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特約記者 林溪
馬碩山并不是一個刻意追求現(xiàn)代感的畫家，相反，他對中國的青
花瓷器、木窗欞等具有傳統(tǒng)特征的事物有著極強(qiáng)的個人敏感，他樂于
讓自己在現(xiàn)實生活中稍顯疲憊的心靈潛入一個充滿古典情趣的世界。
當(dāng)然他的目標(biāo)并不是單純的復(fù)古，那古典的青花、窗欞只是一種充滿
抽象意味的符號，他試圖用自己的視角重構(gòu)一個將要遠(yuǎn)逝的傳統(tǒng)世界。
馬碩山試探著將傳統(tǒng)國畫中少見的大片平面黑白分割引入自己的
創(chuàng)作，并有意識地將題款做成碑拓或古信箋的形式，給人以強(qiáng)烈的視
覺沖擊。他在創(chuàng)作中大膽運用了一些新的表現(xiàn)手法，試圖拓展花鳥畫
的視覺空間，他在青花瓷器上所繪的具有明顯古典意味的山水花鳥與
現(xiàn)實的花草既有明顯的反差又能渾然相融，并形成了遠(yuǎn)與近、大與小、
虛與實的表現(xiàn)空間，和傳統(tǒng)花鳥的平面視覺相比，增添了新的表現(xiàn)因
素。馬碩山力圖突破傳統(tǒng)花鳥畫范疇的探索無疑是有價值的，但同時
這種探索也會使他付出更多的汗水與代價。
中國畫尤其是中國花鳥畫有著深厚的傳統(tǒng)，和油畫那種一次次近
乎顛覆的變革、重構(gòu)的歷史軌跡相比，中國畫的歷史是寧靜的，不斷
傳承但缺乏激烈的變革。源于這種傳統(tǒng)的力量，很多畫家在前輩的余
蔭下玩弄筆墨、吟花弄月。馬碩山顯然并不屑于這樣做，他也有資本
去做一個藝術(shù)的探索者：一方面他還很年輕，今年只有39歲，有足夠
的精力與時間去走自己的藝術(shù)道路；另一方面，他明白藝術(shù)的探索與
市場是相悖的，探索的藝術(shù)往往會失去市場，但如果用藝術(shù)去掙錢，
也會使藝術(shù)的創(chuàng)造變成了商業(yè)的制作，損害藝術(shù)的本體。
馬碩山在淄博開了一家公司，他要用自己商業(yè)的才能養(yǎng)活自己的
藝術(shù)，公司果然搞得很紅火，在有了一定的經(jīng)濟(jì)積累之后，馬碩山毅
然退身，把公司交給了別人，又回頭潛心于自己的藝術(shù)創(chuàng)造。這時的
馬碩山已相對脫離了藝術(shù)的功利觀念，從而進(jìn)入了一種藝術(shù)探索的自
由狀態(tài)。
他曾先后到中央美院和浙江美院進(jìn)修，開闊了眼界，使個人的傳
統(tǒng)基礎(chǔ)更加深厚。在諸多名家的指點下，他對中國畫的理解也達(dá)到了
更高的層次。
他的用筆十分冷靜、節(jié)制，他重視創(chuàng)作的繪畫性，講究筆墨的技
法構(gòu)成。他往往要在創(chuàng)作中為自己制造“難度”，正是在一次次對不
同技法難度的突破中，馬碩山逐漸有了自己獨特的審美意蘊(yùn)與精神指
向。
從文化的意味來看馬碩山的創(chuàng)作，他無疑是在用花鳥畫這種形式
來反映自己在傳統(tǒng)與現(xiàn)實之間的一種心態(tài)，那是一個略有幾分朦朧但
又指向清晰的夢境，這些作品令我們感到傳統(tǒng)是如此熟悉又如此陌生，
而現(xiàn)實也在傳統(tǒng)清幽的色調(diào)中變得有些朦朧、有些令人困惑。這種復(fù)
雜的感受是獨特的，畫家的精神含量在讀者那兒得到了回報，它足以
引發(fā)閱讀者的思考。
馬碩山的成名作《青花系列》等把瓷器、瓶花、窗欞等傳統(tǒng)符號
組織在一起，瓷器上的山水花鳥與瓶中的花鳥相映成趣，給人以較強(qiáng)
的視覺震撼，也使作品有了更強(qiáng)的象征與隱喻意味。但毋庸諱言，正
因為這種有幾分抽象的符號表達(dá)，使馬碩山作品中鮮活自然的生命氣
息有所減弱，如《大清遺韻》、《青花系列·清秋之一》等，畫家情
感的噴涌不是完全通暢的，而是有幾分阻隔。傳統(tǒng)符號的相加在帶來
獨特視覺沖擊力的同時，閱讀者順暢隨意的鑒賞快感也被逐步消解，
這說明一種觀念轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品確實需要一個艱苦的過程，象征與隱
喻也只是藝術(shù)表現(xiàn)的工具，只有人生情感的注入，與藝術(shù)自然的觸發(fā)，
才能達(dá)到自然和諧的境界進(jìn)而實現(xiàn)藝術(shù)的完美。
自1999年后，馬碩山的創(chuàng)作面貌又有了相當(dāng)大的變化，他的筆墨
更加自由，畫面也更加自然隨意，從他的一系列作品中，我們看到馬
碩山正在用創(chuàng)作實踐著“體味傳統(tǒng)，感悟自然，創(chuàng)造自己的繪畫語言”
的道路。
馬碩山，1963年出生，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，
山東畫院高級畫師。1993年《芙蓉·鳥》參加全國首屆中國畫展；19
98年《瓶花》、《睡鵝》參加全國中國畫展；《大清遺韻》入選中國
畫三百家作品展；《花鳥》獲文化部第八屆群星獎優(yōu)秀獎；《無題》
獲第二屆全國花鳥畫展優(yōu)秀獎；《南國風(fēng)》獲“鑫光杯”中國畫精品
展銅獎；2000年《大清遺韻》獲首屆中國美術(shù)金彩獎提名獎；作品被
中央美院陳列館、北京國際藝苑美術(shù)館、深圳美術(shù)館、蘇東坡紀(jì)念館、
中南海等單位收藏。
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