在人類歷史的悠悠長卷上，復(fù)仇與殺戮曾普遍并且長期存在著，而以復(fù)仇為主題的故事更是感動(dòng)著從古至今的受眾——從古希臘的《安提戈涅》，莎士比亞的《哈姆雷特》乃至近代名篇《基督山伯爵》，無一不牽涉這一主題。在東方的中國，歷史上最驚心動(dòng)魄的復(fù)仇故事似乎都發(fā)生在先秦時(shí)代，諸如臥薪嘗膽、荊軻刺秦以及被以各種藝術(shù)形式演繹過的《趙氏孤兒》。昨晚，一度被媒體捆綁宣傳的兩部同名話劇《趙氏孤兒》之林兆華、北京人藝版本在首都劇場公演。就故事本身而言，《趙氏孤兒》堪與世界任何一個(gè)悲劇故事相媲美，林兆華10年心愿，終將這一千古名篇搬上舞臺(tái)，在眾演員、文學(xué)顧問牟森、編劇金海曙、舞美設(shè)計(jì)易立明等眾多藝術(shù)家的鼎力支持下，林版《趙氏孤兒》呈現(xiàn)出電影大片般的精彩和吸引力，而以濮存昕、何冰、李士龍、徐帆為代表的人藝演員也呈現(xiàn)出充滿活力的現(xiàn)實(shí)主義表演風(fēng)貌。
全劇舞美闡述的中心詞應(yīng)該是“氣勢”，深邃的舞臺(tái)進(jìn)深，沿至天幕的僵冷巖石質(zhì)感的背景，以及五萬余塊紅磚鋪就的地面，是舞美設(shè)計(jì)易立明為《趙氏孤兒》營造的一個(gè)自由而巨大的復(fù)仇空間。此后，除兩個(gè)磚堆、一株桃樹，以及結(jié)尾時(shí)傾瀉而下的水柱，舞臺(tái)上再無其他景致，大幕開啟，一匹英俊的白馬從空靈的舞臺(tái)疾駛而過，一切宿怨恩仇就此展開。復(fù)仇主題在文學(xué)的世界范圍內(nèi)得以如此豐富而持久的表現(xiàn)，其中必定有其深厚的人性基礎(chǔ)和復(fù)雜的社會(huì)根源，而《趙氏孤兒》正給出了答案。全劇一個(gè)仇字貫穿始終，屠岸賈為復(fù)仇歸來，程嬰為復(fù)仇保全了趙氏孤兒，全劇故事結(jié)構(gòu)緊湊，但遺憾的是語言尚不十分完美，如能再精當(dāng)、唯美些，全劇則堪稱近些年舞臺(tái)藝術(shù)的扛鼎之作。
看《趙氏孤兒》首先是看好故事，但要看立意看意境則要看故事的結(jié)尾處理。歷經(jīng)千辛萬苦被賦予復(fù)仇大任的趙氏孤兒，居然不肯承擔(dān)上輩人的恩怨情仇，一句“與我何干？！”的詰問令人目瞪口呆，勝此名言警句更能令人反省深思，生命的存在與歷史的意義在飛逝的雨幕中回蕩著程嬰無盡的感嘆：大道無道大仇無仇……
林兆華集近幾年的戲劇實(shí)驗(yàn)探索，將現(xiàn)實(shí)主義戲劇手段進(jìn)一步提升，拋棄僵化的現(xiàn)實(shí)主義的零碎和弱智，尋求新的表演方式和場景的轉(zhuǎn)換之間呈現(xiàn)的節(jié)奏變化，令語義的深刻融化在生動(dòng)的故事呈現(xiàn)之中。
現(xiàn)實(shí)主義新面貌
林版《趙氏孤兒》肯定是現(xiàn)實(shí)主義戲劇，十幾個(gè)有名有姓的人物，個(gè)性鮮明命運(yùn)各異，語言扎實(shí)生動(dòng)，甚至駿馬從舞臺(tái)飛馳而過，暴雨從天幕飛流而下。然而林版《趙氏孤兒》肯定不是印象中傳統(tǒng)的人藝式的現(xiàn)實(shí)主義。殺人如麻的場面揮刀而就，不曾有一人倒地，電影般的場面切換，如同現(xiàn)場版的好萊塢大片，一墻的斑駁質(zhì)感，一地的整齊無邊的板磚，誰又能說林版“孤兒”是那令我們?nèi)崭新槟镜膯我坏脑嫉闹袊厣膫鹘y(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義？
先說表演，我相信很多觀眾都會(huì)對耳熟能詳?shù)娜怂囇輪T的嶄新表演方式感到耳目一新。整個(gè)演出，語言節(jié)奏奇快，故事交待也極其簡潔明了，對人物內(nèi)心的活動(dòng)幾乎沒有交待和體會(huì)的時(shí)間，戲一上來就直奔故事本身。這是我從未見到的人藝演員的表演狀態(tài)，他們動(dòng)作干凈，語言清晰，確如濮存昕所形容的那樣“節(jié)奏如同踢英超”。在此表演狀態(tài)下，對演員自身功力要求高，個(gè)性反而更具質(zhì)感和個(gè)性。濮存昕塑造的屠岸賈，是他這幾年來最有力量感的形象，而何冰在拋棄零碎和所謂的個(gè)性化表演之后，真正展現(xiàn)出他的表演功力，程嬰無疑是何冰在話劇生涯中最成功最具光彩的舞臺(tái)角色。而李士龍和徐帆扮演的趙盾和太后同樣令人吃驚。人藝演員表演面貌大改觀的背后是導(dǎo)演林兆華在現(xiàn)實(shí)主義戲劇呈現(xiàn)上新的探索，這是一個(gè)好的和強(qiáng)有力的信號(hào)，希望從此沒有人再稱人藝的戲都是僵化的現(xiàn)實(shí)主義。
《趙》劇另一令人耳目一新的探索是整個(gè)劇情展現(xiàn)如同電影大片一般轉(zhuǎn)換自如，精彩場面層出不窮。編劇金海曙提供的劇本曾經(jīng)因像電影劇本而遭質(zhì)疑，然而目前在舞臺(tái)呈現(xiàn)上賞心悅目，故事交待節(jié)奏加快，情緒表現(xiàn)張弛有度。其次是舞美的設(shè)計(jì)為電影般的表現(xiàn)提供很多點(diǎn)睛之處，五萬多塊紅磚和石質(zhì)背景提供的質(zhì)感暫且不提，單結(jié)尾一處，程嬰念道：大道無道，大仇無仇，飲恨而逝。此時(shí)飛流直下滿臺(tái)的水簾，令人回味無窮拍案叫絕。
《趙》劇的精彩呈現(xiàn)頗多，不一一贅述�？傊�，人藝的現(xiàn)實(shí)主義呈現(xiàn)出的新面貌讓我們驚喜，它告訴我們現(xiàn)實(shí)主義不只一種表現(xiàn)方式，故事講得精彩，不一定臺(tái)詞句句都是名言警句，故事講得精彩，深刻的感悟自動(dòng)呈現(xiàn)，你有你的，我有我的，不在此評論之列。
