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為《橘子紅了》錦上添花的葉錦添

華西都市報(bào) 2002-02-22 10:02:52

　

電視劇《橘子紅了》能抓住不少人的眼球，少不了服裝造型師葉錦添的功勞。他為劇中人設(shè)計(jì)的一些造型不僅漂亮，而且與劇情水乳相融。

　　作為去年度奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)得主，葉錦添的大名在華人影視圈算得上是天字號(hào)的。此前他在港臺(tái)影壇擔(dān)任美工設(shè)計(jì)的《秋月》、《誘僧》、《胭脂扣》等影片已充分顯露了其卓越的藝術(shù)才華。內(nèi)地觀眾熟悉他，則是從李少紅執(zhí)導(dǎo)的古裝劇《大明宮詞》開始的。他為武則天、太平公主等眾多人物設(shè)計(jì)的那些華麗、飄逸的服裝造型一度讓人嘆為觀止。葉錦添說此前他一直對(duì)電視劇很抵觸，“因?yàn)橛X得電視劇不及電影的精密度高，可李少紅給人的感覺不同，她似乎不是在拍電視劇，而是拍電影�！崩钌偌t拍“另類電視劇”的感覺與葉錦添不謀而合，使他能夠放縱自己的才情�！洞竺鲗m詞》去年一炮走紅，讓李少紅和葉錦添同時(shí)聲名遠(yuǎn)播，也直接導(dǎo)致了葉錦添此后走向奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)———《大明宮詞》讓他與歸亞蕾交上了朋友，正是這位“歸大姐”把他力薦給《臥虎藏龍》的導(dǎo)演李安……

　　葉錦添說，一部戲的內(nèi)容直接決定了造型的風(fēng)格與特點(diǎn)，“每一部戲的服裝都不能摻和在一起”。考慮到越來越多的年輕人正在成為電視劇的主力觀眾，他在造型設(shè)計(jì)上便以傳統(tǒng)為底色，有意識(shí)地趨于青春化和時(shí)尚感。譬如《橘子紅了》，葉錦添說他給秀禾、大媽、二太太等人設(shè)計(jì)的服裝，像秀禾嫁到容家時(shí)穿的婚服，大媽的禮服等等，都參考了中國傳統(tǒng)服飾和部分少數(shù)民族服裝的精華，再加上自己大膽的想象，使這些服裝乃至造型成了一定場(chǎng)合中有生命的東西。而要做到這一點(diǎn)，當(dāng)然也需要大把銀子做后盾。好在李少紅在這方面是非常大方的，劇中周迅與歸亞蕾每一件衣服上都有精美絕倫的刺繡，其發(fā)型獨(dú)特復(fù)雜，不花上大把時(shí)間是很難做出來的，就連她們頭上的飾品也來歷不凡，全是安徽洪村的出土文物———這自然大大增加了劇作的含金量，使得每集耗資高達(dá)５０萬元。李少紅的全力支持讓葉錦添能夠“肆無忌憚”地求美求真。細(xì)心的觀眾或許可以發(fā)現(xiàn)，劇中周迅和歸亞蕾穿的鞋很像舊時(shí)代纏足女性穿的小鞋，漂亮、小巧，三寸金蓮一般，這也是葉錦添的“獨(dú)創(chuàng)”，周迅們穿上這種特制鞋后，走路搖擺不定，似乎總想抓住什么，但又什么也抓不到，這與劇中反復(fù)敘述的舊時(shí)代女性的命運(yùn)相吻合。

　　一個(gè)優(yōu)秀的造型師往往能夠挖掘出演員潛在的形象美和氣質(zhì)美———“是葉錦添開發(fā)了周迅的美”，這是圈內(nèi)不少人的共識(shí)。認(rèn)識(shí)周迅的人都說，這丫頭若在大街上走，沒有多少人會(huì)注意上她，葉錦添也說過，“我第一次見到周迅的時(shí)候，她還是一個(gè)讓我很陌生的演員，并沒有很深的印象。等到我開始給她裝扮的時(shí)候，她一下子就有了一種非常吸引人的地方，她的氣質(zhì)很好，純真中又有一種滄桑感，這很難得，所以她可以演一些比較受壓抑的苦角色。周迅很上鏡，適合演戲�！毖巯抡谧龊笃诘碾娨晞　渡涞裼⑿蹅鳌�，周迅演的俏黃蓉，那一身行頭又是葉錦添妙手造就，屆時(shí)觀眾可以看到另一個(gè)不同以往的周迅，也能再次領(lǐng)略葉大師的大手筆。

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