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導(dǎo)演張?jiān)焊鎰e地下電影

2002-04-16 14:44:18

    昨天下午，張?jiān)男缕段覑勰恪冯娪巴媰?cè)發(fā)布會(huì)在北京召開，記者此前與他相約在北影廠非線性工作室進(jìn)行了獨(dú)家專訪，聊他的新片《我愛你》和《江姐》，當(dāng)然不可回避的還有另一個(gè)話題————他作為“第六代導(dǎo)演”的中堅(jiān)人物，從“地下”轉(zhuǎn)到“地上”拍片是何動(dòng)機(jī)？

    采訪中我強(qiáng)烈地感受到，張?jiān)匿J氣與鋒芒并沒有隨著時(shí)間而消褪。在近乎不惑的年紀(jì)里，他還有一腔熱情、一腔怨憤以及種種的不馴。他那天然卷的頭發(fā)和說起話來上下拉動(dòng)的頭皮，都讓我覺得這是一個(gè)個(gè)性時(shí)代的典型范例————徘徊在體制邊緣，生活在自我之中。——謝曉

    不一樣的“過把癮”

    記者：你的新片《我愛你》和電視劇《過把癮》一樣，也是改編自王朔的小說《過把癮就死》，為何沒選在王朔小說最流行的時(shí)候拍？

    張?jiān)簩?shí)際上，我原來就特別喜歡王朔的《過把癮就死》。前段時(shí)間我特別希望拍一部關(guān)于愛情的電影，那天我和王朔聊天，我說了我的想法，王朔就說：“你要不要再看一下《過把癮就死》這部小說？”電視劇我看過一些片段，回去后，我拿起那部小說重新看了一遍，發(fā)現(xiàn)我還是很喜歡。我發(fā)現(xiàn)它不會(huì)過時(shí)，而且那種感情到今天都是連貫的、不變的。所以我很快就決定要拍這個(gè)東西。

    記者：電視劇片段對(duì)你拍電影有沒有一些影響呢？

    張?jiān)何矣幸粋€(gè)印象，我覺得王志文和江珊在里邊都非常有意思。而小說本身就很有意思，那種感情有很容易引起大家的共鳴，我覺得它是非常大眾化的一部電視劇。對(duì)我倒沒什么影響，在我剛開始拍的時(shí)候有很多記者都問我：有沒有壓力？我說我沒有壓力，因?yàn)槲业臇|西和其他導(dǎo)演的東西是不一樣的，我有我自己的角度�，F(xiàn)在電影出來了，我沒有聽誰說過，說這部電影和那部電視劇是像的。

    記者：電視劇容量比較大，拍成電影就不可能講太多細(xì)節(jié)的東西。

    張?jiān)弘娨晞『碗娪暗膮^(qū)別就在于：電視劇就像老婆娘的裹腳布，特別長，當(dāng)然也有的很香。而電影習(xí)慣的容量就是在100分鐘左右，我的電影就是100分鐘。我覺得對(duì)于表達(dá)這個(gè)主題、表達(dá)這個(gè)人物、人物之間的感情關(guān)系，100分鐘足夠了。

    長鏡頭與大特寫

    記者：你以前的電影都有一種紀(jì)實(shí)的感覺，這次改編一個(gè)這樣的小說，你如何協(xié)調(diào)這兩者的關(guān)系呢？

    張?jiān)哼@部電影中也可以真正感到我的那種非常紀(jì)實(shí)的東西，我用了特別多的長鏡頭、特別多的大特寫。我希望在這種真實(shí)氛圍當(dāng)中，去讓演員充分地表演，去發(fā)揮他們表演的才能和才華，真正地去展現(xiàn)一個(gè)人的感情。我希望演員們演這部片的時(shí)候，像是經(jīng)歷了一場真正的愛情。

    記者：長鏡頭的運(yùn)用一般都會(huì)帶給人一種節(jié)奏比較緩慢的感覺。

    張?jiān)旱沁@部電影特別的緊張，而且張力非常大，它的起伏和向前推進(jìn)的力量非常大。很多人都覺得這部電影很短。

    記者：你剛才說的大特寫，我覺得這是對(duì)演員演技的一種考驗(yàn)，一般新演員挺難完成的。

    張?jiān)菏�。但我覺得這兩個(gè)演員實(shí)現(xiàn)了我的要求。這部電影一點(diǎn)都不像是一部簡單的偶像劇，它是一個(gè)特別殘酷的紀(jì)實(shí)，很殘酷的感情。

    記者：這部片子現(xiàn)在拍出來你滿意吧？

    張?jiān)何蚁喈?dāng)滿意。王朔和我一起參與了這個(gè)劇本，有非常好的畫面，徐靜蕾和佟大為的表演都不錯(cuò)，非常好，還有王菲唱我們的主題曲。我覺得很滿意，雖然投資不是很大。

    委婉抒情的“江姐”

    記者：可不可以談?wù)勀銊偱耐甑牧硪徊烤﹦‰娪啊督恪罚?br>
    張?jiān)何姨貏e高興。影片的質(zhì)量和我最初要追求的東西完全一樣。

    記者：以前有一種觀點(diǎn)，認(rèn)為戲曲是不能搬到銀幕上去的，認(rèn)為這樣會(huì)影響大眾的一種欣賞的口味。我不知道你把京劇拍成電影的這種觀點(diǎn)會(huì)不會(huì)有沖突？

    張?jiān)哼@種說法也許是科學(xué)的，但也可能太片面了，電影最初的時(shí)候叫影劇。中國第一個(gè)電影就是京劇《定軍山》，在“文革”時(shí)期，我們看到的只能是八個(gè)樣板戲，是這樣的電影。現(xiàn)在我們看那么多的東西，但我們對(duì)八個(gè)樣板戲還有很深的印象，很多人看了第一句，就可以跟著唱第二句，甚至把整個(gè)歌曲唱完。那么現(xiàn)在的孩子，或者說我們的下一輩要了解過去的文化，不能不了解這些因素�！督恪愤@個(gè)命題會(huì)打開這個(gè)門，會(huì)讓大家了解京劇，了解什么是革命的藝術(shù)。

    記者：江姐的形象會(huì)不會(huì)像教科書里宣傳的那樣，不夠立體化？

    張?jiān)翰粫?huì)。我這個(gè)電影里演江姐的是中國程派唱腔中的第一號(hào)人物張火丁。程派的唱腔就是特別委婉，特別抒情，特別悲切。用這么委婉的唱腔來唱一個(gè)英雄，這是過去沒有的，帶著更多的感情和女性的色彩、母親的色彩，這樣去演一個(gè)英雄人物，本身就非常立體化了。

    精神上的紀(jì)實(shí)性

    記者：現(xiàn)在很多人都用DV來拍一些很紀(jì)實(shí)的東西，但這還只是形式上的，你認(rèn)為如何能實(shí)現(xiàn)精神上的紀(jì)實(shí)呢？

    張?jiān)菏聦?shí)上，不管用什么拍都是一樣的。即使你不拍，你拿起筆，它也是一樣的道理。紀(jì)實(shí)、主觀和客觀、寫實(shí)、寫意，這種東西都是一樣的，不管用什么拍。因?yàn)檫@個(gè)紀(jì)實(shí)的精神需要很多方面，它不光是一個(gè)觀點(diǎn)，并不是說你的觀點(diǎn)紀(jì)實(shí)了，你就能拍出紀(jì)實(shí)的東西。它需要的是你一個(gè)導(dǎo)演的才華，需要你學(xué)習(xí)。我看到的、每一個(gè)人用眼睛看到的都是真的，都是每個(gè)人的主觀的。為什么導(dǎo)演需要學(xué)習(xí)？為什么能把這東西寫得像？你不僅要寫得像，還要表達(dá)你內(nèi)在的感受，這又是主觀的。這需要用主觀去描寫客觀，這需要你的技巧、方法、能力，同時(shí)需要你對(duì)這個(gè)事情的感情。

    記者：那你為什么會(huì)愛上這種表達(dá)形式呢？

    張?jiān)何覍?shí)際上喜歡多種形式，我的電影的樣式也是很多的。我除了拍電影、紀(jì)錄片，還拍了很多的音樂錄影帶、很多的廣告。我喜歡用多種風(fēng)格去表達(dá)我的感受。我為什么要選擇紀(jì)實(shí)性，因?yàn)楝F(xiàn)在的電影中虛假的太多。我反感這種東西的時(shí)候，就要寫實(shí)。

    記者：以前你的很多影片都是關(guān)注邊緣人群，現(xiàn)在大家覺得你慢慢地轉(zhuǎn)向更廣闊的社會(huì)群體，這種轉(zhuǎn)變是你有意識(shí)的嗎？

    張?jiān)何也幌矚g別人給我貼上一個(gè)標(biāo)簽，過去給我貼的標(biāo)簽太多了。什么獨(dú)立制片、地下電影、什么邊緣導(dǎo)演、什么第六代導(dǎo)演，過一陣又提一個(gè)什么主流導(dǎo)演，最后又說是紀(jì)實(shí)導(dǎo)演。我對(duì)這些標(biāo)簽都比較反感，我就是我自己，我做我感興趣的東西，我對(duì)一些事情的興趣和一些東西，都是表達(dá)我今天的感受，而這種感受必須是一種真實(shí)的感受。

    記者：現(xiàn)在你已是“地上導(dǎo)演”，與以前做“地下導(dǎo)演”比，兩段時(shí)期里你對(duì)拍電影的感受會(huì)不會(huì)不一樣呢？

    張?jiān)寒?dāng)然不一樣，因?yàn)橹袊娪艾F(xiàn)在還沒有任何分級(jí)制度，還有審查，如果你想通過的話，就必須適應(yīng)這個(gè)環(huán)境。所以說話的語境和范圍要適應(yīng)這個(gè)環(huán)境，不適應(yīng)就沒有機(jī)會(huì)在這兒放映。

    與國內(nèi)觀眾見面

    記者：那你轉(zhuǎn)向“地上導(dǎo)演”，是因?yàn)槟銋捑肓诉^去的生活，還是希望有新的東西？

    張?jiān)何耶?dāng)然希望不斷地拍新的東西，我希望和國內(nèi)的觀眾見面，我不希望僅僅是國外的藝術(shù)院線，或者是電影節(jié)翻譯我的東西，不僅僅到國外去拿獎(jiǎng)，去做評(píng)委，只和外國的觀眾交流。

    記者：現(xiàn)在賈樟柯就常常有這樣的困惑，他好像不可能走地上路線。

    張?jiān)簽槭裁床豢赡�？如果他有興趣的話。當(dāng)然這是自己的選擇，我想可能他創(chuàng)作很舒服。我當(dāng)時(shí)狀況比他還艱難。

    記者：所以你為此等了很多年？

    張?jiān)何以谂摹哆^年回家》的時(shí)候就作出了一個(gè)決定，我一定要讓我的電影在國內(nèi)放映，這就做了。一個(gè)藝術(shù)家，唯一的辦法只有爭取讓你的電影在國內(nèi)公開地亮相，你必須接受這個(gè)事實(shí)。

    記者：你覺不覺得你的第一部地上電影《過年回家》有討好成分？

    張?jiān)何乙稽c(diǎn)兒都不這么認(rèn)為，即使有人是這么看。這部電影在國外放映的時(shí)候，大家認(rèn)為這個(gè)電影的主題很深刻，而且聯(lián)合國教科文組織給電影導(dǎo)演頒發(fā)的惟一的和平獎(jiǎng)就是給這部電影的，評(píng)委來自十個(gè)國家，是不代表任何政府的，都是代表他們本人的觀點(diǎn)，導(dǎo)演和藝術(shù)家，他們會(huì)毫無保留地從某個(gè)討好的角度去評(píng)價(jià)一部電影嗎？(采訪/記者謝曉實(shí)習(xí)生潘穎蕾攝影/記者王軼庶)

    張?jiān)笫掠?br>
    張?jiān)?963年出生，江蘇連云港人。1989年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，1989年畢業(yè)分配到八一電影制片廠，未報(bào)到。

    -1989年秋，自籌資金拍攝黑白故事片《媽媽》，全國發(fā)行只賣出3個(gè)拷貝。

    -1991年11月，《媽媽》獲法國南特三大洲電影節(jié)評(píng)審委員會(huì)大獎(jiǎng)和公眾大獎(jiǎng)。后又獲瑞士、英國愛丁堡、柏林等三項(xiàng)大獎(jiǎng)，共參加20多個(gè)電影節(jié)。

    -1994年與段錦川合作拍攝紀(jì)錄片《廣場》，1995年獲日本山形國際紀(jì)錄片電影節(jié)國際影評(píng)人獎(jiǎng)。

    -1995年，拍攝彩色故事片《兒子》，獲25屆鹿特丹國際電影節(jié)金虎獎(jiǎng)。

    -1998年，拍攝《回家過年》。

    -1994年，張?jiān)幻绹稌r(shí)代周刊》評(píng)為“二十一世紀(jì)世界百名青年領(lǐng)袖”之一。

來源：《南方都市報(bào)》 2002年4月16日

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