《黑衣人2》
電影里有很多精彩刺激的鏡頭使我們驚奇，讓我們感嘆不已。但我們又很難辨清哪些是真的，哪些是假的，因?yàn)楝F(xiàn)在的電影特技可以達(dá)到以假亂真的地步。也正是有了數(shù)字化革命，使得導(dǎo)演們可以自由發(fā)揮，制作出一些高難度的、讓人難以想像的鏡頭，使假的真起來(lái)。對(duì)于一些我們熟悉的大片，如《蜘蛛俠》、《星戰(zhàn)前傳2》等，里面很多鏡頭都需要電腦特技來(lái)完成�，F(xiàn)在讓我們從下面幾部電影制作幕后去窺探一下數(shù)字博士們是怎樣解決一些難題，并呈現(xiàn)給我們奇異的幻想世界。
《黑衣人2》
鏡頭：
在影片中，史密斯受到的攻擊是多方面的，其中就有杰夫(一個(gè)像昆蟲一樣的怪物)。有一次，在地鐵里，史密斯與杰夫進(jìn)行了搏斗。
制作過(guò)程：
工作人員先是根據(jù)頭腦中的設(shè)想粗略的制造了杰夫的模型，然后對(duì)其進(jìn)行不斷的改進(jìn)。動(dòng)畫部主任湯姆說(shuō)：“大家想讓它有6排牙齒，而且這些牙齒可以向不同的方向旋轉(zhuǎn)�！钡撬麄儾恍枰芊蛴美ハx似的腳板走路，因?yàn)樗纳硇螌?shí)在是太龐大了，本身足以占據(jù)整個(gè)地鐵通道，根本沒(méi)有活動(dòng)的空間。
最難辦的是杰夫的嘴巴了，因?yàn)樗淖彀托枰谏舷伦笥宜膫�(gè)方向上開(kāi)合，但拍杰夫張嘴的時(shí)候，還要達(dá)到兇惡的視覺(jué)效果，它的四個(gè)嘴唇并沒(méi)有同時(shí)張開(kāi)，而是時(shí)開(kāi)時(shí)合，顯得更為驚險(xiǎn)。
最后拍攝的時(shí)候用了三個(gè)鏡頭的合成，底層是地鐵鐵路，第二層是杰夫，最后再把史密斯的背影加上去。陳榕譯
《速度與激情》
鏡頭：
在夜間高速公路上，四輛速度不低于100公里每小時(shí)的賽車在風(fēng)馳電掣。“想動(dòng)用一臺(tái)高速攝影機(jī)在四輛賽車間不斷變換拍攝角度，幾乎是不可能的事情�！蹦Щ秒娪爸谱鞴镜呢�(fù)責(zé)人比爾.泰勒這樣解釋道：“即使動(dòng)用最好的安全系統(tǒng)，攝影師要想活著出來(lái)的幾率幾乎為零。要知道，高速行駛的賽車充滿不可預(yù)知的危險(xiǎn)性，輕微的碰撞都會(huì)帶來(lái)災(zāi)難性的后果�！�
制作過(guò)程：
電影特技在這個(gè)時(shí)候大顯身手。幾輛與真車大小相同的電子賽車躍然于電子工程師的電腦上，在事先設(shè)計(jì)好的路面背景下，由粗線條勾勒的電子賽車馬達(dá)轟鳴�！艾F(xiàn)在唯一需要的是進(jìn)行細(xì)節(jié)上的打磨，賽車在高速行駛情況下的一切特征都要表現(xiàn)出來(lái)。就像‘噴漆’一樣逐漸恢復(fù)賽車真實(shí)的模樣�！辈灰詾殡娮又谱鞯漠嬅婢褪翘摷俚拇~，為了接近真實(shí)，電腦工程師需要在專業(yè)人員的指導(dǎo)下，日以繼夜地修改、打磨各項(xiàng)數(shù)據(jù)直到符合標(biāo)準(zhǔn)為止�！靶液梦覀冇蟹�.迪瑟爾(該片男主角)的幫助，他是夜間公路飚車的專家，他熟悉賽車從儀表盤到定風(fēng)翼的一切，就像熟悉自己身體的任何部位一樣。在他的指導(dǎo)下，我們賽車的一切都最接近真實(shí)，無(wú)論是尾氣排放時(shí)煙霧的形狀還是車頭標(biāo)志的抖動(dòng)都讓你有身臨其境的感覺(jué)�！北葼�.泰勒說(shuō)到這一切非常自豪：“我們還可以提供270度的旋轉(zhuǎn)鏡頭，讓你仿佛在風(fēng)中追隨賽車在前進(jìn)�！崩畛矿K譯
《人工智能》
鏡頭：
哈里和裘德.洛一起站在繁華絢麗的背景前。當(dāng)人們看到鏡頭上那些城市美景的時(shí)候，沒(méi)有人會(huì)想到鏡頭里的景色混合著實(shí)景與模型，甚至一些“摩天大廈”都不過(guò)是擺在桌上的模型而已。
制作過(guò)程：
在電影拍攝之前，斯皮爾伯格事先設(shè)計(jì)好了各個(gè)鏡頭應(yīng)當(dāng)達(dá)到的效果，但是他也特別注重現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)的靈感，他喜歡在場(chǎng)景地確定最佳方案。當(dāng)鏡頭對(duì)著蔚藍(lán)的天空時(shí)，裝在鏡頭上的紅外線探測(cè)儀會(huì)為整個(gè)天空進(jìn)行座標(biāo)定位，以確定空間各點(diǎn)離攝影機(jī)的遠(yuǎn)近高低，這樣斯皮爾伯格就能大致判斷出真正拍在膠片上的效果將會(huì)如何。陳榕譯
《星戰(zhàn)前傳2：克隆人進(jìn)攻》
鏡頭：
當(dāng)阿米達(dá)拉?娜塔麗.波特曼飾和天行者阿納金海登.克里斯滕森飾一起到吉奧諾西斯星球解救阿納金的師父奧比王時(shí)，阿米達(dá)拉不小心攪醒了該星球蜜蜂似的工人，之后被推進(jìn)了機(jī)器人制作生產(chǎn)線，差一點(diǎn)被高溫熔化的金屬熔掉。
制作過(guò)程：
編劇兼導(dǎo)演的喬治.盧卡斯要求增加10分鐘制作，特效主管本.斯奴覺(jué)得非常復(fù)雜，對(duì)他是一大挑戰(zhàn)。本.斯奴制作吉奧諾西斯人追擊阿米達(dá)拉和阿納金時(shí)，在澳大利亞開(kāi)始拍攝只簡(jiǎn)單地用藍(lán)屏處理，但盧卡斯不滿意兩個(gè)演員的位置，所以回到加利弗尼亞的ILM制作室后，又通過(guò)電腦技術(shù)把兩個(gè)演員的位置移到右邊。至于阿米達(dá)拉與吉奧諾西斯人大戰(zhàn)時(shí)的鏡頭，演員波特曼是和一個(gè)特技演員拍攝的，之后這個(gè)特技演員被電腦制作成吉奧諾西斯人。而吉奧諾西斯星球的城堡實(shí)際上是一個(gè)縮小的模型，像蜜蜂似的工人也全部是電腦動(dòng)畫制作，而阿米達(dá)拉掉進(jìn)的大桶部分是模型，但主要是電腦制成。設(shè)計(jì)靈感則是在參觀過(guò)一家真正的汽車工廠后得到的。孟薇譯
《蜘蛛俠》
鏡頭：
怎么樣讓托比看上去像正在攀爬一幢高層建筑呢？導(dǎo)演對(duì)這個(gè)鏡頭有兩個(gè)要求：一是蜘蛛人的爬行看起來(lái)要像是漫畫書上的，二是攝影機(jī)要隨蜘蛛人一起移動(dòng)。
制作過(guò)程：
因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中，攝影機(jī)根本不可能像人那樣方便地活動(dòng)，所以就不能用實(shí)景拍攝。這也就意味著要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)假的“蜘蛛俠”。工作人員取得了托比皮膚特性的各種指數(shù)，制造出一個(gè)人像模型，并把托比的面容投映到三維立體的模型上，然后修飾交接處，可以說(shuō)這種做法是“把托比的臉粘在了模型的身體上�！标愰抛g
《美麗心靈》
鏡頭：
受精神分裂癥困擾的數(shù)學(xué)家約翰.納什(羅素.克洛飾)把他的兒子放到盛滿水的浴缸里，差點(diǎn)把孩子淹死。
制作過(guò)程：
該片的數(shù)字合成主管漢克表示：“我們不可能真的把一個(gè)嬰兒放到一個(gè)裝滿水的浴缸里去。當(dāng)然，我們可以找人用手支撐嬰兒的頭(那雙手之后可以被電腦處理抹掉了)。但導(dǎo)演霍華德還想做得更有效果，以能突出約翰.納什的妻子(珍妮弗.康納莉飾)沖進(jìn)房間救出孩子的鏡頭。所以改變了之前的想法，最后決定把嬰兒放到一個(gè)沒(méi)有水的浴缸里，用電腦制作水�！�
漢克說(shuō)：“用電腦創(chuàng)作與水相互作用的鏡頭相對(duì)比較困難。還好，我不必完全制作。導(dǎo)演霍華德已經(jīng)分開(kāi)拍攝了裝滿水的浴缸的鏡頭(沒(méi)有嬰兒)，和有孩子沒(méi)水的鏡頭。”漢克把有水的鏡頭和有孩子的鏡頭用電腦合成，制成水紋，使嬰兒的膝蓋、手、以及鼻子露出水面，然后加入3D動(dòng)畫，造出適當(dāng)?shù)墓饩�，以及在水下嬰兒扭曲的特效。(孟薇譯)
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