被譽(yù)為“新世紀(jì)開端之年最重要的連環(huán)畫佳作”的《白鹿原》日前問世，這被稱為內(nèi)地漫畫創(chuàng)作的一件大事。
據(jù)北京現(xiàn)代商報報道，近幾年，中國內(nèi)地連環(huán)畫作品鮮有新作問世，遙想中國連環(huán)畫創(chuàng)作高峰年1983年，全國每年出版的“小人書”超過8億冊！《連環(huán)畫報》月發(fā)行量超過120萬冊！然而現(xiàn)在國內(nèi)能立足的漫畫刊物只有30多種，從事漫畫創(chuàng)作的作者還不到百人。目前國內(nèi)的漫畫消費(fèi)市場95%被日本、韓國、美國的卡通片及漫畫書占領(lǐng)，還有一部分市場被我國香港、臺灣的漫畫瓜分。內(nèi)地漫畫受冷落港臺漫畫遭追捧
據(jù)統(tǒng)計，十幾年前我國優(yōu)秀的連環(huán)畫作家有200多人，藝術(shù)水準(zhǔn)也居世界前列，但現(xiàn)在這支隊(duì)伍已潰不成軍。連環(huán)畫畫家在美術(shù)界地位低，報酬更低，畫一幅連環(huán)畫只有二三十元的報酬，于是好多畫家都轉(zhuǎn)行了。年輕一代漫畫作者大多學(xué)習(xí)國外的創(chuàng)作手法，具有中國民族色彩的漫畫作品非常少見。業(yè)內(nèi)人士還向記者透露，現(xiàn)在社會上流行收藏老連環(huán)畫，造成一些出版社不重視新作品，只是再版老連環(huán)畫來保市場。
但與此同時，我國臺灣、香港的許多漫畫家卻紛紛來到內(nèi)地推廣漫畫作品，而且內(nèi)地的出版商也爭相出版他們的作品。這一現(xiàn)象表明，內(nèi)地漫畫家和我國港臺漫畫家實(shí)力差不多，待遇卻有天壤之別。國外漫畫是“沖擊”也是“刺激”
一位年輕的漫畫愛好者談到，中國人為什么就沒想到用“花木蘭”去掙美國人的錢？老一輩漫畫家曾痛斥國外漫畫內(nèi)容“不夠健康”，但在全世界可觀的銷量卻充分說明，國外漫畫還是有很多值得我們學(xué)習(xí)的地方。面對國外漫畫的入侵，我們有的只是痛恨，可說不清究竟是國外漫畫的“泛濫”造成了中國連環(huán)畫的消沉還是中國連環(huán)畫的衰敗讓出了國內(nèi)的大好市場。同樣在國外漫畫“入侵”的刺激下，香港漫畫家就在提高畫技上下功夫，逐漸形成了一套創(chuàng)作、出版、銷售一條龍的漫畫經(jīng)營機(jī)制，保證了創(chuàng)作者的切身利益，大大調(diào)動了其積極性，因此好的作品層出不窮。中國內(nèi)地漫畫差距在哪里
放眼全世界的漫畫業(yè)，最成功的就是日本的漫畫。日本的漫畫出版占其全國出版物的30%。兒童、白領(lǐng)人士、學(xué)生、老人都有屬于自己的漫畫，漫畫文化浸透到社會生活的每個角落，幾乎無處不在。一個完整健康的漫畫市場，就應(yīng)具備多元化漫畫題材。然而，國內(nèi)漫畫內(nèi)容目前還局限于“男生愛武打，女生愛戀愛”的初級階段。好的漫畫作品不只是用來消磨時間，而總有令人回味的東西。
據(jù)了解，在出版行政方面，日本漫畫起點(diǎn)很高，無論在創(chuàng)作及各項(xiàng)制作上都分工細(xì)致，出版社與主筆之間都有一個類似監(jiān)制及策劃的人。“監(jiān)制”要與主筆研究故事和人物設(shè)制，讓主筆的作品更能符合出版社的出版策略。我國漫畫目前還很缺乏這樣的人才，往往是作者投稿到出版社，出版社負(fù)責(zé)刊登，是否符合現(xiàn)時讀者的欣賞心理，作者就無從知曉了。
漫畫分前期創(chuàng)作、中期創(chuàng)作及后期創(chuàng)作，其資金投入比例在國內(nèi)大致分別占25%、65%及10%；而在國外，這一比例是30%、30%及40%。這組數(shù)字說明，國外在知識含量較高的前期創(chuàng)作投資大，而且在后期創(chuàng)作所花的宣傳經(jīng)費(fèi)很多，這種經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國家文化產(chǎn)業(yè)的普遍做法，反襯出我們市場意識的淡薄。國外書刊中濃重的商業(yè)氣氛所形成的廣告效應(yīng)會深深地吸引讀者，同時，漫畫創(chuàng)作中的種種高科技手段的運(yùn)用，像用電腦制作出的各種奇妙的視覺效果，仿真立體化的人物動作，也讓我們?yōu)橹膬x。相信在有效地運(yùn)用了這些手段方法后，中國內(nèi)地的漫畫事業(yè)將會有很大的進(jìn)步。(張曉鶯)