據(jù)新聞晨報(bào)報(bào)道，當(dāng)年張藝謀在威尼斯電影節(jié)上的表現(xiàn)到今天來(lái)看才知道是一個(gè)奇跡———他那時(shí)幾乎是不假思索地憑借《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《一個(gè)都不能少》就抱走一頭頭金獅。當(dāng)然，天才畢竟是不多的，平心而論，在昨天閉幕的第59屆威尼斯電影節(jié)上，中國(guó)電影人的表現(xiàn)也可以說(shuō)是差強(qiáng)人意了：
在“逆流”單元中，內(nèi)地導(dǎo)演田壯壯的《小城之春》和香港導(dǎo)演陳果的《人民公廁》分別獲得了“最佳影片”和“特別推薦”，陸川的《尋槍》雖然沒(méi)有獲獎(jiǎng)，但是投資人哥倫比亞公司在“水城”大規(guī)模的宣傳也讓這個(gè)新人導(dǎo)演在國(guó)際上露了一次臉。當(dāng)然，最值得一說(shuō)的是鞏俐，曾經(jīng)在威尼斯獲得影后的她這次是以影展主席的身份出席威尼斯電影節(jié)的，不得不說(shuō)是風(fēng)光無(wú)限。
威尼斯千帆競(jìng)渡，帆上掛著藝術(shù)、人文、商業(yè)、宣傳等各色旗號(hào)。
田壯壯的十年沉默得到了回報(bào)，陳果的執(zhí)著有了結(jié)果，陸川作為新手也獲得了不少掌聲……雖然沒(méi)有了張藝謀時(shí)代中國(guó)電影雄霸威尼斯的威風(fēng)，但是中國(guó)電影人踏踏實(shí)實(shí)在電影節(jié)這個(gè)大市場(chǎng)里尋找著各自的出路，心態(tài)也似乎放松了很多。
不論海外對(duì)于威尼斯電影節(jié)本身的評(píng)價(jià)如何，看看中國(guó)電影人在威尼斯的亮相，的確讓人感到他們的成熟。希望這是一個(gè)中國(guó)電影多元化時(shí)代的開(kāi)始。
田壯壯
角色定位：營(yíng)銷經(jīng)理
角色個(gè)性：相當(dāng)賣力地利用一切機(jī)會(huì)推銷自己的產(chǎn)品田壯壯在威尼斯的表現(xiàn)，按照他自己的話就是：“特?zé)o恥”。早在《小城之春》上海首映式上，田導(dǎo)就跟媒體透露了“參展就是為了賣片”這個(gè)念頭。這樣的說(shuō)法“庸俗”中透著清醒。
這次田壯壯能夠在威尼斯獲獎(jiǎng)大概他自己也會(huì)意外，估計(jì)得獎(jiǎng)的當(dāng)天，他還在熱火朝天地和一些“威尼斯商人”討價(jià)還價(jià)。不過(guò)，田壯壯此前已經(jīng)表示：“《小城之春》參加威尼斯影展一個(gè)叫‘逆流而上’的單獨(dú)項(xiàng)目，不是主要獎(jiǎng)項(xiàng)，而是針對(duì)一些成本不高、非商業(yè)性的藝術(shù)電影而設(shè)置，所以我們送片去威尼斯，銷售、宣傳的意義大過(guò)參賽本身�！薄缎〕侵骸吩趪�(guó)內(nèi)放映的時(shí)候票房和口碑都不是太好，影院經(jīng)理認(rèn)為這片子不賺錢，所以都不大愿意排檔期，而觀眾反映新人演員表演的痕跡太重，話劇味道太濃，影評(píng)人又反復(fù)強(qiáng)調(diào)田壯壯翻拍經(jīng)典是藝術(shù)的退步———其實(shí)，排除藝術(shù)的因素，究竟為什么要選擇“明知不可為而為之”的《小城之春》，田壯壯恐怕更了解———當(dāng)了10年的“袖手旁觀者”，對(duì)于市場(chǎng)的感覺(jué)肯定更加敏銳，不然，你以為他去威尼斯干嘛，上海的小眾市場(chǎng)再大能大過(guò)法國(guó)、意大利？其實(shí)，田壯壯在嘉興就總結(jié)了：“這片子不會(huì)虧本，因?yàn)槠拥暮Ｍ獍l(fā)行就能夠賺回成本�！�
陸川
角色定位：新科狀元
角色個(gè)性：初出茅廬，衣冠錦繡，春風(fēng)得意作為一個(gè)新人，陸川的“威尼斯之行”應(yīng)該了無(wú)遺憾。能在眾星云集的電影節(jié)上體驗(yàn)一把當(dāng)明星的滋味，看著處女作的海報(bào)滿大街招搖，不停地接受各國(guó)媒體的訪問(wèn)就已屬機(jī)會(huì)難得，雖然沒(méi)得獎(jiǎng)，但更重要的是人們開(kāi)始知道在中國(guó)的新生代導(dǎo)演陣營(yíng)中有一個(gè)陸川。
從某種意義上說(shuō)，姜文的缺席直接把陸川推到了前臺(tái)。當(dāng)他一人獨(dú)享與湯姆·漢克斯同樣的車隊(duì)待遇，他的心中除了受寵若驚還能有什么？雖然由于文化歷史的原因，意大利觀眾并不可能完全認(rèn)同《尋槍》中所蘊(yùn)涵的文化沖突與黑色幽默，但是觀眾還是用掌聲與笑聲作出了回應(yīng)。這種回應(yīng)更多的是新鮮與驚訝：不同于第五代導(dǎo)演的歷史憂思和悲天憫人，也不同于第六代導(dǎo)演的特立獨(dú)行和自我張揚(yáng)，《尋槍》在商業(yè)與藝術(shù)上尋找著平衡，鏡頭語(yǔ)言也更加直接和大眾。這種與傳統(tǒng)中國(guó)電影表達(dá)方式上的截然不同的確讓人欣喜。
當(dāng)然，如果我們要期待陸川憑處女作“一飛沖天”是有些自欺欺人的。摒除文化上的局限性，主題挖掘的深度、劇作的邏輯性以及形式與內(nèi)容的結(jié)合度，《尋槍》尚有許多不成熟的地方。開(kāi)眼界、長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，讓世界看到中國(guó)電影的多樣化和生命力就是陸川此行的最大價(jià)值。
陳果
角色定位：流浪詩(shī)人
角色個(gè)性：尋尋覓覓冷冷清清的吟唱者陳果和大多數(shù)香港導(dǎo)演是如此不同，所以他能夠在香港電影市場(chǎng)存活下來(lái)，本身就是一個(gè)奇跡。
這次得到威尼斯的非主流獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)于陳果來(lái)說(shuō)恐怕也沒(méi)有什么特別值得高興的：他在香港的地位恐怕只有依靠不斷得獎(jiǎng)才能夠維持，否則他也不需要用一本本的新片不斷去沖擊威尼斯———誰(shuí)讓他要保持自己的個(gè)性呢？不過(guò)，陳果對(duì)于威尼斯的了解顯然不那么充分：一本依靠著DV技術(shù)拍攝的電影怎么可能沖擊主流獎(jiǎng)項(xiàng)呢？
這次的《人民公廁》在威尼斯的遭遇很能夠說(shuō)明一些問(wèn)題，據(jù)到威尼斯采訪的國(guó)內(nèi)媒體報(bào)道：“《人民公廁》8月30日開(kāi)始在威尼斯首映，成為本次電影節(jié)最早亮相的華語(yǔ)片。然而，原來(lái)3／4的上座率在放映中途已有許多觀眾因不能理解導(dǎo)演意圖以及影片有關(guān)廁所過(guò)于‘真實(shí)’的鏡頭而提前離場(chǎng)�！�
陳果和王家衛(wèi)的區(qū)別就在這里：王家衛(wèi)給你看你想要的，而陳果給你看你不要的。所以陳果沒(méi)有市場(chǎng)可想而知，加上他又是香港導(dǎo)演，尤其顯得悲壯而凄涼。
其實(shí)，當(dāng)年拍了《香港制造》后，陳果就完全可以尋找更好的機(jī)會(huì)，拍完完全全的商業(yè)片，但是，陳果還是繼續(xù)著他的路數(shù)，《去年煙花特別多》、《細(xì)路祥》、《香港有個(gè)好萊塢》……當(dāng)然，電影本來(lái)是豐富多彩的，中國(guó)電影的希望固然不是在陳果的身上，但是中國(guó)電影也不能缺少像陳果這樣執(zhí)著的人。對(duì)于看風(fēng)景的人來(lái)說(shuō)，吟唱詩(shī)人其實(shí)也是一道美麗的風(fēng)景，不管詩(shī)人自己是不是已經(jīng)衣衫襤褸，食不果腹。