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為陳佩斯捧場葛優(yōu)王剛給《托兒》當(dāng)托兒

北京晨報(bào) 2002-03-03 19:12:10

　　日前，陳佩斯的舞臺(tái)喜劇《托兒》開始在保利劇院第二輪演出，演出開始前，有那么幾位熟頭熟臉的人悄沒聲地走進(jìn)劇院，然后一頭扎進(jìn)觀眾堆兒里，和廣大觀眾一起前仰后合地笑著給陳佩斯當(dāng)了回“托兒”。后來才發(fā)現(xiàn)這撥人里包括王剛、梁天、謝園、葛優(yōu)、劉曉慶等。在演出結(jié)束后，眾位明星分別說了說《托兒》的觀后感。

　　王剛：佩斯是個(gè)“角兒”

　　進(jìn)劇場之前，我想象不出來佩斯他們能演成什么樣，聽說第一輪演得不錯(cuò)，我想這里面是不是有媒體的炒作。作為同行，我想冷靜客觀地看一看《托兒》，從別人那兒汲取點(diǎn)東西。剛到這兒我就感覺的確很好，門口的車位都滿了，我擠不進(jìn)去。演出不到10分鐘我就進(jìn)戲了，和所有的觀眾一起鼓掌、一起開懷大笑。我最直接的感覺就是中國的喜劇是有希望的，有市場的。我也好久沒看舞臺(tái)演出了，和觀眾一起過了把癮。不是所有的明星湊在一起就能形成一部好戲，所謂領(lǐng)銜，就是整個(gè)戲的節(jié)奏都依據(jù)他的表演風(fēng)格和節(jié)奏來進(jìn)行，這點(diǎn)非常重要，就和過去我們講的京劇藝術(shù)的流派一樣，京劇講“角兒”，這是第一要素，在今天話劇舞臺(tái)上也體現(xiàn)出這一點(diǎn)。尤其是喜劇，要“篡包袱”，差一秒鐘觀眾都不會(huì)笑。必須要靠一個(gè)人的節(jié)奏和跳躍式的節(jié)奏來帶動(dòng)臺(tái)下的激情。

　　梁天：表演太細(xì)膩了

　　以前也看過趙本山和曾志偉的舞臺(tái)喜劇表演，這種形式非�？扇�，需要演員有相當(dāng)?shù)幕竟Γ瑢ρ輪T的綜合素質(zhì)是個(gè)考驗(yàn)。《托兒》的演員很有功力，都是專業(yè)的話劇演員，尤其是陳老師，表演上比前面提到的兩位更細(xì)膩一些。陳老師的功力確實(shí)在這部戲里體現(xiàn)出來了，語言、形體各方面的功夫都很全面，話劇的、影視的、小品的東西全在這部戲里體現(xiàn)出來了，演技爐火純青。佩斯是我老師，從事影視表演多年，我的第一個(gè)戲《二子開店》就是和他一起演的。現(xiàn)在陳式喜劇又有了創(chuàng)新，這戲如果再加工提煉一下還能更好。另外這部戲的市場運(yùn)作也是值得我學(xué)習(xí)的。

　　謝園：讓人差點(diǎn)兒暈過去

　　這么多年來，很少能在看一場話劇的時(shí)候這么開懷大笑，有幾點(diǎn)我感受特別深。首先是劇本好，能讓劇場里的人們開懷大笑，讓觀眾真正享受了喜劇，甚至有些地方觀眾可以和演員一起推動(dòng)戲的進(jìn)展，這是看《托兒》最特別的感受。以前有很多的劇本，盡管思想深刻，但達(dá)不到這種現(xiàn)場效果。我大笑了不計(jì)其數(shù)次。過去講一方面要針砭時(shí)弊，一方面要形成喜劇效果，但往往走向兩個(gè)極端，只占了一頭。今天我很意外，《托兒》打破了我原來的想象，這種意外嚴(yán)格來講就是優(yōu)秀。就好像一個(gè)姑娘，大家都說漂亮得像誰誰誰，結(jié)果大家一見，“咕咚”一聲都暈過去了——確實(shí)是漂亮，這是非常難得的。

　　葛優(yōu)：笑得眼淚都出來了

　　佩斯說電影沒搞好才來搞話劇，那是他謙虛，這其實(shí)不是他的問題，有很多因素。最好的演員是話劇演員。電視電影演員，戲里沒你的時(shí)候你可以歇著，可是話劇不一樣，把你扔臺(tái)上了，就耍你一人，真本事就從這兒看。這戲就是耍佩斯自己，可以看出他這么多年在舞臺(tái)上積累的功力和自信，他是舞臺(tái)上摔打出來的。盡管這樣，我還是沒想到佩斯扮演的富婆這么精彩，我笑得眼淚都快出來了。我也是話劇演員，可是15年沒演話劇了，我琢磨自己在臺(tái)上演這戲可夠戧，多年沒演，心情不一樣了，還有點(diǎn)發(fā)憷，怕演砸了，另外還得有體力�？戳藨蛞院笪疫€有一點(diǎn)思考，那就是如果環(huán)境可以再放松一些，再放開一些，中國的喜劇前景還會(huì)更廣闊。(晨報(bào)記者高文寧/文 )

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