今年春季的北京演出市場實在是太熱鬧了，流行音樂的演出更是“你方唱罷我登場”，讓人目不暇接，眼花繚亂。4月18日，臺灣歌手趙傳將在首都體育館舉辦個人演唱會，這位曾經(jīng)以《我很丑可是我很溫柔》《我終于失去了你》《我是一只小小鳥》等無數(shù)耳熟能詳?shù)暮酶璐騽恿藷o數(shù)性情中人的實力派唱將，將再次讓北京歌迷的熱血沸騰、激情燃燒。記者在采訪這位外表粗獷的歌者之后發(fā)現(xiàn)，其實他的內(nèi)心很細膩、心思很縝密，并且看待問題和分析問題總有一種哲學(xué)家一般的“剝繭抽絲”的精神，他翻來覆去、從不同角度的自省和琢磨都是為了解除心理上對未知事物的困惑。在和他的談話中，我總能感受到這種哲人的氣質(zhì)，有時候甚至讓人覺得他有些“自己跟自己較勁”的感覺。
自省 給自己一個更新的定位
記者：最近在忙些什么呢？
趙傳：這幾年大部分的時間還是在做自我調(diào)整�？赡艽蠹冶容^關(guān)心的是我有沒有出什么新的作品，其實我想我做這個自我調(diào)整跟未來我的新作品有很大的關(guān)聯(lián)。在這個行業(yè)里經(jīng)過這么多年，如果說未來要有什么新作產(chǎn)生的話，對于我未來在這個行業(yè)里扮演的角色或者是我要做什么事情，我必須給自己一個更新的定位。簡單地講，我再做一些破舊立新的工作，比如我要檢討自己在過去作為一個歌手來講，犯過什么錯誤，有什么需要加強的，還有我對流行音樂的看法，甚至是怎么去看待這個大環(huán)境的�？创蟓h(huán)境也是從自身、從個體去看待這個群體，我也嘗試著去理解和探討整個臺灣唱片行業(yè)的狀況，我會想：從我出道到這些年，臺灣整個的音樂環(huán)境、操作手法、行業(yè)內(nèi)人士的認知、所有人做事的觀念是不是正確的，我想我會從作為一個音樂人、唱片業(yè)從業(yè)者的角度自省。這么多年下來，我自己是在一個正確的觀念和方式下做事嗎？整體唱片業(yè)是在正確的觀念和方式下從事音樂工作嗎？
記：這種疑問真的很困惑，那么你找到答案了嗎？
趙：因為有這樣的疑問，所以這些年來我都處在一種矛盾的狀態(tài)。我是一個“知其然也要知其所以然、做其然也要做其所以然”的人，接觸了太多的西方流行音樂，同時不單只是聽他們的歌，而是也要了解他們是怎么做，我認為，臺灣的流行音樂要落后于歐美的流行音樂可能至少30年以上——我指的是觀念、機制等方面。
記：那么你認為應(yīng)該學(xué)習(xí)西方的機制了？
趙：當(dāng)然，回到另一個角度來說，誰說他們的標準一定是對的？不同的環(huán)境、地區(qū)、人文文化，做事情會有不同的方式跟結(jié)果，但至少我們看到西方在整體上都是在比較進步和領(lǐng)先的階段，我相信它一定有自己的理論基礎(chǔ)。所以我這幾年就花比較多的時間研究這個東西，因為這牽扯自己未來要做什么樣的音樂，我必須把自己的腳步跨出去，了解人家為什么可以做得這么進步、做得這么好。從歌手角度，對于自己的創(chuàng)作以及要做什么樣的音樂，我都在琢磨當(dāng)中。
困擾 悲傷、痛苦來自疑惑
記：你在生命比較容易陷入的困境是什么？
趙：我陷入困境都是心理的層面比較多。我是一個求知欲很強的人，對于世界上許多的事情我都追尋它的原因，希望深入地了解原因在哪里，如果明白了，心里面就不會有障礙和疑惑，可能很多人的悲傷、痛苦和沮喪都是來自于不解和疑惑。如果我們能了解這些原因、問題的根本，明白了這些道理，我們就不容易有疑惑。有時候哪怕我做一件事情，在別人看來已經(jīng)做得很不錯了，可是我覺得還不是太好，我就會一直去找原因。很多人都說我這樣比較容易鉆牛角尖。但是我是為了做得更好，了解得更透徹以后，心中就不會有障礙，就可以很坦然、很快樂。
記：在物質(zhì)方面不會有困擾嗎？
趙：在經(jīng)濟的困境上要看個人對價值觀的認定。我這幾年常讀曾國藩的書，他說有錢的時候不一定非要過得奢華，也可以過得平靜、簡單；沒錢的時候同樣可以過得簡單而舒服。他講的道理給我很大啟發(fā)，讓我回憶到我的小時候。那時候家境不太好，小學(xué)六年級時，我想要一個東西，但是家里買不起，我就自己想辦法。當(dāng)時家的附近有一個建筑工地，工地邊上有一條小溪，工人們常常把廢鐵絲、鐵釘扔在小溪里，我就用磁鐵在里面吸，每次我都能撈好幾公斤，能賣好幾元臺幣，因此我就得到了自己想買的東西。所以說我是一個能自己找飯吃的人。
朋友 只在必要時推你一把
記：你是需要朋友的人嗎？
趙：我覺得人都是需要朋友的，但朋友只是在必要的時候推動你一把。所謂“自助而后人助”，如果你沒有那個心先去想到自己要什么動、要怎么做，如果你自己都不是很清楚的話，朋友也未必能幫得了你。朋友固然重要，你自身的想法更重要。
記：能講講你在圈內(nèi)的朋友嗎？
趙：我在圈內(nèi)的朋友大多數(shù)是幕后工作人員，包括唱片制作人，樂隊成員，公司的企劃人員，比較少有跟我同樣是藝人的朋友，當(dāng)然這不代表我不愿意去交這樣的朋友。人們常說“同行是冤家”，我的心態(tài)還是愿意去交朋友的，但是同行的人與人之間的相處好像角度和想法就變得多了一點。我交朋友喜歡單純，或許我的想法跟別人的想法殊途同歸，但是有時候到了關(guān)鍵的時刻，大家的角度就變得不同了。你說朋友是到什么程度呢？——是可以同穿一條褲子？還是當(dāng)有利益沖突的時候大家可以互相禮讓？當(dāng)然，我也是用平常心去看待圈內(nèi)交朋友的事情的，但還是彼此多給對方保留一些空間吧。我想，即使我沒有太多的知己，也不會有太多的敵人。
記：你的個性會影響你交朋友的方法嗎？
趙：我的想法可能跟很多人不一樣。早期大家都覺得我是一個很怪的人。比如有時候在臺灣做拼臺的演出，人家都在后臺忙著聊天，我就不太會跟人家打交道，一個人坐在那里，人家會以為我拒人千里之外，其實我不是，我也不是故意要擺出這樣一副態(tài)度，我的個性原本如此，是個“憤青”嘛。但是現(xiàn)在我可以不用憤青的態(tài)度，我也可以伸出友誼的雙手去接受別人的友誼，但是自己心里還有一個底而已。如果交朋友建立在學(xué)習(xí)成長的基礎(chǔ)上，的確應(yīng)該廣交朋友。
記：你和小黑(柯受良)算是圈中的好友吧？你參加了他飛黃河的活動，幫他唱歌助威。
趙：小黑在飛黃河之前我們并不是特別的知交，是在飛黃河之后我們的關(guān)系才密切起來。有一次我在臺北一個PUB看一個演唱會，突然他走過來說：“趙傳你好，我是柯受良�！蔽艺f：“你好，我知道你�！彼f：“我要飛黃河，你要不要幫我來唱歌。”我說：“沒問題。我一定去�！贝蠹覜]再多說什么。那時我跟他沒什么交往，但是印象中覺得他是一個講義氣、挺哥兒們的人，所以我就答應(yīng)他了。后來他真的要去飛了，我就參加了一些相關(guān)的活動，彼此多了往來，那一次我們沒有談什么錢的問題，只要他告訴我怎么做，我盡量配合就是了。慢慢地我們成了朋友。他是電影圈的，我是音樂圈的，彼此沒有什么利益的沖突，更容易成朋友，他先伸出友誼之手，而我也去握住了。
音樂 找“味道對”的人溝通
記：你是做地下樂隊出身的，是一個很有個性、對音樂很有自己見解的人，后來進入主流歌壇，如何跟不同的幕后制作人溝通呢？
趙：很重要的一點，就是要找到味道對的人。當(dāng)我一開始要跟一個制作人合作的時候，我首先要了解，他是不是跟我氣味相投，如果不是，我覺得基礎(chǔ)就已經(jīng)不對了，大家長到二三十歲以后觀念都是成型的，你怎么可能去說服他？怎么可能馬上搞定？在氣味相投的基礎(chǔ)上，要去解決一些細節(jié)問題，大家可以慢慢溝通，小問題都會迎刃而解。
記：那么跟你最氣味相投的制作人是誰？比如李宗盛和小蟲，在合作上哪個更對味道？
趙：李宗盛是一位氣味相投的。小蟲呢，在基礎(chǔ)上還是有點差距。當(dāng)然他也是很專業(yè)的人士，但我們還是有些不同。我跟李宗盛最能溝通，而且他也最能理解我，早期除了他還有劉天健。最近又有一個新的拍檔，他也是我這次演唱會的制作人，就是賈敏恕——老賈，他曾經(jīng)是“紅十字”樂隊里的吉他手，以前我在北京開演唱會的時候他也幫我彈吉他。我們認識已經(jīng)超過十七八年了，但是真正在唱片上面的制作和全面的合作，就是在這次演唱會。他基于老交情，又因為他也參與了以前我在北京演出的工作，更重要的是因為我們彼此“臭味相投”，他也曾經(jīng)是“憤青”，我們都是做搖滾出身的。
記：怎么想到請他做這次演唱會的制作人呢？
趙：之前我沒有想到請他來擔(dān)任我演唱會的制作人，也就是這一兩個月才決定的。這段期間他自己的工作上有一些調(diào)整，我跟朋友聊天提到他，我就靈機一動，決定找他。經(jīng)過幾次聊天以后，發(fā)現(xiàn)彼此都成熟了很多，我們很多年沒有在一起工作。從上個月開始，我們開始接觸，回想起很多往事，也發(fā)現(xiàn)很多理念和觀念都越來越接近，以前我跟他在觀念上也會有不同和沖突，現(xiàn)在發(fā)覺大家都成長了，好像發(fā)現(xiàn)了新大陸一樣，蠻開心的。
記：關(guān)于演唱會，還有什么要告訴大家的嗎？
趙：我希望在這次演唱會上大家不是僅僅能聽到我過去的作品，也能聽到我還沒有發(fā)表過的新歌，另外我還會翻唱一些內(nèi)地的作品。希望整個節(jié)目有更多意想不到的東西在里面，包括特別來賓。
