fèi)苦心，他想要給人很多想象的空間，而從脖子線條及手臂露半節(jié)的設(shè)計(jì)上，詮釋女人的性感，腳踩三寸金蓮的設(shè)計(jì)，讓周迅與歸亞蕾走在安徽式建筑狹巷窄弄里，連路都走不穩(wěn)，姿態(tài)款擺、局促而有喻意。

    李少紅在央視的訪談中也說，這正是她的要求：看不出是哪個(gè)時(shí)代的服裝，沒有框框，有足夠的想象空間，可以綜合舊時(shí)代的一切元素。

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