從初一到十五，央視電影頻道將推出“小品相聲演員反串影片展播”。盡管往年也有相聲小品演員在賀歲劇里友情客串，為觀眾賀歲，但如此集中，還是頭一次。
毫無疑問，對相聲小品演員來說，出演影視作品具有更加寬泛的受眾面，而且收益也不錯(cuò)。事實(shí)上，相聲小品里的表演和電影電視劇里的表演有很多相似之處，曾與馮鞏一起出演電影《沒事偷著樂》的蔡國慶就認(rèn)為，它們之間其實(shí)就是相通的。盡管兩者有相通之處，但相聲小品演員在影視作品中并不都像他們在舞臺(tái)上那樣能夠“呼風(fēng)喚雨”。其中一個(gè)重要的原因，就是影視作品不僅僅是一個(gè)大小品，而是要求對角色的成功塑造。兩者結(jié)合比較成功的是馮鞏，在電影《沒事偷著樂》、《埋伏》、《誰說我不在乎》里，他塑造了張大民、葉民主、顧明等深入人心的藝術(shù)形象，成為為數(shù)不多的頻繁“觸電”而又屢次獲獎(jiǎng)的相聲小品演員。
相反，不少相聲小品演員出演影視作品時(shí)表演很容易“過”，忘記了舞臺(tái)表演和鏡頭表演的區(qū)別：在舞臺(tái)上由于直接面對觀眾，需要比較夸張的肢體語言；而作為鏡頭藝術(shù)，影視毫無疑問需要收斂一些，潘長江的《三女休夫》、蔡明和郭達(dá)的《倒蛋部隊(duì)》都存在這樣的問題。同樣是蔡明，情景喜劇《閑人馬大姐》里略微的生活化就成了她成功的主要原因。
■相聲小品演員羊年賀歲一覽
趙本山的電視劇《劉老根》（二）、電影《男婦女主任》；黃宏的《二十五個(gè)孩子一個(gè)爹》；郭達(dá)、蔡明率領(lǐng)的《倒蛋部隊(duì)》；潘長江的《三女休夫》；宋丹丹的《歡喜冤家》和《我愛我車》兩部賀歲電視��；鞏漢林的《現(xiàn)世活寶》和《真假幽默大師》；趙麗蓉的《孝子賢孫伺候著》；馬季的《笑破情網(wǎng)》；姜昆、唐杰忠的《京都球俠》；馮鞏的《誰說我不在乎》；侯耀華的《離婚大戰(zhàn)》；侯躍文的《悲喜人生》；劉金山的《大驚小怪》；牛振華的《別了，冬天》。（劉江華）