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新版芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》半撩面紗
千改萬改張藝謀主調(diào)不改
來源： 大眾網(wǎng)－大眾日報
2003-07-14
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據(jù)新華社北京７月１３日電 經(jīng)歷過褒貶如潮的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，終于開始了徹底的“大手術(shù)”。鑒于當(dāng)初首演后媒體輿論對“張藝謀敗筆芭蕾”的炮轟，很多人都認(rèn)為此次改版將是對張藝謀思路的某種背離。中央芭蕾舞團(tuán)負(fù)責(zé)人日前明確表態(tài)：改版工作在藝術(shù)主創(chuàng)上仍由張藝謀定奪，千改萬改，張藝謀藝術(shù)思路決不能改！
為什么？中芭副團(tuán)長黃民暄的回答是：《大紅燈籠高高掛》一劇構(gòu)思的藝術(shù)立意和幾乎全部的藝術(shù)深刻性都是張藝謀構(gòu)思所確立的，它以極具情緒感染力的芭蕾舞劇的美感表現(xiàn)，揭示中國二十世紀(jì)二三十年代畸形社會關(guān)系中封建禮教、權(quán)勢文化及其背后的人性悲劇。幾年來張藝謀在總體藝術(shù)把握上如此準(zhǔn)確和具有震撼力，在舞臺行為的創(chuàng)意設(shè)想方面又充滿了獨特的想像，包含了芭蕾界本身往往不具備的大手筆的藝術(shù)張力，使這次的原創(chuàng)芭蕾劇一開始就站在整體藝術(shù)前所未有的高起點上。如果把這個改掉，等于抽掉其藝術(shù)之魂，改版工作將成無根木、無源水。
張藝謀這樣闡述修改后要達(dá)到的效果：“它要揭示的是那個時代的畸形社會關(guān)系，進(jìn)而揭示社會關(guān)系背后的社會悲劇，再進(jìn)一步揭示背后畸形的人物關(guān)系。《大紅燈籠高高掛》是我最好的作品。《英雄》因為是動作片，不可能有這樣的深刻性。抓人物刻畫，把故事講清晰，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，這是修改的宗旨�！�
新版的連排又激發(fā)了他的一些新的想法：“當(dāng)初麻將舞爭議最大，但改了以后的麻將舞不僅人物刻畫加強(qiáng)了，而且更有情趣。打麻將是國際上都能懂的中國文化的特色，而在這出戲中的麻將更是四個主人公勾心斗角的體現(xiàn)，也是后面眾多打麻將人對即將發(fā)生的事有一種興奮的期盼，滿臺人互相較勁，看著主人公要出事而幸災(zāi)樂禍，所以這里四人舞的加強(qiáng)和后面群舞的配合使舞臺有沸騰感。”張藝謀更提出了進(jìn)一步的設(shè)想，讓舞臺造型上有更明確的“麻將氛圍”。
在新版《大紅燈籠高高掛》二次連排結(jié)束時，張藝謀曾興奮地說：“修改的這個版本已經(jīng)接近精品，故事更清晰，舞蹈也很有新意，相信拿到歐洲一定會轟動。”
是吹捧與相互吹捧，還是改版后確實具有了這樣的效果？８月８日，新版《大紅燈籠高高掛》將在北京天橋劇場上演，且拭目以待。
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