作為一個(gè)以農(nóng)村題材走紅的電影導(dǎo)演，張藝謀近幾年在藝術(shù)上的成就有目共睹，本周五，他執(zhí)導(dǎo)的《幸福時(shí)光》將在美國公映，這是張藝謀繼《有話好好說》之后的第二部城市題材影片。影片講述了發(fā)生在“幸福旅館”里的一段故事，甜蜜中蘊(yùn)涵淡淡苦澀。
前不久，張藝謀親自到紐約為《幸福時(shí)光》做宣傳，受到了媒體的廣泛關(guān)注，在國內(nèi)甚少接受媒體采訪的張藝謀在當(dāng)?shù)仄评邮軐ＴL，談?wù)摿恕缎腋r(shí)光》、最新武俠作品《英雄》以及中國電影業(yè)的現(xiàn)狀。這篇訪談?dòng)糜⑽膶懗�，被美國各大娛樂網(wǎng)站爭(zhēng)相轉(zhuǎn)載。“平民三部曲”
記者：你能談?wù)勛约旱挠捌L(fēng)格嗎？
張藝謀：就我本意來說，我愿意嘗試不同風(fēng)格、不同流派的影片，這是種很好的鍛煉。比方說，《幸福時(shí)光》是部現(xiàn)實(shí)主義作品，可以稱之為“悲喜劇”，而下一部《英雄》就是部功夫片。1998年到2000年這3年里，我拍了三部影片：《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》還有《幸福時(shí)光》，我私底下愿意把這三部影片合稱為“平民三部曲”，因?yàn)樗鼈兊闹魅斯际瞧掌胀ㄍǖ闹袊习傩�、都是社�?huì)上的小人物，雖然題材各有不同——《一個(gè)都不能少》像部紀(jì)錄片，《我的父親母親》有點(diǎn)像散文詩，而《幸福時(shí)光》是個(gè)喜劇�？偟膩碚f，我對(duì)這三部影片都比較滿意，但我知道，它們絕不會(huì)是我的終點(diǎn)，所以我開始導(dǎo)武俠片，可能我會(huì)花相當(dāng)長的一段時(shí)間在這上面。
記者：你是怎樣的一位導(dǎo)演？能評(píng)價(jià)一下自己嗎？
張藝謀：我4歲時(shí)就能看懂電影了，小時(shí)候我看了很多不同種類、不同國家的電影。一直到今天，看電影都可以說是我唯一的、始終不曾改變的生活習(xí)慣。有些人生來就是干電影的，我從我看到的電影中領(lǐng)悟到這些人的存在，于是就跟在他們后面，照著學(xué)，照著做。我想成為一名優(yōu)秀的電影人，我前面有很多優(yōu)秀的榜樣在教我。《幸福時(shí)光》的故事
記者：《幸福時(shí)光》拍攝得順利嗎？
張藝謀：《幸福時(shí)光》原先是中方投資拍攝的，但后來美國方面出了錢。之前我們和美國方面就有協(xié)議，也談了很長時(shí)間，但是我一直對(duì)《幸福時(shí)光》的劇本不滿意，不停地改，改了很久，協(xié)議也差點(diǎn)就泡湯了，但最后還是合作成功了。
記者：當(dāng)初你是怎么選中這個(gè)題材的？
張藝謀：最初是原著的故事打動(dòng)了我，一個(gè)退休的老工人和一輛報(bào)廢的公共汽車，這種關(guān)系很奇妙。后來老人決定開一家汽車旅館來賺錢，這個(gè)想法聽起來也很奇妙，但實(shí)際上，正是這一點(diǎn)反映了中國社會(huì)的一個(gè)現(xiàn)狀，那就是，每個(gè)人都在忙著賺錢，不停地想辦法賺更多的錢。后來，影片里出現(xiàn)了那個(gè)胖胖的繼母和那個(gè)小姑娘后，故事的性質(zhì)就開始發(fā)生轉(zhuǎn)變了，從賺錢的故事變成了人際關(guān)系的故事，變成了內(nèi)心情感的故事。而這種轉(zhuǎn)變反映的是我的一種思考。我總在想，今天的中國發(fā)展得這么快、什么都要講效率、講節(jié)奏，很多東西都跟從前不一樣了，但無論怎么變，維系人和人之間的真情是不能變的。我希望這種真情永遠(yuǎn)也不要丟失。
記者：你有沒有想過在美國拍部電影？
張藝謀：沒有，從來沒想過。我不會(huì)說英語，對(duì)美國這個(gè)社會(huì)也完全不了解，我不去美國，因?yàn)槲液芮宄诿绹腋九牟怀龊米髌�。《英雄》與《臥虎藏龍》
記者：你怎么比較《英雄》和《臥虎藏龍》？
張藝謀：李安是我的朋友，《臥虎藏龍》拍得很漂亮，我很喜歡，我覺得它的成功是個(gè)奇跡�！队⑿邸泛汀杜P虎藏龍》是不一樣的，不能拿來作對(duì)比，我根本就不奢望《英雄》能取得《臥虎藏龍》那樣的成績。但是也并不是說完全沒可能，起碼我自己就認(rèn)為，《英雄》會(huì)獲得成功�！队⑿邸肥莻�(gè)大制作，財(cái)政預(yù)算超過了我之前的任何一部影片，達(dá)到了3000萬美元，我當(dāng)然希望中國觀眾喜歡它，更希望獲得全球觀眾的認(rèn)可。
記者：你對(duì)中國電影業(yè)的現(xiàn)狀怎么看？
張藝謀：中國電影業(yè)現(xiàn)在處境非常艱難，觀眾大量流失，產(chǎn)量大幅下降，這其中的原因有很多。中國的電影人也經(jīng)常會(huì)在一起討論電影業(yè)的現(xiàn)狀，討論怎么去解決這些問題，我本人也在盡力而為�？梢愿嬖V你們的是，我們會(huì)盡力拍好每一部影片，不論它是大制作還是小成本，這是中國電影人的職責(zé)所在。
記者：你以怎樣的視角看待你的電影？
張藝謀：我和我的同行們經(jīng)常會(huì)揣摩：觀眾會(huì)怎么想？觀眾會(huì)怎么看？要知道，這種揣摩全部都是基于“我是中國人”這一點(diǎn)的，我用中國人的方式想問題，也用中國人的方式拍出這些想法，我的整個(gè)思維體系就是中國式的，目的只有一個(gè)：要讓中國人看得懂我拍的東西。我有兩個(gè)訣竅：一、深入到人和人之間細(xì)微的感情世界里去；二、保持我自己的個(gè)性，做到“人無我有，人有我特”。
記者：好像你的影片總喜歡選用女性做主人公？
張藝謀：電影人關(guān)注的是人類社會(huì)，我也不例外。我從來沒有哪部影片是只講男人不講女人，或者只講女人不講男人的，男女之間真摯、復(fù)雜的感情一直都是我關(guān)注的焦點(diǎn)。就拿《幸福時(shí)光》來說吧，雖然這部影片里沒有男女之情，但是有另外一種真誠、細(xì)致的父女情在里面。而下一部影片《英雄》雖然以功夫?yàn)橹�，但也講述了一個(gè)非常浪漫的愛情故事。電影與時(shí)代
記者：你覺得電影如何反映時(shí)代？
張藝謀：影片是由細(xì)節(jié)組成的，無數(shù)細(xì)節(jié)合在一起就能反映時(shí)代精神。你看一部20年前的老電影，很自然地，影片中的場(chǎng)景、人物還有語言就會(huì)把你帶回到20年前去。當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的東西不可能不在影片里留下痕跡，這些痕跡就告訴你人物處在什么政治地位、經(jīng)濟(jì)地位還有社會(huì)地位，也告訴你他們?cè)谙胄┦裁�。電影就是這么神奇�！缎腋r(shí)光》里，那些人最關(guān)心的是怎么賺錢，但是如果是20年前這就說不過去了，因?yàn)楫?dāng)時(shí)老百姓最關(guān)心的不是這個(gè)。
記者：你怎么看待中國電影業(yè)的審查制度？
張藝謀：審查制度是電影業(yè)的一個(gè)部分，具有很強(qiáng)的中國特色，這么多年來它的變化不大，估計(jì)今后也不會(huì)有大變化。把影片拿去“送審”是指劇組在拍一部影片之前，要從相關(guān)的政府部門那里拿到批文，批準(zhǔn)了才能開拍，而等電影拍完后，還要把樣片送給他們看一遍，通過了審查才能公映。通常是先獲得你所在省的電影公司的批準(zhǔn)，層層上報(bào)，最后由國家電影總局拍板。
張藝謀語錄
●《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》還有《幸福時(shí)光》，我私底下愿意把它們合稱為“平民三部曲”，因?yàn)樗鼈兊闹魅斯际瞧掌胀ㄍǖ闹袊习傩�、都是社�?huì)上的小人物。
●我4歲時(shí)就能看懂電影了，小時(shí)候我看了很多不同種類、不同國家的電影。一直到今天，看電影都可以說是我唯一的、始終不曾改變的生活習(xí)慣。
●我不會(huì)說英語，對(duì)美國這個(gè)社會(huì)也完全不了解，我不去美國，因?yàn)槲液芮宄�，在美國我根本拍不出好作品�?/P>
●我的整個(gè)思維體系就是中國式的，目的只有一個(gè)：要讓中國人看得懂我拍的東西。我有兩個(gè)訣竅：一、深入到人和人之間細(xì)微的感情世界里去；二、保持我自己的個(gè)性，做到“人無我有，人有我特”。圖片說明：躊躇滿志的張藝謀說，我的電影是拍給中國老百姓看的。