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張藝謀芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》毀譽參半

2002-03-04 08:41:03

本月底，由張藝謀導演的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》將在廣州黃花崗劇院連演三場。這部已經(jīng)在北京、上海、臺北、香港和澳門等地演出過的“中芭”舞劇，其實爭議頗大。

北京熱鬧上海冷清

據(jù)悉，該劇去年5月份在北京天橋劇場首演，場面隆重票房紅火。當演出落下帷幕，觀眾長達10分鐘的掌聲還在持續(xù)時，身著黑色中山裝的張藝謀終于出場亮相，他接過一束束鮮花，向高喊著他名字的觀眾不停鞠躬，場面非常熱烈。但是接下去在上海演出時，由于上海觀眾不太買張藝謀的賬，上海大劇院被迫將原定的四場演出減為三場。其實該演出兩個多月前就開始在上海地鐵、電視、報紙上展開了強勁的宣傳攻勢，對上海市場極為重視的張藝謀之前還專程飛來上海為燈籠“預熱”，但最終沒能取得像北京一樣的火爆效果。據(jù)當?shù)孛襟w報道，張藝謀的電影《一個都不能少》、《幸福時光》這兩年在滬連遭“滑鐵盧”，再說上海觀眾一向酷愛經(jīng)典芭蕾舞劇，近年來國外各個版本的《天鵝湖》到滬上演幾十次都是連演連捷，而此次的《大紅燈籠高高掛》給很多上海人的感覺是“穿著旗袍跳芭蕾”，是京劇、話劇、芭蕾舞、民族舞、現(xiàn)代舞的“大雜燴”，自然難討專業(yè)芭蕾愛好者的歡心。

眾說紛紜毀譽參半

許多觀眾認為，《大紅燈籠高高掛》的故事結(jié)構(gòu)很接近舞臺劇，人物交待也非常清楚，即使是第一次看芭蕾舞的觀眾也能看懂，而且融入了許多京劇的元素，有濃厚的民族韻味，劇中人物的服裝也很漂亮，新穎的舞美設計和令人意想不到的多元化表現(xiàn)形式，令人看出編創(chuàng)者的匠心。張藝謀在芭蕾舞中首次創(chuàng)新地運用了電影手段，比如劇中三姨太和武生在看戲時蒙太奇手法的運用，戲中戲《長坂坡》的京劇表演和芭蕾表演重疊在一起，耐人尋味。而三姨太被老爺強暴一場，更是張藝謀的神來之筆，他巧妙地運用了“皮影戲”，另外戲中打死人的場面，他采用醮“血”的亂棍打在雪白的墻上的喻意手法，無不讓觀者感嘆張藝謀的“老謀深算”。

而多數(shù)的詬病集中在《大紅燈籠》的“不芭蕾”上，認為張藝謀對于電影是內(nèi)行，但對于芭蕾舞劇他實在是個門外漢，他居然能讓“啞巴”了幾百年的芭蕾說出“人話”。一位不愿透露姓名的芭蕾藝術(shù)家說：“真夠絕的，這可真趕上了前門外的大雜耍！”劇中的足尖動作確實非常少，肢體語言也微乎其微�！侗本┩韴蟆芬仓赋觯骸啊洞蠹t燈籠高高掛》讓人們眼花繚亂的根本原因就是‘老謀’深算的多種藝術(shù)表演的‘卡通＋團體操’，只不過披上了一件‘芭蕾’的外衣�！�

前中芭團長蔣祖慧說：“表現(xiàn)手法過于寫實了，實的地方太實，虛的地方又太虛，京劇的東西展現(xiàn)太多，人物的特征表現(xiàn)不夠鮮明。雙人舞應是該劇的重點，卻沒得到足夠的表現(xiàn)，劇目的內(nèi)涵表述遠遠不夠，反正我不喜歡�！�

天津芭蕾舞團團長劉穎認為，可能該劇一味追求新穎獨特的東西，而忽略了一致性和連貫性，有的地方“散”了，前后搭配不起來；編舞上肢體語言表述不夠清楚、不到位，高潮的地方?jīng)]上去，完全靠舞臺劇的東西去渲染，例如最后的結(jié)局就是芭蕾舞的舞蹈動作已經(jīng)表達不了高潮了，靠下雪來烘托舞臺效果，讓人感覺不過癮。

張藝謀面對批評卻我行我素，他說：“看我的芭蕾累不著、不犯困�！薄拔覍У陌爬倬褪且尭哐潘囆g(shù)變成大眾文化�！辈恢缽V州觀眾接不接受張藝謀炮制的這一高雅的“大眾文化”？

金羊網(wǎng)

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