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李少紅密語(yǔ)《橘子紅了》：非悲劇的女性史詩(shī)

京華時(shí)報(bào) 2002-02-20 10:54:20

　　女人如詩(shī)

　　第一次見(jiàn)李少紅是去年夏天，她剛從臺(tái)灣做完《橘子紅了》的宣傳，橘子模樣的紀(jì)念相夾擺滿了辦公室。這部?jī)A注她4年心血的電視劇在內(nèi)地公映，已是新春。這棵春天收獲的橘子樹(shù)，作為導(dǎo)演是如何選種、播種的？在趕寫(xiě)電影《寶貝》劇本的空隙，導(dǎo)演李少紅接受了記者的專(zhuān)訪。

　　-選種男人不育是炸彈

　　記：原著小說(shuō)最吸引你的地方在哪里？是什么沖動(dòng)讓你把這個(gè)電影素材變成電視劇的？

　　李：在4年前我看到《橘子紅了》小說(shuō)，是臺(tái)灣女作家奇君寫(xiě)的，講述的是奇君對(duì)她家鄉(xiāng)的回憶，在她記憶的故事中，有大伯、大媽、秀禾和耀輝等人的影子。最早看到這篇小說(shuō)確實(shí)覺(jué)得是個(gè)電影題材，改編電視劇有一定的困難，除了篇幅的局限外，還存在故事不太戲劇化。還有一點(diǎn)也很重要，就是當(dāng)代年輕觀眾和有那段歷史經(jīng)歷的老觀眾與那個(gè)舊時(shí)代的情感的溝通，怎樣讓反封建的主題讓年輕的觀眾認(rèn)同？后來(lái)我和編劇想通了一點(diǎn)，于是帶動(dòng)了全盤(pán)的修改。這一點(diǎn)可以說(shuō)是全劇的一顆種子，也是全劇的關(guān)鍵情節(jié)———生育。

　　生育是原小說(shuō)中的核心情節(jié)，但是沒(méi)有戲劇性發(fā)展，我們做了一個(gè)假想，改變了所有的人物關(guān)系。試想，如果不能生育的原因在老爺，這不是一顆核彈嗎？它太形象具體地反映出每個(gè)人物的不同心態(tài)，而且也是對(duì)舊時(shí)代封建氏族最徹底的顛覆。這是一個(gè)極富有戲劇沖突的設(shè)想，同時(shí)又不傷害原著精神。因?yàn)橛辛诉@些可能性，有了這顆可能結(jié)果的種子，我們才有勇氣開(kāi)始改編這篇小說(shuō)。

　　記：有人說(shuō)《橘子紅了》真正的主角是大媽?zhuān)阌X(jué)得這部戲真正的主角是誰(shuí)？

　　李：是秀禾。遵循生育這樣的核心軌跡，秀禾從任何意義上都是這個(gè)沖突的關(guān)鍵人物。她是大媽的理想化身，是完成她愛(ài)情的完美人選，甚至是她的靈魂的一部分。對(duì)于老爺，秀禾是對(duì)他所掌握的權(quán)威以及人格和生理全面的一次檢閱。耀輝更是如此，面對(duì)秀禾的愛(ài)情耀輝才真正的覺(jué)醒。最后全劇的戲劇點(diǎn)也體現(xiàn)在秀禾身上，生命和愛(ài)情的升華。秀禾的悲劇創(chuàng)造了新生命的誕生，同時(shí)也誕生了新的希望。

　　-播種夢(mèng)囈般的體驗(yàn)

　　記：戲是靠演員演出來(lái)的，也是幫導(dǎo)演完成創(chuàng)作環(huán)節(jié)的重要因素。你如何評(píng)價(jià)這部戲里的歸亞蕾、周迅的表演？

　　李：歸亞蕾老師能夠很準(zhǔn)確的領(lǐng)會(huì)這部戲的精神，實(shí)際上她的表演給了全劇一個(gè)準(zhǔn)確的氣質(zhì)：那種夢(mèng)囈般的，甚至催眠術(shù)一樣的臺(tái)詞都極其吻合這部戲的風(fēng)格。她可以說(shuō)是這部戲的靈魂。

　　周迅實(shí)際上出色地完成了她所演過(guò)的心理最為復(fù)雜、最具有挑戰(zhàn)性的角色。人們熟悉這樣的人物，熟悉她的一舉一動(dòng)，這就是挑戰(zhàn)。她只有兩條路：一是準(zhǔn)確地豐富人物內(nèi)心，讓觀眾能夠體驗(yàn)到除了故事命運(yùn)之外的人的更多感受；第二是用真情拉近觀眾的距離，讓觀眾走進(jìn)人物的內(nèi)心，不再用經(jīng)驗(yàn)欣賞這個(gè)人物。只有這樣，這個(gè)人物才會(huì)在觀眾心目中獲得新生。我覺(jué)得周迅本人具備這樣的親和力，我們一直嚴(yán)格把守著這樣的標(biāo)準(zhǔn)完成她的每一個(gè)鏡頭。最后你會(huì)覺(jué)得秀禾和周迅難以區(qū)分。

　　記：葉錦添帶來(lái)了《橘子紅了》的視覺(jué)成功，這是否也會(huì)帶來(lái)以后你的作品的一種風(fēng)格的單一？

　　李：我很希望有更多的優(yōu)秀的人才加入到我們中來(lái)，一個(gè)葉錦添顯然是不夠的，但目前他帶給我們的影視美術(shù)造型的沖擊力，卻是誰(shuí)也不能取代的。他將美學(xué)帶入大眾媒體，帶入到戲劇的精神當(dāng)中，我覺(jué)得他起到了一個(gè)革命性的作用，關(guān)鍵是他打開(kāi)了我們更多的想像力。他對(duì)影視的貢獻(xiàn)不完全是幾件服裝，不能從表象估量他的作用，他帶給我們的是整個(gè)的美學(xué)思想。這個(gè)領(lǐng)域是長(zhǎng)久以來(lái)我們還沒(méi)有來(lái)得及深入涉及的領(lǐng)域，或者說(shuō)我們一直期待開(kāi)拓的空間。事實(shí)上，從《臥虎藏龍》到《橘子紅了》，他的視覺(jué)造型藝術(shù)已經(jīng)在觀眾們中引起廣泛共鳴，確立地位的幾部作品起到一種宣言的作用。這不會(huì)是一種單一。

　　記：大家認(rèn)為《橘子紅了》的音樂(lè)很怪異，你怎么會(huì)采用這樣的音樂(lè)？

　　李：怪異的說(shuō)法像一種傳染病，把不熟悉的類(lèi)型和個(gè)性化的方法都混淆了。這部戲的音樂(lè)確實(shí)是非常個(gè)人化，這點(diǎn)我不否認(rèn)，因?yàn)槲覀兲匾庹仪ㄟ@樣沒(méi)有框框的敢于挑戰(zhàn)的年輕人作曲，就是想找到一種有突破、有靈魂的新感覺(jué)。沒(méi)有人規(guī)定影視劇中的音樂(lè)必須的格式，只有能否符合劇情的風(fēng)格，能否是作品靈魂的聲音，就這部戲而言，是夢(mèng)囈般的氣質(zhì)。我覺(jué)得曲波給予這部戲的風(fēng)格是準(zhǔn)確的。

　　-收獲非悲劇的女性史詩(shī)

　　記：這部悲劇戲放在春節(jié)播出，你擔(dān)心過(guò)它的收視率嗎？

　　李：我擔(dān)心過(guò)，但結(jié)果出人意料。初二清早就不斷有朋友來(lái)電話，有性子急的還來(lái)要帶子，想一氣看完。慢慢地我了解了觀眾看電視劇的心理：把心里高興和不高興的情緒盡情地宣泄一下也是一種需要。我懂得了中央臺(tái)的高明。雖然拖了半年，卻有了個(gè)好收成。

　　記：從《雷雨》、《大明宮詞》到這部戲，都是女性的命運(yùn)悲劇，這些故事打動(dòng)你的一個(gè)共同點(diǎn)是什么？

　　李：女性都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是她們極具犧牲精神，不論愛(ài)還是恨，她們與社會(huì)和命運(yùn)作戰(zhàn)的惟一武器只有自己，甚至自己的生命。我的電視劇不能單純定義是悲劇，是女性的史詩(shī)。因?yàn)樗齻兛梢栽杏�，她們的身體有著無(wú)限的神秘性，她們貢獻(xiàn)的就不只是肉體，而是精神，一種勇敢和神圣。對(duì)這種精神的頌揚(yáng)，我是積極的。

　　記：現(xiàn)在還聽(tīng)到很多電影導(dǎo)演說(shuō)不屑于拍電視劇，作為第五代電影導(dǎo)演干將，你怎么看這些年你的電視劇實(shí)踐？

　　李：我不覺(jué)得拍電視劇和拍電影有什么所謂的地位高低之分。其實(shí)，拍好的電視劇很難，對(duì)一個(gè)導(dǎo)演的鍛煉很大，最大的收獲就是說(shuō)故事的編導(dǎo)能力、對(duì)觀眾的市場(chǎng)掌握能力。從拍《雷雨》到現(xiàn)在，我很榮幸地經(jīng)歷了數(shù)字影像技術(shù)變革的最重要發(fā)展時(shí)期，仿佛又讀了一次電影學(xué)院，學(xué)到不少東西，編劇、制作能力都有所加強(qiáng)。這些年拍電視劇，和觀眾的心離得很近，我會(huì)把這些經(jīng)驗(yàn)用到電影制作中去。本報(bào)記者楊勁松

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