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"橘子"已紅過李少紅:打破沉默

2002-04-13 18:18:46

第一次與李少紅接觸是“橘子”正紅的時候，電話里永遠是她慢悠悠的聲音：“您好，我現(xiàn)在無法接聽您的電話，請在提示音之后留下您的聯(lián)系方式”。在第二次留言之后，記者收到了她用手機短信發(fā)來的消息：我在創(chuàng)作中，有事請與公司聯(lián)系，電話……公司里和她一起打拼多年的制片人李小婉后來告訴記者，她就是這個樣子，一寫東西就把自己完全封閉起來，與世隔絕。難怪圈內(nèi)人戲稱她是“第五代里曝光率最低的一個”。

而幾天前，離開電影4年的她準備回來拍一部游蕩在魔幻和后現(xiàn)代之間的《戀愛中的寶貝》，當然，她自己只承認這是部“新文藝片”。

同時，她召開了從影20年來的第一個新聞發(fā)布會，語速比電話里快了很多：“中國的本土電影已經(jīng)到了需要大家一起來努力改變它的時候。我從來沒有開過發(fā)布會，創(chuàng)作起來很容易進到里面出不來，一直想做一些真正對本土電影有益的事。”“我們原來都是清高的，不說，覺得是怎么樣就該是怎么樣，結(jié)果大眾得出充滿誤解的結(jié)論�！�

聲音一：文藝片不止一種

現(xiàn)在國內(nèi)對電影有一種分法，只要不商業(yè)片就是藝術(shù)片。其實好的影片應(yīng)該同時具備人文色彩、商業(yè)色彩和收視率。藝術(shù)品質(zhì)和觀眾欣賞是可以結(jié)合的，可以劃等號的。

中國電影做了20年之后，從傳統(tǒng)走過來，發(fā)現(xiàn)仍有很多不足：電影不能太注重形式和內(nèi)容而把影象排除在外。我們需要多一點想像力，文藝片不要只有一種。

我在《寶貝》里考慮重新考慮文藝片的概念，以往人們認為歷史的、紀實的、有沉重主題的，低成本的就是文藝片。但我想問是否還有另一種類型，講故事的方式、表演風(fēng)格、藝術(shù)形態(tài)和敘事節(jié)奏上的另一種想像。

如果有批評那是再正常不過的事情，這說明大家都關(guān)注了這個作品。

當然看的人會有自己的理解力和方式，這是他自己的事，我只關(guān)心我的嘗試能不能刺激人們?nèi)ハ胍恍﹩栴}。

聲音二：我不認為我的片子唯美

我不認為我的片子唯美，漂亮并不等于唯美。

我也不是只表現(xiàn)女性主題，像《大明宮詞》、《橘子紅了》里都有非常精彩和重要的男人戲。當然，身為女性，女性意識必然會貫穿到我平時的思維邏輯里。

聲音三：我不認為第5代“到頭”了

沒有必要現(xiàn)在發(fā)表什么觀點說第5代到頭了，如果真的到頭了我們自然會站住，沒必要過早地發(fā)表結(jié)論。

今年第5代有很多新片出來，但我們并沒有想到什么“聯(lián)合行動”，只是大家都意識到中國電影現(xiàn)在有這樣一個空間。

有人說中國電影在走向市場的過程中，第5代“臨門”的東西差一些，我覺得這樣的說法非常片面。我們同時經(jīng)歷了改革和制作體制的發(fā)展，我們在用我們的作品一部一部地跟體制碰撞，而對第6代來說，某些體制上的障礙到了他們的時候剛好迎刃而解了。況且有的電影是為電影而拍的，有的是為市場而拍的，不能拿一個整體的概念來對某一件事下結(jié)論。

我認為不能說現(xiàn)在就是第6代或是新生代的天下，因為文化市場是不分代的，所有導(dǎo)演都在面臨共同的生存市場和空間，并不只是哪一代的責(zé)任。第6代在畫面形態(tài)上非常有沖擊力，但內(nèi)容仍有很大的發(fā)展空間。

聲音四：用周迅沒有什么“暗箱操作”

一再與周迅的合作是因為有緣，沒有什么說不清楚的原因。從她身上我能接觸到70年代末新人的想法，她身上有很多東西在影響我。包括與鄭重、王要的合作都給我很大的影響，讓我觸及到一個不太可能觸及的年齡群。

他們這些孩子有著共同的特點：基礎(chǔ)教育不完備，進入社會過早，又馬上成為社會的寵兒。這一定會給他們帶來自身無法突破的許多問題。我只能告訴周迅如何行事、為人，但選擇生活是她自己的事情。

周迅屬于感情方面敏銳性非常強的人，一般的演員都會流眼淚，但并不代表他懂得感情，周迅在這方面比較特殊。她和許多跟她同齡的人一樣，會經(jīng)歷痛苦但充滿希望的未來。

聲音五：拍電視不是“迫于生計”

我是個電影導(dǎo)演，做電視只是想嘗試接觸更多的形態(tài)。我仍是中國電影集團公司的人，賴以生存的方式仍是拍電影。

拍了4年電視再回來拍電影，才發(fā)現(xiàn)技術(shù)全都不一樣了。4年里我觸及了許多技術(shù)手段的改變，發(fā)現(xiàn)電影和電視在互相滲透，現(xiàn)在回來拍電影是從另外一個途徑直接進入電影，我很高興自己從電視回到電影，每一步都踏準了。

這些天與法國方面討論特技給我很大的觸動。他們不是為特技而特技，他們的特技比較文化，不會影響影片本身想要表達的內(nèi)容，談了3天，我也是上了3天的課。其實中國電影同法國人遇到的問題是一樣的，都有深厚的文化形態(tài)，都同時面臨強勁的對手kk好萊塢。

跟現(xiàn)在許多法國年輕導(dǎo)演的作品比較，我們的電影在文化形態(tài)上也到了要開拓自己的時候，他們整個的敘述方式、形態(tài)都讓我驚嘆kk原來這事還能這么想？！

李少紅簡歷：

1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系電影1988年《銀蛇謀殺案》（北京電影制片廠出品）1990年《血色清晨》（北京電影制片廠出品）榮獲1991年臺灣《中時晚報》“優(yōu)秀影片獎”榮獲1992年法國南特三大洲國際電影節(jié)最佳影片金獎榮獲1993年德國柏林國際電影節(jié)“青年論壇獎”

1992年《四十不惑》（北京電影制片廠出品）榮獲1992年瑞士洛迦諾國際電影“影評人獎”榮獲1993年德國柏林電影節(jié)“青年論壇獎”

1994年《紅粉》（北京電影制片廠出品）榮獲1995年德國柏林國際電影節(jié)“銀熊獎”榮獲1996年印度電影節(jié)大獎“金孔雀獎”榮獲1995年中國大學(xué)生電影節(jié)“最佳導(dǎo)演獎”榮獲1995年上海電影協(xié)會文匯電影時報“十佳影片獎”

1997年《幸福大街》（北京電影制片廠出品）榮獲1998年中國政府最佳影片“華表獎”榮獲上海影評協(xié)會文匯電影“最佳影片獎”“最佳女演員獎”榮獲1998年中國大學(xué)生電影節(jié)“最佳男演員獎”

電視劇1996年《雷雨》（CCTV）1998年《大明宮詞》（CCTV）榮獲第十八屆中國電視金鷹獎“最佳電視劇獎”“最佳攝影獎”“最佳照明獎”“最佳男演員獎”“最佳女演員獎”

2000年《橘子紅了》（CCTV）

新聞晨報 4月13日作者:邱儷華

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