�。丛拢保比�，本報特邀著名詩人劉湛秋、汪國真、虹影等人齊聚東方廣場林寶堅尼咖啡店，就著春光縱情閑侃目前中國詩歌界現(xiàn)狀。不大的店面內(nèi)，引得從服務(wù)員到客人都詩興大發(fā)。
回答（節(jié)選）
北島
卑鄙是卑鄙者的通行證，
高尚是高尚者的墓志銘，
看吧，在那鍍金的天空中，
飄滿了死者彎曲的倒影。
冰川紀(jì)過去了，
為什么到處都是冰凌？
好望角發(fā)現(xiàn)了，
為什么死海里千帆相競？
我來到這個世界上，
只帶著紙、繩索和身影，
為了在審判前，
宣讀那些被判決的聲音。
告訴你吧，世界
我——不——相——信！
縱使你腳下有一千名挑戰(zhàn)者，
那就把我算作第一千零一名。
詩歌遠(yuǎn)去 我更想做一個詩人
虹影（著名旅英作家，詩人）：
我現(xiàn)在主要在寫小說，我覺得詩歌本來就是少數(shù)人的東西，比較受限制，還是小說更寬闊些，能通過更多的情節(jié)來表達(dá)，能和更多的人交流。但我仍然在寫詩，而且數(shù)量不亞于從前，它是那么的凝煉，那么的傳神，那么的雅致，從內(nèi)心深處來講，我更愿意做一個詩人。
詩歌在這個時代的狀態(tài)很正常，寫詩、愛詩的人并沒有減少，但它不可能再回到主流，重現(xiàn)當(dāng)年的風(fēng)光了。詩的小眾化是一個普遍趨勢，國內(nèi)國外都一樣。詩的特性決定了詩人的感受只能被一小部分人理解。詩人沒什么可抱怨的，他們應(yīng)該放下架子，改變心態(tài)。
我們的差距太大了
邱振中（詩人中央美術(shù)學(xué)院中國畫系教授）
無論詩歌是冷是熱，它永遠(yuǎn)都是最重要的藝術(shù)現(xiàn)象之一。談一個時代的詩歌，關(guān)鍵是看這個時代能出多少更好的作品、更好的詩人，或能成長起多少更出色的詩人。在當(dāng)前詩歌不景氣的狀態(tài)下，詩人應(yīng)該選擇沉默。世界上已有的好詩人，如里爾克、艾略特等給我們樹立了當(dāng)代詩歌的標(biāo)準(zhǔn)。１９９７年，我見到啞痃，問他中外詩歌可不可比，他說可以比，但我們的差距實在太大了。
真正的詩人來自民間
李青松（《新詩界》主編）
現(xiàn)在的民間詩人，大多集中在大中專院校、文化單位、報社等，還有許多農(nóng)村教師，年齡段以二三十歲為主。
民間詩歌的動力是一種精神，詩人在這個時代并沒有多少功名利祿，詩歌既不能評職稱，也不能升官，他是為了一種精神，一種使命，為了虔誠的理念，要抒發(fā)自己的生命感悟，和他人產(chǎn)生共鳴和交流。從這個意義上來講，真正的詩人都來自民間。
詩歌將在三五年內(nèi)復(fù)興
劉湛秋（詩人，普希金詩集的翻譯者）
過去時：抒情王子
翻譯普希金我寫詩比翻譯成名要早，讀高一那年就在北京的刊物上發(fā)表詩歌了。后來當(dāng)過翻譯、編輯等等，一直到《詩刊》的主編。中學(xué)時代我非常迷戀普希金，發(fā)誓要讀原著，沒想到２８年之后，等進(jìn)入生命秋天的時候才開始下筆翻譯。
抒情王子寫詩是我最大的快樂，不牽扯什么高尚的動機，也不曾嘔心瀝血地下苦功，純粹是生命的自然宣泄。我寫了許多風(fēng)花雪月的詩句，上世紀(jì)８０年代中期，被讀者譽為“抒情王子”。
反復(fù)謝幕８０年代的詩人，就像現(xiàn)在的歌星一樣耀眼。他們的朗誦會要在體育場開，觀者如潮，掌聲雷動，最后還要出來反復(fù)謝幕，群眾才肯放他們走。
現(xiàn)在時：散文時代
沒那么嬌氣如今詩歌沉寂了，我并沒有感到太多的失落。寫詩源自心靈的需要，而不是一種負(fù)擔(dān)。皇帝當(dāng)?shù)�，乞丐也�?dāng)?shù)茫娙�，沒那么嬌氣。
散文時代當(dāng)今是散文的時代，這點我早預(yù)料到了。現(xiàn)在的情況和３０年代非常類似，報紙很多，副刊發(fā)達(dá)，而副刊需要的就是散文，當(dāng)年徐志摩等著名詩人都主編副刊，散文的影響力如日中天。
詩歌需要經(jīng)紀(jì)人據(jù)我估計，再過三五年左右，詩歌就會重新“熱”起來�，F(xiàn)在之所以不夠熱，是因為還沒有很好地和市場結(jié)合起來。其實，歌詞、廣告文案之類都需要詩的語言，想想流行歌曲——其實我們就生活在詩歌里。我的老朋友、《籬笆、女人和狗》的作者張藜曾說：寫一首歌的報酬，是寫一首詩的一百倍！他嫌我太保守了，勸我寫點歌詞�？梢娫姼璨⒎菦]有市場，現(xiàn)在需要的，是出現(xiàn)一批詩歌經(jīng)紀(jì)人，代替詩人出面搞市場運作，讓詩人能夠安心地多寫好作品。
詩歌的罪魁禍?zhǔn)自姼枰胫卣衤曂�，就要克服兩種不良創(chuàng)作傾向，一種是歌頌詩，一種是先鋒詩。歌頌詩感情虛假，內(nèi)容空泛，把人們的胃口都搞壞了。而先鋒詩則走另一極端，寫出的東西誰也看不懂，漸漸地離生活、離讀者的需要越來越遠(yuǎn)。誰排斥大眾，大眾就會排斥他。
詩歌大環(huán)境我仍然寫詩，不過發(fā)表的少了，在詩歌大環(huán)境好起來之前，我選擇保持沉默。不過大環(huán)境也是烘出來的，媒體起著關(guān)鍵的作用�，F(xiàn)在媒體關(guān)心的是娛樂，是緋聞，培養(yǎng)的是ＦＡＮＳ，只要一沾演藝界，就能吸引眼球。在上海，陳寶蓮之死，報紙整版整版的報道，而蘇步青逝世，只登了個５０字的消息。
將來時：相信未來
相信未來桃李不言，下自成蹊。詩人們大可不必急于求成。任何事情，等跌到谷底的時候，自然就會上升。現(xiàn)在中學(xué)校園里面活躍著許多詩歌小組，到廣東簽售我的書時，來了青少年啊，一下子簽出四五百本！想想中國有多少十五六歲的孩子？詩人們，請相信未來。
為詩譜曲延長詩歌生命
汪國真（著名詩人，書法家）
過去時：幸運的詩人
始料未及寫詩源自愛好，一開始只是為自娛自樂，宣泄情感，至于后來發(fā)展成一種潮流，產(chǎn)生那么大的反響，是我始料未及的。
２３天出詩集上世紀(jì)９０年代前后，我的詩在校園很流行，上課時也有人傳抄。于是有位老師就問：“不好好上課，抄什么呢？”學(xué)生回答抄汪國真的詩，并說因為買不到詩集，大家只好手抄。這位老師的先生孟光正好是學(xué)苑出版社的編輯部主任，他是個反應(yīng)敏捷的人，做了個調(diào)查后，他馬上找到我，提出三個條件：以最快的速度、最高的稿酬、最好的編輯來出我的詩集，我當(dāng)然痛快地答應(yīng)了。在當(dāng)時的條件下，從交稿到拿到樣書，只用了２３天時間。
好詩的標(biāo)準(zhǔn)實際上，我對歷代詩歌是做過一番研究的，發(fā)現(xiàn)李白、蘇東坡、李清照等人的詩作之所以廣為流傳，是因為它們有三個特點：第一是通俗易懂；第二是能引起共鳴；第三是經(jīng)得起品味。最能廣為流傳的，往往是“床前明月光，疑是地上霜”這樣淺顯直白的詩。
現(xiàn)在時：由詩而歌
沒有不景氣比較而言，詩歌的確不是很景氣，但不是所有的詩都不好賣，我的詩已經(jīng)連續(xù)出了十幾年，每年至少都要出一本，而且都是出版商主動來找我約稿，說明還是很暢銷的。
由詩而歌選擇詩歌，我覺得特別幸運，假如我當(dāng)初寫小說的話，就不會有后來的一系列事業(yè)了。后來我從事的書法、繪畫、歌曲等，都能和詩歌結(jié)合，這些藝術(shù)形式也能流暢地表達(dá)我心中的詩意�，F(xiàn)在我正在給唐詩宋詞譜曲，當(dāng)我保持詩的節(jié)奏感時，想起曲子來就非�？�。
將來時：多些詩意
檢驗標(biāo)準(zhǔn)檢驗詩歌的標(biāo)準(zhǔn)只有兩個——時間和讀者。
多些詩意詩歌復(fù)興的關(guān)鍵，還是要有好詩，而且整體質(zhì)量要上去，不能只有一兩首，別忘了，讀者是很挑剔的。當(dāng)然，媒體在這個過程中起著重要作用，但前提還是要有好詩，否則媒體想捧也捧不起來。另外在創(chuàng)作上，要多采取讓大眾喜聞樂見的形式。一個前進(jìn)的民族，應(yīng)該多一些詩意。
（在我們的要求下，汪國真哼唱了一首杜牧的《泊秦淮》，當(dāng)他唱到“商女不知亡國恨”時，我們?nèi)滩蛔∽寽I水浸濕眼角。正如十二年前第一次讀到《熱愛生命》的那個早晨一樣。）
這個春天，再度屬于詩人
這個春天，不屬于戰(zhàn)爭，也不屬于疾病，她屬于敏感的詩人
其實這是個詩歌的季節(jié)。有關(guān)詩歌的活動此起彼伏，就像滿樹的桃花梨花相繼開放。
《詩刊》社四月的第一個星期天，《詩刊》社組織的大型活動“春天送你一首詩”與春光相約而至，在全國３０多個城市同時啟動，直到今天，詩人們?nèi)栽诼猛局斜疾�，趕赴一個又一個的詩歌約會。
朝陽文化館那天上午，坐落在紅廟附近的朝陽文化館，成了全北京詩人密度最高的建筑。高洪波、林莽、牛漢、葉延濱……很少拋頭露面的詩人食指也來到現(xiàn)場，飽含深情地朗誦了他的新詩。
大學(xué)校園詩意也伴著春風(fēng)吹進(jìn)了象牙塔內(nèi)的大學(xué)校園。４月３日第四屆北大未名詩歌節(jié)拉開帷幕，按計劃，這次活動將持續(xù)２４天。
是春天喚醒了詩人，還是詩人喚醒了春天？總而言之，這個春天，不屬于戰(zhàn)爭，也不屬于疾病，她屬于敏感的詩人。
詩歌被譽為“文學(xué)的貴族”，是四大主流文學(xué)形式之一，有著輝煌的歷史。可是上世紀(jì)９０年代以來，小說、散文、戲劇及影視文學(xué)都是生機勃勃，惟獨詩歌則逐漸式微，詩人的聲音越來越小，成了文學(xué)中的“弱勢群體”。許多人都禁不住問：中國詩歌怎么了？詩人們都到哪兒去了？
《詩刊》的編輯艾龍說：現(xiàn)如今，純粹意義上的“職業(yè)詩人”已經(jīng)很少見了，靠寫詩來養(yǎng)活自己顯然是比較困難的，現(xiàn)在的詩人散落在銀行、外企、政府機關(guān)、大專院校、新聞媒體等各界，他們并沒有放棄詩歌，只不過頭上不再有光環(huán)，寫詩還原成一種生活情趣，一種生命的養(yǎng)分。
有錢出資，有版出版，沒錢沒版的人便寫詩當(dāng)詩人
當(dāng)然，激情澎湃的詩人們是不會滿足于“窮則獨善其身”的，１９９９年過后，詩壇發(fā)生了一些微妙變化，發(fā)出又“活”起來的信息。
企業(yè)首先是企業(yè)向詩歌伸出了橄欖枝。２００２年８月，江蘇省紅豆集團拿出獎金２０萬元，舉辦了一場“紅豆詩賽”，結(jié)果大獎被老詩人劉征獲得；今年年初，青年詩人趙紅塵用六年時間創(chuàng)作的長詩《酒神醉了》，被貴州茅臺集團以１０００萬元的天價買走，震動了整個詩壇，在社會上也轟動一時。企業(yè)雖然帶有強烈的功利色彩，但畢竟為詩歌吸引來了更多的眼球。
報紙其次是媒體又開始表現(xiàn)出極大的興趣。在《南方都市報》創(chuàng)辦的“華語文學(xué)傳媒大獎”中，專門設(shè)立了“年度詩人獎”，首屆評獎于４月１８日結(jié)束，大獎授予了詩人于堅。
詩歌界再次是詩歌界自身進(jìn)行了一系列的反思和討論，創(chuàng)作方式日趨多元化。１９９９年４月，中國新詩界召開了一次意義重大的詩會，即有名的“盤峰詩會”，由此引發(fā)了一場關(guān)于詩歌的大爭論�！对娍返膱�(zhí)行總編林莽認(rèn)為，就是這場爭論，打破了舊格局，給中國的新詩開辟了一個新天地。
最重要也是最關(guān)鍵的一點，就是詩歌界正在探索一條市場化、大眾化的新路子。今年的“春天送你一首詩”活動已經(jīng)是第二屆，詩刊社為此加印了１０萬冊特刊，３６萬張詩歌卡片，這次走遍全國的浪漫旅程，對詩歌來講，既是普及，也是宣傳。
民間另外讓人關(guān)注的一點是民間詩人和詩歌愛好者大量涌現(xiàn)，為詩歌培養(yǎng)了一大批愛好者。網(wǎng)絡(luò)上，大大小小的詩歌網(wǎng)站約有數(shù)千個，著名的詩歌論壇“詩江湖”已成為詩歌迷們必去的地方。自費出詩集、編詩歌刊物的人越來越多，據(jù)不完全統(tǒng)計，民間的詩歌報刊，全國約有５００家。
雜志《詩刊》雜志是中國詩歌的晴雨表。上世紀(jì)８０年代初中期，最大發(fā)行量曾達(dá)到５０多萬份，進(jìn)入９０年代后，隨著文學(xué)熱的消退，《詩刊》的發(fā)行也一路下滑。１９９９年過后，《詩刊》的發(fā)行量又開始漸漸回升，２００２年１月，在《詩刊》４５歲生日的時候，它又?jǐn)U版增容，將月刊改為半月刊。
凡事有盛就有衰，有起就有落，詩歌也不例外。上世紀(jì)８０年代之后，詩歌的發(fā)展呈現(xiàn)出一個有趣的規(guī)律，那就是從高潮到低谷跌宕起伏，每隔十年左右輪回一次，如今，又到了詩歌興起的時節(jié)。
每個時代都有屬于自己的詩人，那么這一輪誰會流行呢？
