讓特殊年代的恐怖記憶重現(xiàn)熒屏
日前一批改編自“手抄本”小說，反映抗戰(zhàn)、解放初期反特題材的作品有回潮之勢，制作商爭相投資開拍，讓特殊年代的特殊記憶再度重現(xiàn)熒屏。在這些翻拍“手抄本”作品中，以《一雙繡花鞋》、《梅花檔案》在當年最為流行。制作商之所以又將鏡頭瞄準特殊時期的作品，不僅僅是想別出心裁拼搶收視率，據(jù)《一雙繡花鞋》投資方海潤影視公司的制作人表示：“目前電視市場的需求量很大，很多題材已經(jīng)引不起觀眾的興趣，優(yōu)秀的劇本太少了，在創(chuàng)作時受到的限制太多，熒屏前警匪劇作品的創(chuàng)作正是陷入這樣的一種狀態(tài)，所以避其舊圖其新，反特題材從其體裁、內(nèi)容、風格都與警匪劇有異曲同工之妙，然而其在創(chuàng)作上也有很多新意和優(yōu)勢。”
喚醒觀眾的陳年記憶
以觀眾熟知的作品為載體是電視制作者創(chuàng)作的捷徑，《一雙繡花鞋》在“文革”時期曾被無數(shù)人傳抄加工出了十幾個版本。20世紀80年代初期，這部著名的手抄本小說除了被珠江電影制片廠改編成電影《霧都茫�！吠�，還被移植為話劇、川劇等10多個劇種搬上舞臺。而這段驚險故事連同故事發(fā)生的真實地點——春森路26號便深埋進觀眾的腦海，成為那個年代留給人們的揮之不去的恐怖記憶。《一雙繡花鞋》制作人說：“該劇觀眾的收視群體我們基本定位在30歲以上，他們是經(jīng)歷過‘手抄本’流傳的一代人，對那段歷史比較熟悉，因而這種作品對他們具有相當?shù)挠H和力。”而作品對于歷史的把握和再現(xiàn)，由于動蕩年代給予人們深刻的回憶，勢必引起觀眾的共鳴，歷史的厚重感也是作品不可缺少的方面，相比之下一般警匪劇就不具備這樣的優(yōu)勢。
懸念、恐怖、言情三合一
與原版“手抄本”相比，電視版《一雙繡花鞋》、《梅花檔案》更強調(diào)了作品中懸疑、恐怖、言情的三位一體，電視版《一雙繡花鞋》、《梅花檔案》首次在熒屏前再現(xiàn)了潛伏在敵人內(nèi)部的臥底偵察員的驚險經(jīng)歷。《一雙繡花鞋》的導演徐慶東曾導演電視劇《重案六組》，在提起該劇時他以“故事好看”為制作標準。他說：“警匪劇好看就在于它強烈的懸念色彩，《一雙繡花鞋》也要延續(xù)警匪劇的特色，并且還具有一定的恐怖感。‘手抄本’流傳的年代本身就具有一種神秘感和真實性，電視作品在改編時，在原著基礎(chǔ)上更加強調(diào)節(jié)奏、氛圍營造，以及信息量的豐富，力求通過鏡頭將讀者的第一感覺表達出來�！背酥猓H情、言情色彩也大大加強，徐慶東說：“劇中對父女情、同事情、以及愛情的描寫都加重，為此還特意加入了一些新人物。”
大反派變成好同志
相對于警匪劇的改編，“手抄本”改編難度遠遠高于一般的刑警戲。《一雙繡花鞋》改編歷時近兩年之久，制片人說：“難度在于一些重點人物的把握，像林南軒在原作中是個大反派的形象，但在本劇中他卻是潛伏在敵人中的多年臥底，飽受被朋友誤解、親人分離之苦。”該角色由一貫擅長塑造反派的錢勇夫擔當，他本人在當年電影版《霧都茫茫》中出演林南軒，此次雖然角色名字未做任何更改，但人物形象卻迥異于原版。錢勇夫擔心這個人物不能被觀眾理解，“時代不同了，電影《霧都茫茫》中以夸張表演、氛圍渲染作為看點，但現(xiàn)在人們的審美觀已經(jīng)不同，展現(xiàn)林南軒復雜的內(nèi)心世界是該劇的亮點，雖然戲份不多，但全劇以林南軒為線索來展現(xiàn)革命者的犧牲精神，不知道觀眾看后能不能理解那個時代的英雄�！�
